评委简介
杨逸明，1948年8月生于上海。曾任中华诗词学会第二届、第三届副会长、《中国诗词年鉴》副主编。现为中国作家协会会员、中华诗词学会顾问、中华诗词学会网副总编辑、上海诗词学会副会长、《上海诗词》主编。已出版诗词选集有《飞瀑集》、《新风集》、《古韵新风》、《路石集》等。
“现代诗词大赛”评奖感言
当代诗词创作赛事频频，但大多不太重视绝句。得头等奖的较多的是古风和七律。大概评委们以为绝句太短，又不需对仗，又不要铺展，所耗精力不大。当年以王维的诗句“红豆生南国”命名的“红豆诗词大赛”，得第一名的是一首洋洋洒洒的七言古风，如果王维老爷子隐姓埋名以原创五绝一首参赛，恐怕也不能夺冠。
上个世纪的六十年代初，郭沫若这样说：“旧体诗词，我看有些形式是会有长远的生命力的。如五绝、七绝、五律、七律和某些词曲，是经过多少年代陶冶出来的民族形式。……如果能真能做到‘既有浓郁的诗意，语言又生动易懂’，我看人民是喜闻乐见的。”他说得还是很中肯的。
绝句，短小精干，言近旨远，意深词浅，语言清新流畅，不以用典为长，深受大众喜闻乐见。这种文学样式，实际上最与我们这个快节奏的时代相吻合。
此次“现代诗词大赛”，明确只许七言绝句参赛，遂使大量七言绝句的精品涌起和流入，优秀的绝句竟然比比皆是，真是“纷其可喜兮”！
我是终评委，要我在经过初评后的四百首入围绝句中精选五十首获奖作品，着实让我好为难。
读着这些绝句，我感到可喜的有以下几点：
一、富有时代精神
《村娃》：“赤脚光臀几稚童，追蛙扑蝶菜畦中。时而发愣天边望，说道爹娘在打工。”两句铺垫，似在写乐，作为反衬。第三句一转，留个悬念，一结忽然说到打工的爹娘，使人心酸。诗短却能跌宕起伏，且有社会内涵，引人深思。
《晚忽接儿子学校停课通知》：“一纸红文微信涂，几时复课待霾无。儿童不管因何事，拍手连连作雀呼。”说红文、雾霾，说停课、复课，自是当今社会场景，本是一个沉重的话题，但偏偏说儿童还“雀呼”，这实在让大人们笑不起来。
《建筑民工》：“工棚低矮入霜寒，夜数繁星怕影单。还是锄禾那双手，种成大厦到云端。”农民工从种禾到“种”大厦，自己却仍然住在低矮的工棚，这一社会现象，终须解决。诗人以诗为证，留此存照，“以俟夫观人风者得焉”。
《知青望乡曲》：“几度春秋弄翠黄，人生无奈化荒唐。昔年流落天涯处，今望天涯是故乡。”说出知青这一特定时代的特定人群的心酸往事，读来感慨。与“却望并州是故乡”的传世名句一样打动人心。
《咏女环卫工》：“大笔如椽七宝车，晚霞抹去写朝霞。谁知哪路仙家女？不管开花管落花。”做环卫工人不易，做女环卫工人更难。此诗写她们的形象，豪迈而美丽。开花没有她们的份，落花却都是她们的事。尾句虽有意思，但读来心情也不太好受。
《种酸枣》：“谁家开矿炮连天，眼见高峰坠九渊。我种几枚酸枣籽，示儿此处本青山。”开矿赚钱，破坏生态和绿化，这是当代人常见的现象，却又无可奈何。诗人也很无奈，却想出一个种枣树示儿的办法，读来很觉心头沉重。
二、生活气息浓厚
《咏春日出游小女孩》：“手牵父母小丫丫，似蝶翩翩入百花。万朵千枝藏不住，那张笑脸最无邪。”小女孩是春日百花丛中的一道最靓丽的风景。全诗如影视短片，镜头推移，焦点忽然聚集在女孩的笑脸上，引人入胜。
《夏日忆旧之单车情怀》：“一路鸣铃笑语多，车前小妹后阿哥。歌声忽住林阴里，羞了池边并蒂荷。”子曰“思无邪”，三百篇起首便是“窈窕淑女，君子好逑。”此诗抓住一个细节，写出两相爱悦的青年男女的片断场景，含蓄不露，让人忍俊不禁。
《车中》：“感君相送意拳拳，纤手稳操方向盘。知我有言还欲吐，空街故绕两三圈。”通过一个细节描写，表现两人心理活动，细致入微，生动有趣。
《放假》：“狗蛋毛娃光脚丫，草丛河畔捉青蛙。回来路上商量好，溜进南园摸小瓜。”写农村儿童的生活场景，在古代的农耕社会甚多，今天已经不可多得。所以此诗读来亲切。
三、语言清新可喜
《题圆明园》：“石著苍苔水著纱，残垣断处起飞鸦。桥头一抹腥红色，疑是前朝上苑花。”游园咏史，能以小见大，穿越时空浑不费力，诗味隽永。
《夜汲》：“挽袖躬身下桶绳，谁家少女影娉婷。挑回井底半轮月，抖落台边满地星。”一幅少女剪影，已很优美。加上挑回月，抖落星，更加动人了。
《夜眠乡宅》：“醉眠乡宅梦回家，醒倚柴窗看月斜。一树清辉原不重，三更压落紫桐花。”清辉本无重量，此诗却还装模作样说清辉不重，竟然压落桐花，痴得有趣。古人云“诗情愈痴愈妙。”诗人的感觉每与常人不同也。
《放牧晚归》：“漫山遍找两头牛，夜起凉风母更忧。老父接儿十里地，一行月影走深秋。”父母拳拳爱子之心，跃然纸上。尾句“一行月影走深秋”，使人感动，老父形象何等美丽，也何等高大。
《山行》：“无名山上正春深，四顾禽声自在吟。挤进黄昏租块地，欲将诗意种成林。”黄昏可“挤进”，诗意可“种成林”，均有新意。所谓“旧体新诗”之写法也。
《赠Ta》：“许是前生缘已定，豆苗早已种君家。时常一个不留意，便有相思冒出芽。”古人以红豆写相思，今人以豆芽写相思，都别有一功。相思会冒芽，更有别趣也。
四、思想有深度厚度
《家里吊兰花开了》：“曾拣阳光暖处栽，偶然调整下窗台。始知移到阴凉地，才向人前淡淡开。”生活中的一个小小场景，却在不经意间悟出了一个人生的道理。娓娓道来，甚有理趣。
《无题》：“浪花依水自由弹，看惯沉浮心亦宽。世事深谙怯开口，摇头更比点头难。”社会上当面说好话的多，提个反对意见不是那么容易。说真话的人少，究其原因还是愿意听真话的太少。此诗概括成第四句，读来警醒。
《桂花》：“琐屑金丝簇小团，晴光湿露透微寒。幽香自古从心出，不在浮华表象看。”桂花的品质，在这个只追求浮华的时代和社会，更是值得提倡、赞扬和歌颂。所以此诗值得一读。
《石榴花》：“雨露调和颜色新，蜂追蝶戏闹纷纭。裙边多少风流事，却笑桃花有艳闻。”以俗语“拜倒石榴裙下”和“交上桃花运”为由头，调侃石榴和桃花，雅而不俗，饶有趣味。有言外意。
《看悬涯瀑布》：“动地惊天飞白练，银河倒挂入江川。青山量小难容水，蓝海胸怀易纳贤。”白练、银河、青山、蓝海，色彩斑斓，令人目不暇接。一结拟人，道人未道。
《伞》：“几根瘦骨着罗衫，万里风云壁上观。阴雨一来权柄动，张开羽翼可遮天。”咏物能不黏不脱，想象丰富，描摹得当，便能引人入胜。
《旅途》：“行经村舍过田地，穿越长桥度塞关。未记沿途多少景，只知到处有青山。”积极健康的心态和人生，就会感觉到处有美丽的风景。此诗概括的很好，人生征途不须什么都记住，只要记得有青山即可。
《秋荷》：“秋荷不顾渐枯黄，依旧亭亭战冷霜。我立池边相望久，直教心态转阳光。”观景观物，直到有所感悟。秋荷枯而不改旧姿，给人以健康心态和积极向上的力量。此诗有正能量也。
《狗尾草》：“小小轻盈碧绿身，风中摇摆抖浮尘。虽呼狗尾何曾乞，装点青山作主人。”前写小草，后写狗尾，“卑贱者最高贵”，“身贱心高”，为底层有品味者点赞，读来对“狗尾草”们肃然起敬。
五、写景极其优美
《早春》：“燕未归来莺未闻，桃花初孕柳初新。深深小巷花花伞，撑出江南二月春。”小巷甚小，花伞更小，但能撑出的江南景致甚大，小大相映成趣，给人以美的享受。一个“撑”字，功力匪浅。
《登云台山》：“长阶十里上云台，雾绕烟遮透不开。可是天门忘合住？氤氲仙气入山来。”李白说“疑是银河落九天”，此诗说“天门忘合住”，所以“仙气入山来”，均有大胆丰富的想象。
《灵岩山琴台》：“登台拂土竞相猜，怪石嶙峋长绿苔。西子抚琴音未绝，满山故事伴风来。”灵岩山上有夫差和西施的故事，当然引人神往和遐想。后两句的说法，新奇，又给人美感。
当然，入围绝句的丰富宽广的题材还远不止这些。我觉得因为限定了入围和获奖作品的数量，很多优秀的绝句只好忍痛割爱，未能上榜。
有人说，当代诗词写得好不好的标准是看放到唐诗宋词里是否可以乱真。我认为这只是当代诗词创作必须经历的一个过程，而不是最终的目的和方向。就像我们创作小说不是为了放到曹雪芹、施耐庵、罗贯中、蒲松龄的作品中去乱真，创作游记散文不是为了放到欧阳修、范仲淹。苏轼的作品中去乱真一样，
写诗的目的也绝不是为了放到唐诗宋词中去乱真。当代优秀诗词放在唐诗宋词里应该依然能够闪耀着当代思想的光辉。写诗只求酷似唐诗宋词，就没有了诗词创作的当下发展。传承是必须的，创新更为重要。不肯传承是偷懒和无知，不肯创新是更大的偷懒和无知。当代诗词要成为当代的一种文学样式，就必须要精彩出色地反映当代人的思想情绪和生活场景。
唐诗登唐代巅峰，宋词登宋代巅峰，当代诗词登当代巅峰。
此次大赛的入围作品极少泥古不化作品，这是一个最可喜的现象。我相信这些入围和获奖的绝句，一定会在当代的读者中传播，我也相信这些作品中一定会有一些绝句流传后世。
我祝贺此次大赛取得圆满成功！
我也非常感谢这些写出好绝句的当代诗人们！祝他们更上层楼！
2017年10月27日于吴江
