【转载】张网徐成老师评云木欣欣《五律.豫章香樟树》

云木欣欣发布于2018-04-10 15:07 点击:2046 评论:6

五律.豫章香樟树云木欣欣

情系豫章

钟情系豫章，自汉已闻香。
碧叶云间握，深根地脉张。
花繁蜂赴宴，果熟鸟充粮。
大隐如高士，盘龙市井藏。

护冢老樟

山人曾仰叹，弹指几轮回。
每遇凄风恸，犹疑故友来。
绕台遮密雨，背日积青苔。
泉下如闻是，狂歌对举杯。

植樟老人

晨昏河岸上，时见八旬翁。
选籽香樟下，培苗沃土中。
心牵常乐此，树壮已生风。
最惬闲来坐，听禽啭绿丛。

生机重现

天寒凝湿翠，万树裹冰霜。
不啻弯腰苦，还兼断臂伤。
日开重抖擞，垒破复轩昂。
又逗丝光鸟，穿梭为食忙。

张网徐成老师的指导意见：
提几点我见：
①诗的标题问题：用“豫章香樟树”做总题目是可以的，下面就不要分题了，可标成（一）/（二）/（三）/（四），写的都是豫章香樟树。你现在写的太凌乱了，如“ 植樟老人”，写的是人，不是树，这样就跑题了。我知道你写的豫章香樟树，有别于其他地方的香樟树，要写4首是很困难的，那就在总题下再限制，如：春樟、秋樟、冢樟、院樟、老樟、道樟等等。

②诗的写法有两类。一是一句一意，从中抽出一句亦成诗，如杜甫的“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。”另一类是一篇一意，摘一句不成诗，如：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西“。你的这四首诗，基本上属于”一篇一意，应该句句相承，首尾呼应，一篇一个主题，篇中要有一个诗眼。就像上面金昌绪的那首《春怨》，它的诗眼就是好梦不要被鸟声惊跑。而你的4首诗首尾都呼应不好,根本问题，就是每首诗缺少一个“意”。意，就是诗中主题思想，也即主旨。我举白居易写南昌香樟树的一首例诗给你，去体会：“豫樟生深山，七年而后知。
挺高二百尺，本末皆十围。
天子建明堂，此材独中规。
匠人执斤墨，采度将有期。
孟冬草木枯，烈火燎山陂。
疾风吹猛焰，从根烧到枝。
养材三十年，方成栋梁姿。
一朝为灰烬，柯叶无孑遗。
地虽生尔材，天不与尔时。
不如粪土英，犹有人掇之。
已矣勿重陈，重陈令人悲。
不悲焚烧苦，但悲采用迟。”

他写了这么长，主题只是一个，就是抨击、讽喻了社会及当权者不爱才。

③ 实写与虚写。一首好的写物诗，要描摹它的鲜活的物态，这是必要的，你是基本做到了，如：“碧叶云间握，深根地脉张。花繁蜂赴宴，果熟鸟充粮。”“绕台遮密雨，背日积青苔。”
“天寒凝湿翠，万树裹冰霜。”等，但这样写的香樟，其他地方的香樟也可用得上的呀。所以在实写的基础上，要学会翻空，这一点非常重要。王勃的《滕王阁序》，你一定是熟读的，它后面有首七律：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。”前4句属实写，后4句就是虚写了，也就是景移于情，是即景抒情。

云木友：你的4首诗，写得最好的是第一首，和另外三首相比较而言，其它三首和网友们比，也说得过去。为什么我上面要讲这么多，我觉得你现在写诗的水平，已经有很大的提高，应该百尺竿头更进一层，要更从严的要求自已，所以给你说了这么多，是我的个见，仅供你参考。祝春日快乐！体健诗祺！

根据徐成老师的指导意见对原稿进行了反复修改，改后如下：

五律·豫章香樟树

一
居城何不可，四季郁苍苍。
春散千层雪，冬储百鸟粮。
喧声难扰梦，静夜暗浮香。
大隐如高士，盘龙市井藏。

（二）
年年空忆别，弹指几轮回。
每遇凄风恸，犹疑故友来。
绕台朝旧冢，背日积青苔。
八大如闻是，狂歌对举杯。

（三）
新林沿岸列，目聚八旬翁。
选籽香樟下，培苗沃土中。
晨昏如约定，草木亦灵通。
感念勤呵护，争相报绿丛。

（四）
寒林空寂寂，惟见白茫茫。
雪压青枝断，风呜满耳凉。
日开融暖意，冰释化清光。
群鸟纷飞至，穿梭为食忙。

修改后的拙诗经老师批阅后指导意见如下：

云木学友：你好！你修改后的《豫章香樟树》发给我好几天了，因杂事缠身，迟复，望谅！

你改后的诗稿，比原来的好多了，正应了袁枚的两句诗：“物须见少方为贵，诗到能迟转是才”。说明作诗能写得快而不能写得慢，也是写诗人的一个毛病。据说袁枚写的诗，有易七稿而成其作的。我今天不说你这4首五律的好处，只说还存在的两个问题：
① 五言律诗，一般讲究的是对现实世界、自然世界、内心世界的表现，在五言律诗当中，往往诗人是融入到情景之中，如古人的“采菊东篱下，悠然见南山”、“雨中黄叶树，灯下白头人”、“涧芳袭人衣，山月映石壁。”、“大漠孤烟直，长河落日圆”、“日暮沙漠陲，战声烟尘里。”都侧重于这样一种近乎客观的观照。这种写法妙就妙在诗人与大自然晤对时无意间触目兴怀，会心感悟的那种意态心境。而你的“大隐如高士，盘龙市井藏。”中的“如”；“八大如闻是，狂歌对举杯。”中的“如、是”；“感念勤呵护，争相报绿丛。”中的“感念、勤、报”；“群鸟纷飞至，穿梭为食忙。”中的“为”等等。这些词，表示出你对于现实世界、自然世界和内心世界的评论。正是因为有了这些评论，才凸现了你的强烈的主观感受。这种写法在七言律诗里，是需要的，在五言律诗里绝对不可以。因为七律要的是筋骨思理，而五言讲的是客观写照，触景生情。
② 五言律诗，以对偶工稳为最要。学习对偶之法，不外以平声字对仄声字，以仄声字对平声字。这个问题，当今打开电脑，有各种诗词平仄检测，对写诗人已不成问题。成问题的是字面以类相从，如天类对天类，地类对地类，人类对人类，物类对物类，虚字对虚字，实字对实字等。你这4首五律中，有许多字面上不是以类相从的对，如：“千层雪”对“百鸟粮”；“凄风恸”对“故友来”；“旧冢”对“青苔”；“香樟”对“沃土”；“心牵”对“树壮”；“晨昏”对“草木”；“青枝”对“满耳”等等。当然，对仗要随着内容的需要而定，不可拘泥其工整，而要恣意挥洒为宗旨。这是对已经入门并且有所建树的诗人来说的，对初学诗的人来说，还是须要必备对偶知识。

云木欣欣回复：谢谢老师在百忙之中抽空指导，读之大有拔云见日之感，也从中认识到了自己巨大的差距，在学写古诗过程中有幸得到您一次次的细心指导，深深感动中！定按照您的最新指导意见反复揣摩，认真修改！老师多注意休息，拙诗让您费心了，敬茶！

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