律句形成联对,内在是受平仄杆节奏控制的马蹄韵为表现形式的。
联对,上仄下平。
上仄,两种句式
,,平仄仄平平仄仄平平仄
,,仄仄平平仄仄平平仄仄
下平,也是两种句式
,,仄平平仄仄平平仄仄平
,,平平仄仄平平仄仄平平
词谱若以律句为主,就不能够忽视马蹄韵的节奏。对于二三四五六七言句式,一拍内的各句子应当作为一联进行考量平仄杆。
以上片第二拍为例
正故国晚秋,天气初肃。
仄仄仄仄平,平仄平仄。
第一句、第二句大拗,可以判定非律句。
此拍作为一联的仄尾平仄杆:
,, 仄仄平平仄 仄平平仄
,, 仄平平仄仄 平平仄仄
从平仄杆中可以看出,此拍的首句,是仄尾换成了平尾,为异尾换格。不属于正常的律句词谱。
由此不难得出下面的看法:
词谱的片段虽然以律句为主要构成句式,但是各拍之间的、以及各拍以内各句的内在,是很难符合律句的马蹄韵规则的。
词格是在词牌的音律之下摘取律句片段的零碎组合体。
2.准律格
也称派生律格。以五言为例,有两种格式。
平尾--仄平平仄平。
仄尾--平平仄平仄。
一定要注意,它们并非拗格。同时与拗救毫无关系。
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楼主的意思大略是说:填词不是做律诗,于是律诗中的黏对规则不能够用在填词中。一拍之内的律句只是以单独的散句形式存在。
五言:
平尾:1.中仄仄平平,2.平平仄仄平。
仄尾:1.仄仄平平仄,2.平平平仄仄。
同尾换格:注意二四位置平仄相异,平尾句尽量避免孤平。
平尾:1的操作空间有限,2的操作空间变首位平做仄:仄平平仄平。
仄尾:1.中仄仄平仄,丁卯。2.平平仄平仄。
讨论同尾换格、异尾换格,可以参见钦定词谱中词牌少年游的各种变格操作特点。那里有几位大牛为了彰显个性,添字摊破以及同、异尾换格都有。
为什么可以这么的鼓捣呢?只能够说:曲子是固定的,只要保持韵句不变,至于拍内的散句,在字数差异不大(比如增多一字或减掉一字),可以随便玩耍。至于造句的章法么:壮词可以参考律诗的做法,诗境横阔进行拼凑;婉约风格的呢,就要参考楚辞的特点,缠绵悱恻,一路纵深的借用景语进行深情无限。。。
当然,若是你要另外创立一个新的词格,就要考虑你是否具有大牛的名气,否则就是赵家人嘴里的扯蛋蛋。。。
1.四言:平仄尾各只有一种句式。
平平仄仄,仄仄平平。二四平仄相反即可。
换格操作:
仄尾:仄平平仄,平平仄仄,平平平仄。
平尾:中仄平平。平尾一般属于韵句,可以腾挪的空间狭小。
2.六言:平尾、仄尾各分两种句式
平尾:平平仄仄平平,仄仄平平仄平。
仄尾:平平仄仄平仄,仄仄平平仄仄。
换格操作:
平尾:仄平平仄平平,中仄平平仄平。
仄尾:仄平平仄平仄,平平平仄平仄,中仄平平仄仄。
唉,既然同异尾换格古人做得,今人与后人自可做得。
不过偶数律格句式,平仄要求的比较严格,平仄尾句式中最好保持双平次第。
唉,钦定词谱中的那么多个中中中,还是需要填者以律格为准绳儿进行平仄操作的。
夜深露气清,首句是韵句,格式为仄平仄仄平。为孤平格无疑。杜先生不会老糊涂啦
唉,人家王力先生定义的孤平在于平韵句;出句、对句中只要出现仄平仄就判定为孤平的是启功先生。唉,搞搞清楚再拍人家的黑砖好吧?
另外,词有入声,曲无入声。词曲并列,但是词相对于曲中的平仄律格是不属于一回事儿的。曲格用韵采用新韵即可,如此一来,喜欢采用新韵的兄弟们可是大有用武之地啦,且不用再标注新韵这两个字头了
出句:中平仄仄平的律格过度到仄平平仄平,首位字平仄的分明,是属于律格逐渐完善的范畴
研究曲谱,如果拿着诗韵来鼓捣,那是极其谬误的。采用中原音韵或新韵才是合适的柳叶刀儿
如此才不会出现所谓“以入代平”这种荒唐的说法