试赏陈万斌暮春诗四首
欣赏一首景物诗，要看诗中是否做到情景交融，是否可令人从优美韵律中读景语时能感悟到情语。好的景物诗总是寓景于情、寓情于景，两者相辅相成，浑然一体。一般景物诗中描写的景物，都是为烘托、渲染气氛，抒发感情，表达寓意服务的。宋代诗人范晞文提倡“景无情不发、景无情不生”；明代诗评家胡应麟曾说“作诗不过情、景二端”；明末清初思想家王夫之也说“情景名为二，而实不可离，神于诗者妙合无垠；巧者则有情中景、景中情”；明末清初文学家李渔认为“情为主、景为客，说景即说情”。如果把景与情分列来写，为景而景、为情而情的诗，要不就是“无病呻吟”、要不就是“嚼之无味”，可见把握诗词情与景的融合是多么的重要。
诗人陈万斌先生则是把握诗词情景交融的佼佼者，读其新作《戊戌谷雨后一周晨起》（四首）就能感受得到。作者长居岭南深圳湾畔，北靠燕晗山，得染春景之先，且有早起之习惯，故常有晨起之作。感谷雨后马上就要立夏了，时节转换，暮春之时，古人多有落红之愁叹与不舍；但陈先生之四首对情景的哀乐，自有一番表达。这四首可谓是情景交融的佳作，诗中体现作者一贯对格律的精准把控；对词韵、意蕴运用的驾轻就熟；对工严谨了得而又无合掌之纰；晨起四首一挥而就、一气呵成、信手拈来。
其一 ：
三春去太匆，欲证问鸣虫。
夜下藏莺雨，洋吹阵马风。
窗前梧更绿，醒后眼无红。
绝徼风光换，愁心滞梦中。
赏析：“三春”指的是孟、仲、季三春，三春一过将至立夏，起句一二即感时节过的飞快，去太匆多有不舍；问鸣虫切合卯时晨起，四周宁静可闻虫鸣，使诗的不舍立减，变得十分有趣，应证之为老顽童。颔联“莺雨”泛指晚春景色，化用了温庭筠“细雨晓莺春晚”之句，结合深湾吹来强迅之风，惜春的情感借此释出。颈联春夏交替之际，在深圳梧桐树的叶开始变得嫩绿，犹言更绿，喜之生机盎然；可醒来之后与三春相比花少了，惜之落花。可见作者喜哀交错，情感朴厚。春夏之换转，为自然之规律，把愁心滞留于梦中，或许也是美梦一桩矣。无端触物，忽悟浮生，情感交错，融为一体。
其二 ：
倏然春转夏，梦里老黄莺。
翻滚云连海，光鲜翠覆城。
幽栖听夜雨，错落叹红英。
海气纵横到，铜街醉客行。
赏析：时光飞逝，春色尚未尽赏，即由春转夏，遗梦中的黄鹂，春于心中仍嫣然。谷雨后深圳多雨，常常是云连海、雨连天，雨后却是光鲜翠绿之景覆盖全城，焕然一新。黄鹂在其幽栖之所听夜雨，人于错落城中感叹红英。拟人的写法，表达诗人的情感。海气指海上蜃气，即晨起望远深湾景物在地空中的奇异幻景。骆宾王有句“野楼疑海气，白鷺似江涛。”铜街则指闹市，醉客犹指醉春之人，想必亦包括诗人在其中。身在闹市不仅叹红英，而且为翠绿而醉春。
这首诗写了黄莺、云海、鲜翠、夜雨、红英、醉客，多种景物、人物构成一幅画面，显出蓬勃盎然的景意。而云海、鲜翠、夜雨、红英四种景物并列组合，构成颔颈上下对偶两联。上联景物较阔大写远景；下联写近景较突出具体景物；上联幽栖为静，下联海气为动，动静景结合。远与近相生，概括与具体结合，构成一幅完整的暮春图。浓郁的画面色彩，谐调的词韵组合，相宜的动静描绘，渲染出晨起的尚留的春意，观之令人赏心悦目。每句都切换景物，意涵的时空随多层次的景物画面剪接而成，给人一种蒙太奇般的感观冲击。
其三：
惯看青青色，谁惊夏代春？
两旁长荫树，四月短衫人。
夜下愁时雨，风吹洗后尘。
那堪成北眺，叠障眼前新。
赏析：常步燕晗山，惯看青青色，夏春之交，春绿依然，无什么值得惊叹的。荫树下，短衫人，南方夏将至的特色。后半阕四句化用了清代诗人彭舜龄：“莺弄愁时雨，乌啼战后尘。不堪思往事，策鼓下长津。” 叠障疑为叠嶂。全诗意涵突出一个“新”字，不管时节如何替换，无论如何太阳每天都是新的，更何况有雨后的新绿。
其四：
一雨洗风尘，矜持殿后春。
窗前除肮脏，霁后斗清新。
曙色东窗入，花痕北径陈。
芭蕉随夜长，晓月已侵邻。
赏析：晨起雨洗，矜持于春季最后的几天，只见经雨的肮尘除去，窗镜明亮，推窗怡人于雨后为最接近清新的景气。立于窗前，只见曙色初露，花痕铺陈在小区北径还没来得及清扫，落英缤纷。看那芭蕉叶片经雨水的滋润，夜里长得特别快；拂晓的月光渐渐地洒落，感觉犹为亲近。全诗重点是说雨，雨能洗尘、雨能润物生长，雨能使空气清新，雨后暮春，曙色晓月，物移增思，心情大好，全无墨客惯常对暮春的伤叹，全无透露出一丝伤春、凄凉之情，格调高雅，目光深远，体现诗人对生活的积极乐观态度，同时反映了作者对美好环境的期盼。
2018.4.28
