江湖夜雨2 发布于2018-04-28 19:33
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《一篇全在“结”》
作者/书虫
先从题目说开去吧,就是说一首好诗,最最关键的就是:结尾。这个观点不是我提出来的,我只是非常认同这个观点。是谁提出来的的?乃是白石道人,他在《诗说》里面有言:“一篇全在尾句,如截奔马。”,意思就是说,一篇到结尾的时候,就像用力去勒住奔驰而来的奔马,力度的把控非常关键,太用力,会勒死,而力度不够,又勒不住,所以,为诗者,不可不引起足够的重视。记得高中语文老师经常讲作文会用“豹尾”来说结的重要性,为什么呢?因为豹子的尾巴漂亮有力。注意了,一个“力”字。所以,我们的诗篇一定要把控结的力度。我看到很多诗家为诗,前面往往是奔腾而来,气象万千,而结草草了事,实可惜。下面,我就“一篇全在结”说说我的个人心得体会,与各位诗家探讨。
结,我初步揣摩古人作品,有十二种。
一,精警式结。 诗词,有妙句为佳,得锤炼。就像一个花园,不能所有的花都一样漂亮,得有一枝特别的。放诗词里面,就是诗得有佳句,而这句佳句往往被用来做结,起到让人过目难忘的效果。就算把前面全部忘记了,总会记住这句。我总结了前人作品,大部分佳句是结。而现在,经常有人把精力放在中二联上,而忽略结,实不可取。我举例说明。就说李义山吧。李商隐【锦瑟】“此情可待成追忆?只是当时已惘然”。【无题】里面大量的精警之句是在结。如“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”“直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。”“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重!”很多的作品,我们可能读过全部就忘记了,往往只记得一句精警的。所有,用精警句结,是特别好的选择。
二,流水式结。 所谓流水式结,是因为如行云流水般自然,畅快,不矫揉造作,没有匠气,所以我称其为流水式结。结得高妙,无外乎有情,有情在于平淡,流水式结,好处不言自明:看似漫不经心,实则诗意隽永,就像沸腾的水,终归有平淡。这种结,前人也大量使用,比如【秋风引】的“朝来入庭树,孤客最先闻”又比如:王维【鹿柴】的“返景入深林,复照青苔上”。再比如王维【山中】的“山路元无雨,空翠湿人衣。”不一而足,举不胜举。
三,天问式结 不经意的来一个“天问”,全篇嘎然而止,非常自然的结束全篇,启迪人思考诗词之外,深化了内涵,一下子就扩大了诗词的表现空间,使诗味益加厚重。此种结,不论前人还是今人,都有大量使用。如王安石【浣溪沙】的“为谁零落为谁开?”,王翰【凉州词】的“古来征战几人回?”,陆游【书愤】的“千载谁堪伯仲间?”,范成大【州桥】的“几时真有六军来?”。这种天问式结,实在是妙不可言,从我试举的这几例,可见一斑。
四,化典式结 先说说我个人观点,其实我个人不提倡诗词用典,因为这个是一个技术活,搞不好会适得其反,诗词云山雾罩的;但是,好的用典,确有如神来之笔,高妙不可言说,尤其是在结用典,更显得诗味绵长。顺便谈谈诗词怎样用典。好的用典,如用盐,感其味不见其形,甚至让人忘记诗家是在用典;相反,用典失败,就会让诗词味同嚼蜡,破坏诗词的美感。所以,化典式结,不提倡,可以根据个人的驾驭能力采用。化典式结,好处是:迷离奇隽,言虽止而意不尽,即避免了直白又表达了更为丰富的意蕴。下面我试举几例,化典式成功的结,供大家参考。王安石【桂枝香】的“至今商女,时时犹唱后庭遗曲”,李清照【夏日绝句】的“至今思项羽,不肯过江东。”,刘禹锡【乌衣巷】的“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”,文天祥【金陵驿】的“从今别却江南路,化作啼鹃带血归。”。
五,问答式结 这种结,是有问有答,有别趣,特别值得提倡,古人有大量的使用。我们最熟悉的,可能莫过于这句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”。下面,我具体说说问答式结。这种结的好处,在于一个“趣”字,诗词如果写得有趣,可以让人过目难忘。使用问答式结,无异于是很好的选择,勾起读者的好奇心,加深读者印象。试举几例。朱熹【观书有感】的“问渠那得清如许?为有源头活水来。”,贺知章【咏柳】的“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀。”,杜牧【清明】“借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。”。
六,浮想翩翩式结 浮想翩翩式结尾,最是令人拍案叫绝。她的好处很多,看上去就赏心悦目,秀色可餐,让人垂涎欲滴。形象生动,别开洞天。王观有一首词,结得是浮想翩翩。那首呢?王观【庆清朝慢】的“东方巧,尽收翠绿,吹在眉山”。说这个春风啊,把美好的景色收集起来,能够吹到姑娘们的眉毛上去,实在是匪夷所思。这个是典型的浮想翩翩式结。此种结,可以大力提倡,不过得有丰富的想象力,没有想象力可以多喝酒,找找感觉。试举几例这种浮想翩翩式结的好句。大爱白居易【新添声杨柳枝词其二】的“玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知”,还有白居易【对酒吟】的“今夜还先醉,应烦红袖扶”,高骈【山亭夏日】的“水精帘动微风起,满架蔷薇一院香。”。
七,白描式结 结尾采用白描,有时候可以起到意想不到的效果,刻画出一个具体的细节,留待读者去欣赏品味,而诗人暗藏情感,比如李清照的【蝶恋花】的结“夜阑犹剪灯花弄”就是此种,写一个平平无奇的细节,使作品情感更加细腻真切自然,以达精巧之境地。所以,白描式结是值得提倡的,因为她的技术难度相对要低一些。试举几例白描式结的作品。元稹【行宫】的“白头宫女在,闲坐说玄宗”,辛弃疾【清平乐】的“最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬。”,赵师秀【有约】的“有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。”
八,别意式结 什么叫“别意”?就是说,要不落窠臼,谋新意,别开洞天,文雅的说是“不在诗边,在外边”,通俗的讲,就是“无厘头”。如果没有灵感,可以多揣摩我偶像周星星的作品,朝夕揣摩,自然会有灵感。下面我们来看一首作品,李之仪【谢池春】的“且将此恨,分付庭前柳。”这个结,特别搞笑,很滑稽,什么意思呢?我要把这些怨恨交给门前哪些柳树,你说是不是很无厘头。这种结,往往是破空而来,先声夺人,却又引人无限遐思,有些像智永禅师的书法。下面我试举几例这种别意式结的作品,供大家参考。下面这个特别特别的无厘头,辛弃疾【西江月】的“只疑松动要来扶。以手推松曰“去”。”该是很萌?再说一个,陆游【示儿】的“愿儿力耕足衣食,读书万卷真何益!”呵呵,笑死我了,我以为他要说“万般皆下品,唯有读书高”,再看一句吧,李清照【点绛唇】“和羞走, 倚门回首, 却把青梅嗅。”神来之笔。
九,呼应式结 这种结,不论前人还是今人都广泛采用,记得高中老师讲作文,每次都要讲一句“结尾这种写法,呼应开头,很好!”,以至于我高中时期,一直以为,文章只有一种结尾,就是“呼应开头”。也不能说老师误人子弟,说这个事情,是为了说明,呼应式结的流传之广,影响之深远。他有什么好处呢?她最大的好处就是:文脉流畅,易于操作。如果从审美的角度看,他还有一个好处,就是:顾盼生辉,流光溢彩。最大的好处,就是:有整体感,不紊乱。综上所述,我认为,这种呼应式结,可以好好揣摩。下面举几个例子。潘阆的【酒泉子】,开头说“长忆”,结处说“别来二十年”。比如齐己的【早梅】的“明年如应律,先发望春台。”,再比如【诉衷情】的“心在天山,身老沧州!”这些都是呼应式结的经典。现在很多诗家为诗,往往是这种情况:一行白鹭上青天(不知去处) 。假如结的功力不到家,个人建议多揣摩呼应式结。
十,景情交融式结 还是先说说高中时候吧,那个时候写作文特别有意思,每每在高潮处,会这样写“啊。。。。。。”,现在想起来特别搞笑。其实,诗词文章,贵含蓄美。比如,写对家乡的热爱,可以说“水真甜”或者“睡得安稳”,完美没有必要扯着脖子喊“我爱你,家乡!”是吧?一首诗词,移情入景,以景言情,达到情景交融。袁大才子在【随园诗话】里面就说:诗家两题,不过是写景言情而已!用景情交融式结,也是比较理想的选择之一。比如梦窗【风入松】的结“幽阶一夜苔生”,一个轻描淡写的景,比千万句“想念啊”都有力量。下面我们再来看几句。王江宁【从军行其二】的“高高秋月照长城”,韦端己的【台城】“依旧烟笼十里堤”, 韦苏州 【休日访人不遇】的“门对寒流雪满山。” 例子太多,就不一一例举了。
十一,虚实相生式 诗词是艺术,不是照相,所以虚虚实实更能让诗词生动,机趣无穷,值得玩味。这个应该是从国画借过来的,黑为实,白为虚,虚实相生。我们在诗词结尾,采用这种方法,也是不错的选择。在举一个韦苏州的作品,【秋夜寄邱员外】的“山空松子落,幽人应未眠”,这首是典型的虚实相生。下面我们在看几首。王江宁《芙蓉楼送辛渐》的“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”还有王右丞的【九月九日忆山东兄弟】的“遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人”,陈陶【陇西行四首·其二】“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人!”这种虚实相生做结,前人有大量使用,我们可以作为参考,视情况使用。不过,感觉有难度系数。
十二,点题式结, 先说说诗题,诗题是诗的灵魂、是诗的眼睛,从诗题,可以让人直观的感知诗所写的主要的事、中心思想,或者写这首诗的背景,所以诗题显得尤其重要。但也不简单地一概而论,具体问题具体分析,毕竟流传下来那么多“无题”。这个点题式结又有三种,有的就题目直接收住,比如张说【幽州夜饮】的“不作边城将,谁知恩遇深。”直接用边城结幽州,还有齐己【早梅】的“明年如应律,先发望春台。”直接用“先”去结“早”。有的是从题目宕出远神,比如王维的【酬张少府】“君问穷通理,渔歌入浦深。”,不答而答,结得特别有张力;还有的是就题目再放开脚步,显得颇为豪放大胆。比如老杜的【画鹰】的“何当击凡鸟,毛血洒平芜。”,还有的是就题目衬托,比如李太白的【听蜀僧濬弹琴】的“不觉碧山暮,秋云暗几重”。 我大体归类了诗之结,凡十二种,分享上来与各位诗友交流。为了让一篇文章首尾呼应,我也回应回应前文吧!还是回到白石道人的【诗说】,用他里面的几句话来结束全篇。“一篇全在尾句,如截奔马。词意俱尽,如临水送将归是已;意尽词不尽,如抟扶摇是已;词尽意不尽,剡溪归棹是已;词意俱不尽,温伯雪子是已。所谓词意俱尽者,急流中截后语,非谓词穷理尽者也。所谓意尽词不尽者,意尽于未当尽处,则词可以不尽矣,非以长语益之者也。至如词尽意不尽者,非遗意也,辞中已彷佛可见矣。词意俱不尽者,不尽之中,固已深尽之矣。”
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