诗词创作常识
            
一、诗词创作意境非常重要。意境是一种感受领悟，它生于意外
蕴于象内，是形神情理的统一、虚实有无的协调。
清人叶燮在《诗原》中说：“我谓作诗者，其必先有基焉。诗之基，其人之胸襟是也。有胸襟，然后能载其性情，智慧、聪明才辩以出，随遇发生，随生即盛。”这里的诗之基用王国维的话说，就是“词之本地”，也就是意境。把自己感受的意境，在作品中鲜明正确的表达出来，使读者感同身受，引起共鸣是创作之要义。
历代名句如：“明月照积雪”“大江日夜流”“中天悬明月”“黄河落日圆”等等。
二、诗词创作贵纯真性情的自然流露，历代大家流传下来的名句，都是用最简单平淡的文字，表达深远意境和真实感情。如李白的《将进酒》岳飞的《满江红》李清照的《声声慢》孟郊的《游子吟》等等，真情涌泻，朗朗上口，读来无不为它的神韵惊叹，为它感情翻涌、为它心曲缠绵。
三、用词贵在精简，避免流水账，口号和政治术语。尽量避免不必要的字句，力争通篇无赘句。写作中需要仔细推敲，诗词写好以后反复诵读，看看感情是否表述到位，用词是否贴切。通篇是否前后呼应。
被国人吟诵了几千年，耳熟能详流传下来的诗词，无论是婉约派还是豪放派无不精辟明了，朗朗上口。如李白的《静夜思》王之涣的《登鹳雀楼》孟浩然的《春晓》王维的《鸟鸣涧》等等，可谓字字珠玑，“信口而成，所谓无意于工，而无不工者”
四、诗词创作忌生造和晦涩难懂，不要王顾左右而言他，云里雾里辞藻很华丽，但是读起来佶屈聱牙不知道什么意思。
五、写诗是需要灵感的。有时候，突然想起一个好的句子把它记下来，围绕这个句子发挥，由着自己的感觉写，写好之后再反复吟诵推敲，依照格律调整完善。不要本末倒置，一边写一边凑韵找平仄，这样写出的作品凌乱不完整。过分的强调形式而忽略主题意境，是谓“买椟还珠”
六、“从小处着手，大处着眼”。小处着手即观察描写要细致，不要凭空臆造，如杜甫的“物微意不浅，感动一沉吟”，大处着眼是格局胸怀要大，也就是我们前面说的要有胸襟、有内美，我们虽然抒发的是自己的感情，但是这个感情能够激发他人情绪，得到读者的认同。
七、收放自如，进得去出得来。写诗不要拘限于一个题材，要有意识的多方练习，从不同角度观察创作，开阔思路、放宽眼界，做到随手拈来皆文章。
八、“功夫在诗外”是南宋大诗人陆游在写给他儿子的《示子遹》yu遹 1.僻，邪僻：“回～其德2.遵循：“祗～文祖，光昭旧勋。”一诗中传授写诗的经验时写的，在另一首诗中他又说“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”也就是说写出较好的诗词，必须具有认识事物的敏感性和一定的审美能力。有丰富的人生阅历要“知行合一”
九、“他山之石可以攻玉”要广泛的阅读，仔细领会前人诗词中的意境，借鉴翻新或者反其意而作。如苏轼的水调歌头《明月几时有》就是从李白《把酒问月》中蜕化出来的。
附：《明月几时有》
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，
何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
《把酒问月》
青天有月来几时，我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来，宁知晓向云间没。白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。
十、掌握修辞艺术，通过用典、比喻、拟人、夸张、借代、对偶等技巧增加诗词的感染力，丰富诗词内涵。如白居易的《赋得古原草送别》骆宾王的《咏蝉》杜甫的《登高》刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》等等，都是值得我们学习借鉴的好诗。
  （20180423于“白云吟韵”群）