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填词者必须知道，允许什么，不允许什么，什么是底线。否则，只是个照猫
画虎者，并非真正的词家，更谈不上学者。
上一章介绍的同尾换格，其应用面较大。本章介绍的异尾换格相对来说，在
词中应用面较小些。在曲中却常用，也必须了解。
通常，词家并不想动所谓正格的句尾声别，不是不让动，没有这样的规定，
而是总愿随大溜。但有时出于下列原因，也不得不做出更改。
第一节 因内容需要所致
一．【卜算子】首句
常用格是，中仄仄平平。如“风雨送春归”。取之为平尾是为了与第2句的仄
尾相对立，属词构组合之惯例。若取仄尾，乃属下策也。请看
深院花铺地。（杜安世）
要见不得见。（黄庭坚）
纯属内容需要，不得已而为之，不算“出律”。
二．【浣溪沙】首句
我们都知道，【浣溪沙】的首句通常是平韵格：
中仄平平仄仄平（或中仄中平平仄平）。
首句入韵，通常是唱词的需要。当然，改回仄尾也可以唱，不过略微逊色些。
请看
声名自昔犹时鸟。（李之仪）—中平中仄平平仄。
这也是作者的一种想法，未尝不可。如同七律的首句，也允许不押韵。
我倒认为，在去音乐化的今天，可以推广。
第二节 因句格组合需要所致
一．【沁园春】第二句
1.正常的律格组合格式应为
中仄平平，中平中仄，中仄平平。
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
2.苏体组格
中仄平平，中仄平平，中仄仄平。
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
第2句尾字由“仄”变“平”，也是允许的。缺点是，起伏感差，前二句
略显平滑。用第3句的第3字位改平为仄来平衡。
3.清一色组合
中仄平平，中仄平平，中仄平平。
城郭萧条，风雨霏微，酝造春愁。
整体过于平滑，较前两种组合要差些。
这类组合还有好几种，根据组合需要，来选择仄尾律格或平尾律格或拗格。
二．【行香子】首句
1.选中仄平平。例如：舞雪歌云。闲淡妆匀。（张先）
2.选中平中仄。例如：黄金叶细，碧玉枝纤。（杜安世）
前者纯出于唱词需要，结构略差。而后者结构更趋合理。
第三节 因改韵种所致
一．【霜天晓角】首句
通常，此牌用入声韵。首句押韵。对应的格式为
中平中仄—水亭清绝。（曹冠）
改为平声韵后，变为中仄平平—小雨濛濛。（曹冠）
二．【忆秦娥】第2句
原格是入声韵。中平中仄平平仄--秦娥梦断秦楼月。改平声韵后，只改格尾而其它处未动，结果变成中平中仄平平平—前溪百鸟啼匆匆（贺铸）。这样的改法是违反规律的，人为制造出三平尾拗格。
三．【声声慢】第3句
也是只把平尾改成入尾，其余字位不变。如平韵格中，周密的
“西风又到人间”（中平中仄平平），在入韵格中，如刘辰翁词中的
“嫣然困倚修竹”（中平中仄平入）。这种改法，把原来的律格变成
了拗格，是被动的改法。由此带来的后遗症，将会使入韵格的主谱
格的确定处于难堪的境地。
四．【虞美人】上下片的前二句
最早的【虞美人】是平韵格，见于【敦煌曲子集】。
东风吹绽海棠开。香麝满楼台。香和红艳一堆堆。又被美人和枝折，
坠金钗。
金钗钗上缀芳菲。海棠花一枝。刚被蝴蝶绕人飞。拂下深深红蕊落。
污奴衣。
这是一韵到底型，更为和谐。到了五代，上下片的前二句竟被改成仄韵，
并流传下来。其实，不如不改，反而不和谐了。
红颜绿鬓催人老。世事何时了。君心天意与年光。
春花未遍已秋霜。为谁忙。
樽前正好闲风月。莫话生离别。直饶终日踏红尘。
浮名浮利枉劳神。更愁萦。
跨韵部的做法，是古风常用的方法，并非近体诗的允许范围。作为词--诗余，引入这种思维并不妥当。而单纯从内容上来欣赏词也是片面的。
异尾换格的事实，从另一侧面，否定了工尺谱与词句的平仄有瓜联的说法。
说明了唱词具有很大的宽容度。与当代写歌词的做法完全吻合。
异尾换格，且不可轻易去操作。它必须要考虑到句构组合的完美性及合理性，
否则，即使服从了内容，也留下了伤疤。
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