《学词百法》从音韵、字句、规则、源流、派别、格调这六个方面入手，将词的创作具体划分为百种方法，采取由易到难、由浅入深、由简单到复杂的循序渐进的方式，引导读者理解和把握词的要领和创作方法。每讲一法，每说一体，都从唐宋名家词中精选出有典型意义的作品进行分析和示范，方法的指导与实例的解剖相得益彰。尤其对创造警句、提炼词眼，以及起结、转折之法的点拨与示范特别到位，真能使读者茅塞顿开，较快地掌握词的创作方法，成为词的行家里手。
目录
编辑大意
一、音有清浊，韵分阴阳，学词之法，音韵最严。本书广征博引，不特考其源流，正其是非，而尤注意于辨音叶韵之道，庶几初学倚声者，可无落韵失腔之病。
二、词之字句与诗不同。本书由渐而进，示以种种作法，兼采古人之警句词眼以为模楷，俾学者得此，既无躐等之弊，又获他山之助。
三、金元而后，词学日芜。作者但知风华自尚，不复研究格律，遂使词不合乐。本书有鉴于此，特将词谱要诀详细论列，并起、结、转、折等法无不示以准绳，证以实例。学者不必考求他本，自有左右逢源之乐。
四、词之体制繁复最甚，词之名目歧异尤多。本书于词曲之分合，体制之异同，词学之源流，调名之缘起，应有尽有，不惮详述。学者细细翻阅，于填词之学不难思过半矣。
五、词之派别，自晚唐以迄明清，何止数十百家？本书甄采各家精华，按时代之先后一一列入，而又略将其人之出处先为说明。学者得此，不但可以判各派之轩轾，且可以观世运之兴衰焉。
六、词之圆转与拗僻，各调不同，本书所选，率皆词林所习见者。于拗僻之调，概屏勿录，盖求其雅，不求其备也。
全文目录
总序 前言 一音韵 审辨五音法 二字句 三规则 四源流 五派别 六格调
考正音律法 分别阴阳法 剖析上去法 检用词韵法 配押词韵法
变换词韵法 避忌落韵法 填一字句法填二字句法填三字句法
填四字句法 填五字句法 填六字句法 填七字句法 填对偶句法 检用词谱法
研究要诀法 衬逗虚字法 锻炼词句法 揣摩词眼法 选择调名法
布置格局法 运用古事法 填词起结法 填词转折法 填词言情法
填词写景法 填词纪事法 填词咏物法 探溯词源法 分别词曲法
辨别词体法 考正调名法 讲究令慢法 晚唐诸家词法 五代诸家词法
两宋诸家词法 金元诸家词法 明代诸家词法 清代诸家词法 填《十六字令》法
填《南歌子》调法 填《渔歌子》调法 填《忆江南》调法 填《捣练子》调法 填《忆王孙》调法
填《调笑令》调法 填《如梦令》调法 填《归自谣》调法 填《相见欢》调法 填《长相思》调法
填《醉太平》调法 填《昭君怨》调法 填《酒泉子》调法 填《生查子》调法 填《点绛唇》调法
填《浣溪沙》调法 填《菩萨蛮》调法 填《卜算子》调法 《减字木兰花》法 填《丑奴儿》调法
填《诉衷情》调法 填《谒金门》调法 填《好事近》调法 填《忆秦娥》调法 填《清平乐》调法
填《更漏子》调法 填《画堂春》调法 填《阮郎归》调法 摊《破浣溪沙》法 《桃源忆故人》法
填《眼儿媚》调法 填《柳梢青》调法 填《河渎神》调法 填《应天长》调法 填《西江月》调法
填《惜分飞》调法 填《醉花阴》调法 填《浪淘沙》调法 填《鹧鸪天》调法 填《临江仙》调法
填《鹊桥仙》调法 填《虞美人》调法 填《一斛珠》调法 填《踏莎行》调法 填《小重山》调法
填《一剪梅》调法 填《蝶恋花》调法 填《唐多令》调法 填《破阵子》调法 填《苏幕遮》调法
填《渔家傲》调法 填《定风波》调法 填《殢人娇》调法 填《青玉案》调法 填《解佩令》调法
填《天仙子》调法 填《江城子》调法 填《千秋岁》调法 填《离亭燕》调法 填《风人松》调法
填《祝英台近》法 填《御街行》调法 《金人捧露盘》法 填《新荷叶》调法 填《蓦山溪》调法
填《洞仙歌》调法 《江城梅花》引法 填《意难忘》调法 填《满江红》调法 填《满庭芳》调法
填《水调歌头》法 填《烛影摇红》法 填《声声慢》调法 填《醉蓬莱》调法 填《暗香词》调法
填《八声甘州》法 填《双双燕》调法 填《昼夜乐》调法 填《锁窗寒》调法 填《念奴娇》调法
填《瑞鹤仙》调法 填《水龙吟》调法 填《齐天乐》调法 填《南浦词》调法 填《绮罗香》调法
填《永遇乐》调法 填《二郎神》调法 填《望海潮》调法 填《一萼红》调法 填《疏影》词调法
填《沁园春》调法 填《摸鱼儿》调法 填《贺新郎》调法 填《兰陵王》调法 填《多丽》词调法
填《戚氏》词调法 填《莺啼序》调法
《学词百法》（1） 刘坡公
音韵
审辨五音法
五音者，宫、商、角、徵音止、羽也。喉音为宫，齿音为商，牙音为角，舌音为徵，唇音为羽。昔人填词度曲，字字须审其音之所属，而后精研以出之，故能律协声谐，绝无落韵失腔之弊。韵书云：“欲知宫，舌居中；欲知商，开口张；欲知角，舌根缩；欲知徵，舌拒齿；欲知羽，口吻聚。”此即审辨五音之不二法门，而亦学习填词者所当注意也。夫学词与学诗，虽有难易之分，而其注重音韵则一。南宋时有内司所刊《乐府混成集》，列举各种词曲宫调，当日填词家莫不奉为圭臬。迨后，《混成集》失传，好填词者但依旧谱按字填缀，不复研究宫商，而词律遂日渐废矣。今欲学习填词之法，不可不先审辨五音，至于辨别四声，则已叙明在《学诗百法》第一则，兹不复述焉。
考正音律法
古人按律治谱，以词定声，故玉田生平好为词章，用功逾四十年，锤锻字句必求协乎音律。音生于日，律生于辰。日为十母：甲乙，角也；丙丁，徵也；戊己，宫也；庚辛，商也；壬癸，羽也。辰为十二子：六阳为律，六阴为吕。一曰黄钟，元间大吕；二曰太簇，二间夹钟；三曰姑洗，三间仲吕；四曰蕤宾，四间林钟；五曰夷则，五间南吕；六曰无射音亦，六间应钟。此阴阳声律之名也。五音中，宫属土，徵所生，其声浊；商属金，宫所生，其声次浊；角属木，羽所生，其声半清半浊；徵属火，角所生，其声次清；羽属水，商所生，其声最清。六律中，黄钟，所以宣养六气、九德也；太簇，所以金奏赞扬出滞也；姑洗，所以修洁百物、考神纳宾也；蕤宾，所以安靖神人、献酬交酢也；夷则，所以咏歌九则、平民无贰也；无射，所以宣布哲人之令德，示民轨仪也。大吕，助宣扬也；夹钟，出四隙之细也；仲吕，宣中气也；林钟，和展百事，俾莫不任肃纯恪也；南吕，赞扬秀也；应钟，均利器用，俾应复也；此阴阳声律之说也。今欲使所填之词，谐声悦耳，则考正音律尤为所当之急务，如下：
古者以宫、商、角、徵、羽五音为正调，变宫、变徵为变调，共为七调，乘黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南宫、无射、应钟十二律，得八十四调。上面以○为阳之符号，以●为阴之符号，外围五音，系隔五相生；内围律吕，则隔八相生。
自黄钟右旋，隔八而生林钟，是宫生徵，阳生阴也；自林钟右旋，隔八而生太簇，是徵生商，阴生阳也；自太簇右旋，隔八而生南吕，是商生羽，阳生阴也；自南吕右旋，隔八而生姑洗，是羽生角，阴生阳也；自姑洗右旋，隔八而生应钟，是角生变宫，阳生阴也；自应钟右旋，隔八而生蕤宾，是变宫生变徵，阴生阳也；自蕤宾右旋，隔八而生大吕，是由变徵还相为宫，阳生阴也；自大吕右旋，隔八而生夷则，是又由宫而生徵，阴生阳也；自夷则右旋，隔八而生夹钟，是又由徵而生商，阳生阴也；自夹钟右旋，隔八而生无射，是又由商而生羽，阴生阳也；自无射右旋，隔八而生仲吕，是又由羽而生角，阳生阴也；自仲吕右旋，隔八而生黄钟，是又由角而生宫，阴生阳也。五音相生之道，至此周而复始，故知律吕之数虽有十二，而其为调实只有七也。
如上所述，于考正音律之法不可谓不详。苟学者不知其理，或知其理而不明其用，则将如之何？曰：是无伤也。夫声音之道，出乎天然，吾人能于字之本音，分其轻重，辨其清浊，时时练习，读之准确，则至下笔填词之时，自不患其不协律矣。
分别阴阳法
昔人所作之词，皆以播诸管弦，故阴阳之分甚为重要。阴阳即清浊也，元·周德清论填词之法谓：欲作乐府，必正言语；欲正言语，必宗中原之音。辨声之平仄，别字之阴阳；字惟平有阴阳，而仄无之；声惟有平、上、去，而入无之，以入声派入平、上、去三声也。迨清初王鵕撰《音韵辑要》，始将上、去、入三声各分阴阳，而合为八音，实则阴阳之分，只须先辨平声，因平声之阴阳，即可断定上、去、入三声之阴阳也。例如：“东”、“同”二字，同为平声，而“东”字之音清而幽，阴声也；“同”字之音浊而沉，阳声也。“东”字之上声为“董”，故“董”字为阴上声；去声为“冻”，故“冻”字为阴去声；入声为“笃”，故“笃”字为阴入声。“同”字之上声为“动”，故“动”字为阳上声；去声为“洞”，故“洞”字为阳去声；入声为“独”，故“独’字为阳入声。作词一调之中，阴声字多则激越，阳声字多则沉顿，必须相间用之，方能高下适宜。运用之妙，在乎一心，学者不可不辨别之，今再略举数例于下：
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
│ │ │ │ │ │ │ │
│ 阴 声 │ │ 阳 声 │ │ 阴 声 │ │ 阳 声 │
│ │ │ │ │ │ │ │
├──────┼─┼──────┤ ├──────┼─┼──────┤
│ 东董冻笃 │ │ 同动洞独 │ │ 江讲绛觉 │ │ 阳养漾药 │
│ │ │ │ │ │ │ │
│ 居举锯菊 │ │ 鱼雨御玉 │ │ 真轸震织 │ │ 人忍润入 │
│ │ │ │ │ │ │ │
│ 歌哿个谷 │ │ 罗裸逻陆 │ │ 家假价甲 │ │ 麻马骂襪 │
│ │ │ │ │ │ │ │
│ 鸠九救击 │ │ 尤有宥亦 │ │ 侵寝寖戚 │ │ 寻静净寂 │
└──────┴─┴──────┘ └──────┴─┴──────┘
剖析上去法
上去二声，其音绝然不同。上声轻清而高，去声重浊而远，而在曲调中则反是。调之高者，宜用去声字；调之低者，宜用上声字。故词中逢上、去二声连用之处，用去、上者必佳，用上、去者次之。学者须剖析清楚，用之得当，而后所填之词方能抑扬有致矣。兹试举词之注重上、去二声者一阕以为例：
花 犯 梅花 周邦彦
粉墙低句，梅花照眼句，依然旧风味韵。露痕轻缀叶，疑净洗铅华句，无限清丽叶。去年胜赏曾孤倚叶，冰盘共宴喜叶。更可惜豆雪中高士，香篝薰素被叶。
今年对花太匆匆句，相逢似有恨句，依依憔悴叶。凝望久句，青苔上句，旋看飞坠叶。相将见豆脆圆荐酒句，人正在豆空江烟浪里叶。但梦想豆、一枝潇洒句，黄昏斜照水叶。
上词前段第一句“粉”字，必用上声；第二句“照眼”二字，必用去上；第三句“旧”字，必用去声；第五句“净洗”二字，必用去上；第六句“丽”字，必用去声；第七句“胜赏”二字，必用去上，“倚”字必用上声；第八句“宴喜”二字，必用上去；第九句“更可”二字，亦必用去上，“士”字必用上声；第十句“素被”二字，必用去上。
后段第二句“有恨”二字，必用上去；第三句“悴”字，必用上声；第四句“望久”二字，必用去上；第六句“旋”字，必用去声；第七句“见”字，亦必用去声，“荐酒”二字，必用去上；第八句“浪里”二字，亦必用去上；第九句“但梦想”三字，必用去去上，“洒”字必用上声；第十句“照水”二字，必用去上。
此调凡上去声之必须遵守者，共三十四字，学者宜奉为圭臬也。
检用词韵法
词之用韵，观似较宽于诗，实则较严于诗。盖诗韵只分平仄，而词则于平仄之中，又分上去入三声。入本无声，故可平、可上、可去。若夫上、去二声，则各有其特立之独质也。今欲学习填词，不可不先知用韵。词韵平声独押，上、去声通押，入声亦独押。虽间有三声通押者，然不多见。清初沈谦尝取《诗韵》，分合而成《词韵略》一书，至今填词家皆习用之。此外，又有戈载之《词林正韵》、李渔之《词韵》四卷、许昂霄之《词韵考略》、郑春波之《绿猗亭词韵》、谢天瑞，胡文焕之《文会堂词韵》、吴烺、程名世诸人之《学宋斋词韵》，类皆详略不同、宽严各异，而要以沈氏之《词韵略》为最善。沈氏之本，取证古词，考据甚博，统平、上、去三声为十四部，因入声无与平、上、去通押之法，故又别为五部，共十九部。今列其目于后：
第 一 部 平一东二冬通用
仄上一董二肿去一送二宋通用
第 二 部 平三江七阳通用
仄上三讲二十二养去三绛二十二漾通用
第 三 部 平四支五微八齐十灰半通用
仄上四纸五尾八荠十贿半去四寘五味八霁九泰半十队半通用
第 四 部 平六鱼七虞通用
仄上六语七虞去六御七遇通用
第 五 部 平九佳半十灰半通用
仄上九蟹半十贿半去九泰半十队半通用
第 六 部 平十一真十二文十三元半通用
仄上十一轸十二吻十三阮半去十一震十二问十三愿半通用
第 七 部 平十三元半十四寒十五删一先通用
仄上十三阮半十四旱十五潜十六铣去十三愿半十四翰十五谏十六霰通用
入四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第 八 部 平二萧三肴四豪通用
仄上十七篠十八巧十九皓去十七啸十八效十九号通用
第 九 部 平五歌独用
仄上九蟹半二十哿去二十个通用
第 十 部 平九佳半六麻通用
仄上九蟹半二十一马去九泰半二十一祃通用
第十一部 平八庚九青十蒸通用
仄上二十三梗二十四迥二十五拯去二十三映二十四径二十五证通用
第十二部 平十一尤独用
仄上二十六有去二十六宥通用
第十三部 平十二侵独用
仄上二十七寝去二十七沁通用
第十四部 平十二覃十四盐十五咸通用
仄上二十八感二十九琰三十豏去二十八勘二十九艳三十陷通用
第十五部 仄一屋二沃通用
第十六部 仄三觉十药通用
第十七部 仄四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
第十八部 仄五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
第十九部 仄十五合十七洽通用
配押词韵法
宋贤词令之妙，不但由其字句之斟酌尽善，即其字句之韵，亦皆配押得当，故凡填词能纯用一韵者最佳。例如此阕应押平韵者，即于平声中任取一韵；应押仄韵者，即于上、去、入三声中任取一韵，其叶韵亦即取材于本韵者最妙。如不得已，则始就其相通之韵叶之。今试将词之押平韵者举例如下，此调前后段各四句，共五韵。
琴调相思引 阙名
胆样瓶儿几点春韵，剪来犹带水云痕叶。且移孤冷，相伴最深樽叶。 每为惜花无晓夜，教人甚处不销魂叶！为君惆怅，何独是黄昏叶？
押仄韵即上、去声者，例如下，此调前段后段各四句，共六韵。
关河令 周邦彦
秋阴时作渐向暝韵，变一庭凄冷叶。伫听寒声，云深无雁影叶。 更深人去寂静叶，但照壁孤灯相映叶。酒已都醒，如何消夜永叶？
押入声韵者，例如下，此调前后段各六句，共十韵。
惜琼花 张先
汀蘋白韵，苕水碧叶。每逢花驻乐叶，随处欢席叶。别时携手看春色叶，萤火而今，飞破秋夕叶。 旱河流，如带窄叶。任身轻似叶，何计归得叶？断云孤鹜青山极叶，楼上徘徊，无尽相忆叶。
又有押叠韵之调，亦为词中所常见。如下调前后段第一二句即是。
长相思 冯延巳
红满枝韵，绿满枝叶，宿雨恹恹睡起迟叶。闲庭花影移叶。 忆归期叶，数归期叶，梦见虽多相见稀叶。相逢知几时叶。
更有三叠押韵之法，如下调前后段结句，皆承上韵叠三字也。
钗头风 陆游
红酥手并韵，黄藤酒叶，满城春色宫墙柳叶。东风恶换韵，欢情薄叶，一怀愁绪，几年离索叶。错叶、错叠韵、错叠韵。 春如旧叶首仄，人空瘦叶首仄，泪痕红浥鲛绡透叶首仄。桃花落叶二仄，闲池阁叶二仄，山盟虽在，锦书难托叶二仄。莫叶二仄、莫叠韵、莫叠韵。
变换词韵法
诗惟古风换韵，近体则否。而词则无论小令长调，一阕之中，往往变换无常，或平起而仄结，或仄起而平结。其法分两韵、三韵，四韵三种。兹先将两韵平换仄式列下。此调首句用平，二句叶，三句换仄，四五句叶。
南乡子 又一体 欧阳炯
嫩草如烟平韵，石榴花发海南天叶。日暮江亭春影绿换仄韵，鸳鸯浴叶，水远山长看不足叶。
两韵仄换平式如下。此调前段首句用仄，二句叶，三句换平，四句叶。
感恩多 牛峤
两条红粉泪仄韵，多少香闺意叶。强攀桃李枝换平韵，敛愁眉叶。 陌上莺啼蝶舞，柳花飞叶，柳花飞三字叠。愿得郎心，忆家还早归叶。
换两韵而平仄间叶者，式如下。此调前段用平，后段起句换仄，二三两句叶仄，末句叶前平。
湿罗衣 毛文锡
豆蔻花繁烟艳深平韵，丁香软结同心叶。翠鬟女，相与共淘金叶。 红蕉叶里惺惺语换仄韵，鸳鸯浦叶，镜中鸾舞叶。丝雨隔，荔枝阴叶前平。
三韵上下用平，中间用仄，式如下。此调起韵用平，二韵换仄，三韵再换平。
鹤冲天 欧阳修
梅谢粉，柳拖金平韵，香满旧园林叶。养花天气半晴阴叶，花好却愁深叶。 花无数换仄韵，愁无数叶花好却愁春去叶。戴花持酒祝东风换平韵，千万莫匆匆叶。
三韵上下用仄，中间用平，式如下。此调起韵用仄，二韵换平，三韵再换仄。
调笑令 冯延巳
春色，春色仄韵，依旧青山紫陌叶。日斜柳暗花蔫换平韵，醉卧春风少年叶。年少，年少换仄韵，行乐真须及早叶。
换三韵而平仄间叶者，式如下。此调前段首句用平，二句叶平，三句换仄，四句叶仄，五句叶前平；后段首句叶前仄，二句亦叶前仄，三句又叶前平，四句另换仄韵，五句叶仄，六句再叶前平。
定风波 叶梦得
破萼初惊一点红平韵，又看青子映帘栊叶。冰雪肌肤谁复见换仄韵，清浅叶，尚余疏影照晴空叶前平 惆怅年年桃李伴叶前仄，肠断叶前仄，只应芳信负东风叶前平。待得微黄春亦暮换仄韵，烟雨叶。半和飞絮作濛濛叶前平。
换四韵者，大概平仄多相间而用，式如下。此调起韵用仄，二韵换平，三韵再换仄，四韵再换平。
怨王孙 李清照
梦断漏悄，愁浓酒恼仄韵，宝枕生寒，翠屏尚晓叶。门外谁扫残红换平韵，夜来风叶。 玉萧声断人何处换仄韵？春又去叶，忍把归期负叶。此情此恨此际，拟托行云换平韵，问东君叶。
尚有全换平韵者，例如下。此调前段用平韵，后段另换平韵。
临江仙 冯延巳
冷江飘起桃花片，青春意绪阑珊平韵。高楼帘幕卷轻寒叶，酒余人散，独自倚阑干叶。 夕阳千里连芳草，风光愁煞王孙换平。徘徊飞尽碧天云叶，凤城何处？明月照黄昏叶。
更有全换仄韵者，例如下。此调前段用仄韵，二段第五句另换仄韵，三段第三句仍换仄韵。
采桑子近 辛弃疾
千峰云起，骤雨一霎儿价仄韵。更树远斜阳，风景怎生图画叶。青旗卖酒，山那畔，别有人家。只消山水光中无事。过者一霎叶。 午睡醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，只是一飞流万壑叶。共千岩争秀换仄韵，孤负平生弄泉手。叹轻衫帽，几许红尘？还自喜、濯发沧浪依旧叶。 人生行乐耳！身后虚名，何似生前一杯酒换仄韵。便此地结吾庐叶。待学渊明，更手种门前五柳叶。且归去，父老约重来，问如此青山定重来否叶？
避忌落韵法
词之为道，最忌落韵。落韵者，即落腔之谓也。盖用韵之吃紧处，全在起调与毕调。起是始韵，毕是末韵。某调当用何字起，某调当用何字毕，有一定不易之则，词之谐、不谐，即由是以判焉。韵各有其类，亦各有其音，用之不紊，始能融入本调，收足本音耳。韵有四呼、七音、三十一等。呼分开合，音辨宫商，等叙清浊，而其要则有六：一曰穿鼻，二曰展辅，三曰敛唇，四曰抵腭，五曰直喉，六曰闭口。穿鼻之韵，东冬、江阳、庚青蒸三部是也，其字必从喉间反入，穿鼻而出作收韵，故谓之穿鼻。展辅之韵，支微齐灰半、佳半灰半二部是也，其字出口之后，必展两辅如笑状作收韵，故谓之展辅。敛唇之韵，鱼虞、萧肴豪、尤三部是也，其字在口半启半闭，敛其唇以作收韵，故谓之敛唇。抵腭之韵，真文元半、元半寒删先二部是也，其字将终之际，以舌抵着上腭作收韵，故谓之抵腭。直喉之韵，歌、佳半麻二部是也，其字直出本音以作收韵，故谓之直喉。闭口之韵，侵、覃盐咸二部是也，其字闭其口以作收韵，故谓之闭口。凡平声十四部已尽于此，上、去即随之，惟入声有异耳。学者明此六音，庶几韵不假借，而起调毕调自然无不合矣，又何虑其落韵乎？
填一字句法
词句长短不同，而皆有一定之作法。其最短者，莫如十六字令中之第一句。今举二例于下，其起首之“眠”字，“天”字，即押韵而成一字句也。
十六字令 周邦彦
眠韵，月影穿窗白玉钱叶。无人弄，移过枕函边叶。
前 调 蔡 伸
天韵，休使圆蟾照客眠叶。人何在？桂影自婵娟叶。
填二字句法
二字句有四种区别：一、平平，二、仄仄，三、平仄，四、仄平。兹分别举例于下。所谓平平者，如南乡子前段第四句之“茫茫”，后段第四句之“斜阳”是。所谓仄仄者，如河传第一句之“曲槛”是。所谓平仄者，如定风波前段第四句之“争忍”，后段第二句之“肠断”，第五句之“音信”是。所谓仄平者，如河传后段第六句之“断肠”是。惟一三两种，均为定格，平仄不能通用。二四两种，其前一字则可平可仄也。
南乡子 又一体 冯延巳
细雨湿流光韵，芳草年年与恨长叶。烟锁凤楼无限高，茫茫叶，鸾镜鸳衾两断肠叶。 魂梦任悠扬叶，睡起杨花满绣床叶。薄倖不来门半掩，斜阳叶，负你残春泪几行叶。
河 传 又一体 顾 敻
曲槛仄韵，春晚叶。碧梳纹细，绿杨丝软叶。露花鲜，杏枝繁，莺啭野芜平似剪叶。 直是人间到天上换仄韵堪游赏叶，醉眼疑屏障叶。步池塘换平韵，惜韶光叶。断肠叶，为花须尽狂叶。
定风波 欧阳炯
暖日闲窗映碧纱平韵，小池春水浸晴霞叶。数树海棠红欲尽换仄韵，争忍叶，玉闺深掩过年华叶前平。 独凭绣床方寸乱换仄韵，肠断叶，泪珠穿破脸边花叶前平。邻舍女郎相借问换仄韵，音信叶，教人羞道未还家叶前平。
填三字句法
三字句有八种区别：一、平仄仄，二、仄平平，三、平平仄，四、仄仄平，五、平仄平，六、仄平仄，七、平平平，八、仄仄仄。前四种为普通句法，后四种为特别句法。兹特各举一例于下。
所谓平仄仄者，如归国谣首句之“江水碧”是。所谓仄平平者，如南歌子末句之“恨春宵”是。所谓平平仄者，如鹤冲天后段第一、二句之“啼莺散”、“余花乱”是。所谓仄仄平者，如长相思首二句之“汴水流”、“泗水流”是。所谓平仄平者，如潇湘神首二句之“斑竹枝”是。所谓仄平仄者，如天仙子第五句之“泪珠滴”是。所谓平平平者，如平韵忆秦娥首句之“栖乌惊”，后段第五句之“相思情”是。所谓仄仄仄者，如一叶落首句之“一叶落”是。至于三字句之句法，虽有上一下二与上二下一之别，然字数甚少，其语气尚无顿逗之处，填时似可不拘也。
归国谣 国一作自，谣一作遥 冯延巳
江水碧韵，江上何人吹玉笛叶。扁舟远送潇湘客叶。 芦花千里霜月白叶，伤行色叶，明朝便是关山隔叶。
南歌子 歌或作柯 温庭筠
转盼如波眼，娉婷似柳腰韵。花里暗相招叶。忆君肠欲断，恨春霄叶。
鹤冲天 李 煜
晓月坠，宿烟微平韵，无语枕频欹叶。梦回芳草思依依叶，天远雁声稀叶。 啼莺散换仄韵，余花乱叶，寂寞画堂深院叶。片红休扫尽从伊叶前平，留待舞人归叶前平。
长相思 白居易
汴水流韵，泗水流叠韵，流到瓜洲古渡头叶。吴山点点愁叶。 思悠悠叶，恨悠悠叶，恨到归时方始休叶，月明人倚楼叶。
潇湘神 刘禹锡
斑竹枝韵，斑竹枝叠韵，泪痕点点寄相思叶。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时叶。
天仙子 皇甫松
晴野鹭鹚飞一只韵，水葓花发秋江碧叶。刘郎此日别天仙，登绮席叶。泪珠滴叶，十二晚峰高历历叶。
忆秦娥 又一体 高观国
栖乌惊韵，隔窗月色寒于冰。寒于冰叠三字，淡移梅影，冷印疏棂叶。 幽香未觉魂先清叶，无端勾起相思情叶。相思情叠三字。恼人无睡，直到天明叶。
一叶落 唐庄宗
一叶落韵，搴珠箔叶。此时景物正萧索叶。画楼月影寒，西风吹罗幕叶。吹罗幕叠三字，往事思量著叶。
填四字句法
四字句有十二种区别：一、平平仄仄，二、仄仄平平，三、平仄仄平，四、仄平平仄，五、平平平仄，六、仄仄仄平，七、平仄平平，八、仄平仄仄，九、平平仄平，十、仄仄平仄，十一、平仄平仄，十二、仄平平平。前二种为普通句法，后十种为特别句法。今仍各举一例于后。
所谓平平仄仄者，如减字术兰花首句之“长亭晚送”是。所谓仄仄平平者，如减字术兰花第三句之“小字还家”是。其第一字之平仄，均可通用。若上下两句为对句，则断不能移易。如绮罗香第一、二句云“百里飞霜”，“千林落木”是。所谓平仄仄平者，如四竹园第四句之“萤度破窗”是。所谓仄平平仄者，如感皇恩前段第二句之“数声钟定”，后段第二句之“不堪重省”，第四句之“绮窗依旧”是。所谓平平平仄者，如感皇恩第四句之“朝来残酒”是。所谓仄仄仄平者，如感皇恩后段第一句之“往事旧欢”是。所谓平仄平平者，如蝶恋花前段第二句之“才过清明”，后段第二句之“谁在秋千”是。所谓仄平仄仄者，如明月逐人来前段第四句之“软红影里”，后段第五句之“凤帏未暖”是。所谓平平仄平者，如醉太平第一二句之“情高意真”、“眉长鬓青”是。所谓仄仄平仄者，如荔枝香近第三句之“舄履初会”是。所谓平仄平仄者，如调笑令首二句之“明月明月”，第六七句之“长夜长夜”是。所谓仄平平平者，如寿楼春前段第五句之“照花斜阳”，后段第六句之“楚兰魂伤”是。此外尚有四字全平与全仄之二种，但只长调中特定之格有之，余不多见。至于四字句之句法，多系两字平行，间有作上一下三者，则系特别定格，不可改易，学者宜注意之。
减字木兰花 晏几道
长亭晚送仄韵，都似绿窗前日梦叶。小字还家换平韵，恰应红灯昨夜花叶。 良时易过换平韵，半镜流年春欲破叶。往事难忘换平韵一枕高楼到夕阳叶。
绮罗香 又一体 张 炎
万里飞霜，千里落木，寒艳不招春妒韵。枫冷吴江，独客又吟愁句叶。正船舣流水孤村，似花绕斜阳归路叶。甚荒沟一片凄凉。载情不去、载愁去叶。 长安谁问倦旅。羞见客颜借酒，飘零如许叶。漫倚新妆，不入洛阳花谱叶。为迴风起舞樽前，尽化作断霞千缕叶。记阴阴绿遍江南，夜窗听暗雨叶。
感皇恩 又一体 周邦彦
小阁倚晴空，数声钟定韵。斗柄垂寒暮天静叶。朝来残酒，又被春风吹醒叶。眼前犹认得，当时景叶。 往事旧欢，不堪重省叶。自叹多愁更多病叶。绮窗依旧，敲遍栏干谁应叶。断肠明月下，梅摇影叶。
蝶恋花 李 煜
遥夜亭皋闲信步韵，才过清明，渐觉伤春暮叶。数点雨声风约住叶，朦胧淡月云来去叶。 桃李依依香暗度叶，谁在秋千，笑里轻轻语叶。一片芳心千万绪叶，人间没个安排处叶。
明月逐人来 张元干
花迷珠翠韵，香飘罗绮叶，帘旌外月华如水叶。软红影里，谁会王孙意叶。最乐升平景致时。 长记叶，宫中五夜，春风鼓吹叶。游仙梦轻寒半醉叶，凤帏未暖，归去熏浓被叶。更问阴晴天气叶。
醉太平 刘 过
情高意真韵，眉长鬓青叶。小楼明月调筝叶，写春风数声叶。 思君忆君叶，魂牵梦萦叶，翠绡香暖云屏叶。更那堪酒醒叶。
荔枝香近 周邦彦
夜来寒侵酒席，露微泫韵。舄履初会，香泽方熏。无端暗雨催人，但怪灯偏帘卷叶，回顾始觉惊鸿去远叶。 大都世间最苦，惟聚散叶。到得春残，看即是开离宴叶。细思别后，柳眼花须更谁翦叶。此怀何处消遣叶。
调笑令 冯延巳
明月韵，明月叠句。照得离人愁绝叶。更深影入空换平韵床，不道帏屏夜长叶。长夜换仄韵，长夜叠句。梦到庭花阴下叶。
寿楼春 史达祖
载春衫寻芳韵。记金刀素手，同在晴窗叶。几度因风残絮，照花斜阳叶。谁念我，今无裳叶。自少年消磨疏狂叶，但听雨挑灯，欹床病酒，多梦睡时妆叶。 飞花去，良宵长叶。有丝阑旧曲，金谱新腔叶。最恨湘云人散，楚兰魂伤叶。身是客，愁为乡叶。算玉箫犹逢韦郎叶。近寒食人家，相思未忘蘋藻香叶。
学词百法·规则
检用词谱法
词谱之种类甚多，为初学所最适用者，莫若《白香词谱》与《填词图谱》两种。两书于每字右旁，均附以平仄符号。平声为○，仄声为●，平而可仄者为，仄而可平者为。学者按图填字，断无失黏落腔之病。谱中又有数种名称，今特详述于下，俾学者检用之时不致茫无头绪也。
一曰韵 凡词谱中注有韵字者。即每阕词中起首押韵之处，如感皇恩见前四字句法第四阕，下同第二句之“数声钟定”，“定”字即起韵也。
二曰叶 凡词谱中注有叶字者。即与上句所押之韵同属一部，而不变换他韵。如感皇恩第三句之“斗柄垂寒暮天静”，“静”字与“定”字同属一部，即为叶也。
三曰句 凡词谱中注有句字者。即不押韵之句。如感皇恩第四句之“朝来残酒”是也。
四曰豆 凡词谱中注有豆本作读，音逗字者。即一句中之顿逗处。如感皇恩前半阕末句之“眼前犹认得、当时景。”得字处当作顿逗是也。
五曰换 凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此乃换平韵。如减字木兰花见前四字句法第一阕，下同首二句为“长亭晚送，都似绿窗前日梦”，起句送字押仄韵，第二句叶梦字，与送字同属一部，而第三句乃为“小字还家”，家是平韵，即为换平。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此乃换仄韵。如定风波见前变换词韵法第六阕，下同首二句为“破萼初惊一点红，又看青子映帘栊”，起句红字押平韵，第二句叶栊字，与红字同属一部，而第三句乃为“冰雪肌肤谁复见”，见是仄韵，即为换仄。或上句皆押仄韵，至此另换一仄韵，亦称换仄。既换平韵之后，又换仄韵，与上文之仄韵不同一部者，谓之三换仄，如减字木兰花后半阕第一句之“良时易过”是，过字又换仄韵，与上文之送字、梦字不同一部也。同属一部者，谓之叶仄，如定风波后半阕第一句之“惆怅年年桃李伴”是，伴字与上文见字，同属一部也。既换仄韵之后，又换平韵者，亦同此例。他若由三换仄而四换平，由三换平而四换仄者，更可以此类推。
六曰叠 凡词谱中注有叠字者，有四种区别：一、叠句，如如梦令见前对偶句法第八阕第五六句之“依旧，依旧”是。二、叠字，如忆秦娥见前三字句法第七阕前半阙第三句之“寒于冰”，后半阕第三句之“相思情”，皆叠前句之尾三字也。三、倒叠字，如调笑令见前四字句法第九阕第六七句之“长夜长夜”，即倒叠前句之尾二字也。四、叠韵。如长相思见前配押词韵法第四阕首二句之“红满枝，绿满枝”，后半阕第一二句之“忆归期，数归期”，及钗头凤见前配押词韵法第五阕前半阕结处之“错，错，错”，后半阕结处之“莫，莫，莫”皆是。
七曰阕 词谱中称一首词为一阕。阕者，一曲告终而少息之谓也。凡双调之词都两阕而成一首，故称词之前半首为前半阕，或称前阕；称词之后半首为后半阕，或称后阕。其长调多至三四阕者，则称第一阕、第二阕，以下类推。①
┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈
①本书前此亦称阕为段。
研究要诀法
词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。
词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹方妙。
词之章法，不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。所贵融会章法，接脉理节拍而出之。
空中荡漾，是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。
词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。
白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。生香活色，当在即离之间。
僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。
小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。
词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。
词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。
词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。
词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字要皆用得其当。若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。
填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。
填词之难，难于上不似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。
衬逗虚字法
凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。
一字类 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应
二字类 试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少
三字类 莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少
锻炼词句法
古人一艺之成，辄竭其毕生之精力，消磨久长之岁月，而后有所成就，断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学，拘于律，限于韵，长焉而不可减，短焉而不可增。设一阕之中，偶有一语之不工，一字之不稳，则全体必为之减色。盖词家所最忌者，为庸腐，为生硬，若欲语语激得起，字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉？从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》，摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也。
对句
小雨分出 断云笼口 烟横山腹 雁点秋容 问竹平安 点花番次 樨柳苏晴 故溪歇雨
虚阁笼云 小帘通月 蝉碧勾花 雁红攒月 落叶霞翻 败窗风咽 风泊渡惊 露零秋冷
花匝么弦 象奁双陆 珠蹙花舆 翠翻莲额 汗粉难融 袖香新窃 种石生云 移花带月
断浦沉云 空山挂雨 画里移舟 诗边就梦 砚冻凝花 香寒散雾 系马桥空 移舟岸易
疏绮笼寒 浅云栖月 竹深水远 台高日出 香茸沾袖 粉甲留痕 就船换酒 随地攀花
调雨为酥 催冰作水 做冷欺花 将烟困柳 巧剪兰心 偷粘草甲 罗袖分香 翠绡封泪
池面冰胶 墙腰雪老 枕覃邀凉 琴书换日 薄袖禁寒 轻妆媚晚 倒苇沙闲 枯兰洲冷
绿芰擎霜 黄花招雨 紫曲迷香 绿窗梦月 暗雨敲花 柔风过柳 霜杵敲寒 风灯摇梦
盘丝击腕 巧篆垂簪 翠叶垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壶贮暖 拥石池台 约花栏槛
问月赊晴 凭春买夜 醉墨题香 闲箫弄玉
警句
闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐幹臣 二郎神
雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐幹臣 二郎神
尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖 念奴娇
寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上 西江月
花影吹笙，满地淡黄月。范石湖 醉落魄
凉满北窗，休共软红说。并同上
灯花结，片时春梦，江南天阔。同上 忆秦娥
惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上 霜天晓角
应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩 祝英台近
是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上
翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲 醉太平
燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄 浪淘沙
棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋 眼儿媚
相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民 南柯子
妾心移得在君心，方知人恨深。同上 阮郎归
惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山 清平乐
千树压西湖寒碧。姜白石 暗香
波心荡，冷月无声。同上 扬州慢
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上 疏影
墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。
高柳晚蝉，报西风稍息。同上 惜红衣
问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上
冷香飞上诗句。同上 念奴娇
一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山 一剪梅
絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁 烛影摇红
临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。
记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪 绮罗香
愁损玉人，日日画栏独凭。同上 双飞燕
恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。同上 东风第一枝
新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋 金人捧露盘
惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上 祝英台近
悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。张东泽 桂枝香
《学词百法》（2）刘坡公
揣摩词眼法
填词句法，最宜讲究字面。字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。
燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝
翠阴香远 玉娇香怨 蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓
渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期 雨今云古 恨烟颦雨
燕窥莺认 愁罗恨绮 移红换紫 联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引
选择调名法
词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：
满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。
齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。
金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。
沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。
金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。
布置格局法
作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然。故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。
运用古事法
运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。又点绛唇云：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，最得用古之法。姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用也。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵为清切有味。学者于此，可以悟运用古事之法。
填词起结法
小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。
小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。
长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。
长调两结，最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病
填词转折法
诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至。划襪下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。
填词言情法
言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。
摸鱼儿 辛弃疾
更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
琵琶行 姜夔
双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是宫烛分烟，奈秋里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
填词写景法
写景之词大别之，可分四类：一为山水，二为园囿、三为节令、四为游宴。试各举一例于下：
壶中天 张 炎
扬舲万里，笑当年、底事中分南北。须信平生无梦到，却向而今游历。老柳官河，斜阳古道，风定波犹直。野人惊问，泛槎何处狂客？ 迎面绿叶萧萧，水流沙共远，都无行迹。衰草凄迷秋更绿，惟有闲鸥独立。浪挟天浮，山邀云去，银浦横空碧。扣舷歌断，海蟾飞上孤白。
扫花游 张 炎
烟霞万壑，记曲径幽寻，霁痕初晓，绿窗窈窕。看垂花甃石，就泉通沼，几日不来，一片苍云未扫。自长啸，怅乔木荒凉，都是残照。 碧天秋浩渺。听虚籁泠泠，飞下孤峭，山空翠老。步仙风、怕有采芝人到。野色闲门，芳草不除更好。境深悄，比斜川又清多少？
风入松 李肩吾
霜风连夜做冬晴，晓日千门。香葭暖透黄钟钟管，正玉台彩笔书云。竹外南枝意早，数范开对清樽。 香闺女伴笑轻盈，倦绣停针，花砖一线添红景，看从今迤逦新春。寒食相逢何处？百单五个黄昏。
解语花 周美成
风销焰蜡，露浥烘炉，花市灯相射。桂华流瓦纤云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅。看楚女纤腰一把。箫鼓喧阗，人影参差，满路飘香麝。 因念都城放夜，望千门如昼，嬉笑游冶。钿车罗帕，相逢处，自有暗尘随马。年光是也。，惟只见旧情衰谢。清漏移、飞盖归来，从舞休歌罢。
填词纪事法
纪事之词，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。如寄深于浅，寄厚于轻，寄劲于婉，寄直于曲，寄实于虚，寄正于余皆是。今录近人词一阕以为例：
渡江云 蒋鹿潭
春风燕市酒，旗亭赌醉，花压帽檐香。暗尘随马去，笑掷丝鞭，压笛傍宫墙。流莺别后，问可曾添种垂杨？但听得、哀蝉曲破，树树总斜阳。 堪伤秋生淮海，霜冷关河。纵青衫无恙，换了二分明月，一角沧桑。雁书夜寄相思泪，莫更谈天宝凄凉。残梦醒，长安落叶啼螀。
填词咏物法
咏物之词最不易作。体认太真，则拘而不畅；摹写稍远，则晦而不明。惟能不脱不粘方为恰到好处。兹举二例于下，前一阕咏梅，后一阕咏雁，皆能深得此法者也。
瑞鹤仙 辛弃疾
雁霜寒透幕，正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，靓妆难学。玉肌瘦弱，更重重龙绡衬著。倚东风一笑嫣然，转盼万花羞落。 寂寞，家山何在，雪后园林。水边楼阁，瑶池旧约，鳞鸿更仗谁托。粉蜨儿只解，寻花觅柳，开遍南枝未觉。但伤心、冷淡黄昏，数声画角。
解连环 张 炎
楚江空晚，怅离群万里。恍然惊散，自顾影欲不寒塘。正沙净苦枯，水平天远。写不成书，只寄得相思一点。叹因循误了，残毡拥雪，故人心眼。 谁怜旅愁荏苒，谩长门夜悄，锦筝弹怨。想伴侣犹宿芦花，也曾念春前，去程应转，暮雨相呼。怕蓦地玉关重见，未羞他双燕归来，画帘半卷。
探溯词源法
词者，乐府之变，肇于汉世，具于六朝。若按其音律，则又雅、颂之遗也。试取《诗》以证之：《召南·殷其雷》篇云：“殷其雷，在南也之阳。”此三五言调也。《小雅·鱼麗》篇云：“鱼麗于罶，鲿鲨。”此二四言调也。《齐风·还之》篇云：“遭我乎峱之间兮，并驱从两肩兮。”此六七言调也。《召南·江有氾》篇云：“不我以，不我以。”此叠句调也。《豳风·东山》篇云：“我来自东，霖雨其濛。鹳鸣于垤，妇叹于室。”此换韵调也。《召南·行露》篇云：“厌浥行露”，其第二章云：“谁谓雀无角”，此换头调也。盖古代之诗多可入乐，而后世之词，乃诗之协律者也。故欲探溯填词之源，舍《三百篇》而外，末由他求。今再录诸家之说以资考证：
王述庵《词综》序云：“盖词实继古诗而作，而本于乐。乐本乎音，有清浊、高下、轻重、抑扬之别，乃为五音十二律以著之。非句有长短无以宣其气而达其音，故孔氏颖达《诗正义》谓：风、雅、颂有一二字为句，及至八九字为句者，所以和人声而无不均也。《三百篇》后，楚辞亦以长短为声。至汉郊祀歌、铙吹曲、房中歌莫不皆然。苏、李画以五言，而唐时优伶所歌，则七言绝句，其余皆不入乐府。李太白、张志和以词续乐府，不知者谓诗之变，而其实诗之正也。由唐而宋多取词入于乐府，不知者谓乐之变，而其实所以合乐也。又云：国朝念诗乐失传甚久，命儒臣取《三百篇》谱之，著以四上五六诸音，列以琴瑟箫管诸器，于是《三百篇》皆可奏之乐部。今之词，苟使伶人审其阴阳平仄，节其太过而济其不足，安有不可入乐之词。可入乐，即与诗之入乐无异也。是词乃诗之苗裔，且以补诗之穷。余故表而出之，以为今之词即古之诗，即孔氏之所谓长短句。”
朱竹垞《群雅集》序云：“用长短句制乐府歌词，由汉迄南北朝皆然。唐初以诗被乐填词入调，则自开元、天宝始。逮五代十国，作者渐多，有《花间》、《尊前》、《家宴》等集。宋之太宗洞晓音律，制大小曲及因旧曲造新声，施之教坊舞队，曲凡三百九十。又琵琶一曲，有八十四调。仁宗于禁中度曲时，有若柳永。徽宗大晟名乐时，有若周邦彦、曹组，辛次膺、万俟雅言，皆明于宫调，无相夺伦者也。洎乎南渡，家各有词，虽道学如朱仲晦、真希元，亦能倚声中律吕，而姜夔审音尤精。终宋之世，乐章大备。四声二十八调，多至十余曲，有引、有序、有令、有慢、有近、有犯、有赚、有歌头、有促迫、有摊破、有摘遍、有大遍、有小遍，有转踏、有转调、有增减字、有偷声，惟因刘昺所编《燕乐新书》失传，而八十四调图谱不见于世。虽有歌师、板师，无从知当日之琴趣箫笛谱矣。”
楼上舍俨曰：“诗变为词，词变为曲，历世久远。声律之分合，均奏之高下，音节之缓急过渡，既不得尽知。至若作者才思之深浅，不系文字之多寡，顾世之作谱者，类从《归自谣》铢累寸积，及于《莺啼序》而止。以字之长短分调，安能各得其所？莫如论宫调之可知者序于前，余以时代先后为次，斯世运升降可以观焉。”
方成培《香研居词□·原词之始》云：“古者诗与乐合，而后世诗与乐分。古人缘诗而作乐，后人倚调以填词。古今若是其不同，而钟律宫商之理未尝有异也。自五言变为近体，乐府之学几绝。唐人所歌，多五七言绝句，必杂以散声，然后可被之管弦，如《阳关》必至三叠而后成者，此自然之理。后来遂谱其散声以字句实之，而长短句兴焉。故词者所以济近体之穷，而上承乐府之变也。”
观于以上诸说，则于词之源流已甚明晰。试再进而述词与曲之同异也。
分别词曲法
词曲同源，古今一体。如南北剧与词同者，小令之忆王孙，即北剧仙吕调；中调之青杏儿，即北剧小石调。他若小令之捣练子、生查子、点绛唇、卜算子、谒金门，忆秦娥、海棠春、秋蕊香、燕归巢、浪淘沙、鹧鸪天、虞美人、鹊桥仙、步蟾宫、梅花引、霜天晓角，中调之唐多令、一剪梅、行香子、破阵子、天仙子、青玉案、风入松、剔银灯、恋芳春、意难忘、传言玉女、祝英台近，长调之满江红、满庭芳、念奴娇、绛都春、高阳台、喜迁莺、真珠帘、齐天乐、二郎神、花心动、烛影摇红、东风第一枝，皆南剧之引子。小令之柳梢青、贺圣朝，中调之醉春风、蓦山溪、红林檎近，长调之声声慢、桂枝香、永遇乐、解连环、沁园春、贺新郎、哨遍、八声甘州，皆南剧之慢词。词与曲本不分，自古无不可入乐之词，后因作者不明律吕，所填之词不入调而语则甚佳，读者不忍割弃，于是以不可度之腔谓之词，即以可唱之词，别名为曲，而词曲遂分。况乎金元以降，乐律失传，填词者但就古人成法不敢稍变，而制曲则宫谱俱存，尽可偷声减字，伸缩于轨律之中，以是之故，词与曲之途径日歧，而不得不分别也。
辩别词体法
词体丛杂，各家词谱盲从臆测，均不能无差误。如粉蝶儿与惜奴娇，本为两体，而张南湖《诗余谱》与舒梦兰《白香词谱》则误而为一。如念奴娇之与无俗念、百字谣，贺新郎之与金缕曲，金人捧露盘之与上西平本为一体，而程明《善啸余谱》则分载数体。他若燕台春即燕春台，大江乘即大江东，秋霁即春霁，棘影即疏影，因讹字而列数体，甚至错乱句读，增减字数而强缀标目、妄分韵脚者，更不一而足。万红友《词律》出版较晚，于诸书多所纠正，学者可取之以为参考，庶于辩别词体有头绪可寻，不致茫无适从也。
考正调名法
唐人之词必缘题制调，顺词旨多与调名相符。如临江仙则言水仙，女冠子则述道情，河渎神则缘祠庙，巫山一段云则状巫峡，醉公子则咏公子醉也。宋人则因调填词，故词旨多与调名不合。如流水孤村、晓风残月等篇，皆与调名无与，甚至衍为慢、引。新声日繁，每创一曲辄制异名，而调名之庞杂至于不可胜计。今欲加以考正，则不可不知调名之起源。例如蝶恋花，取粱元帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。满庭芳取吴融“满庭芳草易黄昏”句。点绛唇取江淹“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句。鹧鸪天取郑嵎“春游鸡鹿塞，家在鹧鸪天”句。惜余春取太白赋语。浣溪沙取少陵诗意。青玉案取四愁诗语。踏莎行取韩翃“踏莎行草过青溪”句。西江月取卫万“只今惟有西江月”句。菩萨蛮，西域妇鬐也。苏幕遮，西域妇帽也。尉迟杯，尉迟敬德饮酒，必用大杯也。兰陵王，每入阵必先歌其勇也。生查子查古槎字，取张骞乘槎事也。玉楼春取白乐天“玉楼宴罢醉和春”句也。丁香结取古诗“丁香结新恨”句也。霜叶飞取杜诗“清霜洞庭叶，故欲别时飞”句也。清都宴取沈隐侯“朝上阊阖宫，夜宴清都阙”句也。风流子出《文选》注，风流言其风美之声，流于天下。子者，男子之通称也。荔枝香出《唐书》，贵妃生日命小部奏新曲，未有名，适进荔枝至，因名荔枝香。解语花出《天宝遗事》，明皇称贵妃语。解连环出《庄子》，“连环可解也”。华胥引出《列子》，“黄帝昼寝，梦游华胥之国”。塞垣春，“塞垣”二字出《后汉书·鲜卑传》。玉烛新，“玉烛”二字出《尔雅》。多丽，妓名，善琵琶者也，念奴娇，唐明皇宫人念娇也。以上所举，不过十之一二，学者读唐人之词，不难望文生义，而一一考正也。
讲究令慢法
词有小令、中调、长调之分。唐之乐，皆小令也。其后以小令微引而长之，于是有阳关引、千秋岁引、江城梅花引之类；又谓之近，如诉衷情近、祝英台近之类。引者、近者，谓以音调相近从而引之也。引而愈长者谓之慢，如木兰花慢、长亭怨慢、拜新月慢之类。慢与曼通。曼之训，引也，长也。总之，令者，乐家所谓小令也。引与近者，乐家所谓中调也。慢者，乐家所谓长调也。不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中调、长调者，取人人易解，又能包括众题也。至钱塘毛氏以五十八字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调。万红友驳斥之，谓少一字即短，多一字即长，必无是理，故其词律不分小令、中调、长调等名。其实二氏之说多不近理。夫小令即引子也，中调即过曲也，长调即慢词也。在曲谱中固有区别，岂得谓词调中可无讲究乎？
学词百法·派别
晚唐诸家词法
词之派别始于晚唐，李白、温庭筠而后，作者辈出，《花间》所选，未逮十一。李字太白，生于蜀昌明之青莲乡，故又号“青莲居士”，天才英特。贺知章见其文，叹为“谪仙”，言于玄宗，供奏翰林，后坐事流夜郎，遇赦得还。其所为词，当以菩萨蛮、忆秦娥二阕为百代词祖，不特音节顿挫与诗迥异，即以文体而论，亦复清奇秀折。他若韦应物、戴叔伦、王建、韩翃辈，亦皆各创新调。而温庭筠根柢《离骚》，填词最工。温字飞卿，太原人。少敏悟，工为词章，然无行，不修边幅，所作多恻词艳曲，与丞相令狐綯友善，会宣宗爱唱菩萨蛮词，狐綯假其修撰，密进取媚，戒庭筠勿泄，而庭筠遽以告人，由是疏之。兹举李、温二人之词各一阕于后：
忆秦娥 李 白
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
菩萨蛮 温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲渡香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
五代诸家词法
五代君臣咸好声律、词华之美，尤推南唐父子。后主李煜，字重光，元宗第六子，善为词，其所作小令莫不清逸绵丽，出色当行。同时蜀有韦庄、牛峤、毛文锡、欧阳炯等，皆以词鸣；而南唐冯延巳尤缠绵可爱，冯字正中，广陵人，著有《阳春集乐府》一卷。今录后主煜及冯词各一阕于下：
浪淘沙 李 煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时客易见时难，流水落花春去也，天上人间。
蝶恋花 冯延巳
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘燕子双飞去。 满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
两宋诸家词法
两宋之间，词学大盛。宋初柳永之《乐章集》最为擅名。永，初名三变，字耆卿，崇安人。景祐元年进士，官至屯田员外郎，故世号柳屯田。为举子时，好狭邪游，善为歌词，教坊乐工每得新腔，必求永为之词，始行于世。余如晏氏父子，善于言情。殊字同叔，临川人，仁宗朝为相，卒谥元献。其诗文本近西昆体，故词亦婉丽，有《珠玉词》一卷，张子野为之序。张，名先，吴兴人。其词与耆卿齐名。晏子几道，有《小山词》。欧阳永叔亦好词，不让晏氏父子。东坡则豪情胜概不可一世，人或病其粗霸，而以铜喉铁板讥之，不知坡词亦自成一体。盖词自晚唐五代以来，至柳永而一变，至东坡而又一变。悲歌慷慨，旁若无人。坡后以词著者，有晁无咎、周邦彦诸人，而贺铸又称霸一时，词绝幽艳。南渡以降，辛弃疾、刘过师法东坡，好为豪壮语；姜夔、吴文英则仍以警丽为工。继起者，更有史达祖、高观国诸人，清奇秀逸，并为一时之选。兹将诸家词之传诵者，各举一阕于下：
卜算子 柳 永
江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。楚客登临，正是暮秋天气。引疏砧、断续残阳里。对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。 脉脉人千里。念两处风情，万重烟水。雨歇天高，望断翠峰十二。尽无言、谁会凭高意，纵写得、离肠万种，奈归云谁寄！
踏莎行 晏 殊
碧海无波，瑶台有路，思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处？ 绮席凝尘，香闺掩雾，红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
临江仙 晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
青门引 张 先
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影！
蝶恋花 欧阳修
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
念奴娇 苏 轼
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
青玉案 贺 铸
凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
念奴娇 辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一夜云屏寒怯。曲岸持觞。垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流未断，新恨云山千叠。科得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发？
暗 香 姜 夔
辛亥之冬，予载雪诣石湖，止既月，授简索句，且徵新声，作此两曲，石湖把玩不己，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧，又片片吹尽也，几时见得？
金元诸家词法
金元以后，词学日芜。金初有吴激，蔡松年二人，继之者为元遗山。遗山之作，出入苏、辛、姜、史，实集两宋之大成。兹试将三家之词各举一阕如下：
人月圆 吴激
南朝千古伤心事，犹唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞入谁家？ 恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪湿，同是天涯。
月华清 蔡松年
楼倚明河，山蟠乔木，故国秋光如水。常记得、别时月冷，半山环佩。到而今、桂影寻人，端好在竹西歌吹。如醉，望白蘋风里，关山无际。 可惜琼瑶千里，有少年玉人，吟笑天外。脂粉清辉，冷射藕花冰蕊。念老去、镜里流年，空解道、人生适意。谁会？更微云疏粒，满空鹤唳。
临江仙 元好问
自笑此身无定在，北州又复南州。买田何日遂归休，向来凡落落，此去亦悠悠。 赤日黄尘三百里，嵩邱几度登楼。故人多在王溪头，清泉明月晓，高柳乱蝉秋。
明代诸家词法
明承元季遗习，不脱纤秾缛丽之弊。惟刘基、高启二人堪称作者。基字伯温，青田人，洪武朝为御史中丞，封诚意伯。启字季迪，长洲人，元末避张士诚之乱，遁居松江之青邱。洪武初，召修《元史》，授翰林院国史编修，坐罪被诛。其后有周用、夏言、杨用修、王好问、马洪等先后继起，追摹两宋，虽未能毕肖，然自是以往，研究者众，词学复兴矣。至崇祯朝，华亭陈子龙起，神韵天然，逼近五季，遂蔚为一代词宗。
临江仙 刘 基
街鼓无声春漏咽，不知残夜如何？王绳历落耿银河，鹊惊穿暗树，露坠滴寒莎。 梦里相逢还共说，五湖烟水渔蓑。镜中绿发渐无多，泪如霜后叶，摵摵下庭柯。
