《论宋词词谱创新》
    ——创立崭新的宋词词谱及其表达体系

    传统形式的宋词词谱（以下简称旧谱），除了孤篇以外，每个词牌都有自己的许多“又一体”（即“衍生体”，以下称“衍体”），从而构成“体”的系列。这是一种用枚举的办法来表示其成员的一种体系。旧谱所枚举的词牌之体的差别，是由该词牌声韵或（及）形制的不同导致的，这种差异是前人用各种我们现代词界尚未一致公认的技法，由初始的样式逐步被“衍生”出来的。前人如此衍生词牌的目的，是为了寻求词牌最佳的分句形式或（与）韵律结构，以便使这些外在的形式，能更好地协助文字内容的表达。

    然而，过往的立谱实践已经表明，仅仅沿用旧谱的方法，是不可能用某种单一而简洁的表达形式，去穷尽如此丰富之衍体的。甚至，对于那些不善解读词谱的新人，旧谱往往会引他们误入歧途。这几乎已经是许多熟悉词牌的人之共识。

    旧谱之所以不堪使用，最根本的原因有四个：

    首先，旧谱不能明晰地标示出所有的基本句型，即词格。例如领格就无法标示，只能用文字另加说明。这使得后人无法充分利用和发扬前人精心构造出的各种句型的潜力和优势，以增强自己作品中文字的感染力，终致作品越来越趋于律化，散文化。例如，许多人不能正确或有意识地使用叹格，在他们看来，顿号的作用与逗号并没有本质的区别，而缀格根本就几乎闻所未闻。这直接导致了句型的逐渐丢失。

    其次，旧谱不能明晰地标示出导致衍体产生的那些技法，例如律句句型的互换。除了仅仅用文字说明各衍体差异之处外，旧谱完全不研究和解释衍体产生的缘由，也不评述其优劣。由此导致循谱者只能按图索“体”而不敢稍越雷池半步，不但无法继续完善和优化词牌体式及其声韵，还使有缺陷的体式得以继续鱼目混珠，谬种流传，长期为害词界。

    第三，对旧谱中的孤篇词牌，编撰者只是依据原作给出毛坯谱，没有将其加工为正谱（也可以称为基本谱，各种衍体均由它而来），这说明撰谱人不但对衍体技法没有明确的认识，甚至连律句的声律宽限规则，也不能依据前人作品加以正确地总结后，再把它运用到立谱的实践中去。这样的谱，缺乏指导意义，根本不能称其为“谱”。依据这样的谱去填词，使得孤篇词牌都成了千人一面的呆子。要知道，没有哪个词牌一出世，其声韵和形制就是十全十美的。这其实是拒绝后来者对其进行优化。

    最后，也是最致命的，为了尽量减少衍体数量，旧谱的编撰者徒劳地将属于衍词法的句型替换技法，愚蠢地合并到仅能适用于声律宽限的“中”字标示方法里去。旧谱虽附带了文字去说明各体间的差异，但它把声律宽限办法和衍词技法混淆起来的结果，只能招致构句甚至体式的混乱，极限情况下，甚至模糊了原本应有的声律表达，以致于丢掉了声律本身的原貌。

    宋词起源于唐诗，其句子的基础是律句。但不能简单地认为，宋词就是律句堆积而成的长短句。宋词的句子在律句的基础上，逐步发展出了它自己独有的表达形式。截止我目前所知，宋词可以明确“独立”出来的句型，也就是所谓的格，共可归纳为律、叹、领、缀、叠、拚、骈七格。这其中的律格继承了唐诗，骈格继承了骈文，但另发展。其余的叹、领、缀、叠、拚五格，都是宋词所独有的新创。这些“格”在旧谱中的标记方法如下：

    律格是用“平”、“仄”标示的；
    叹格是用顿号（、）标示的，但不真正认识叹格的人，却也不在少数；
    领格仅靠文字说明来标识；
    缀格无任何提示，以致不能有意识地加以利用，可以说几乎已经丢失；
    拚格用不可宽限声律来隐含标示；
    至于叠格和骈格，也都是只靠文字来说明的。

    由此可以看出旧谱的极大局限性，它除了造成冗杂的谱面外，还需要大量的例词来作不明说的补充说明。

    宋词的这七个词格，其名称的含义，有的可以猜出来，有的从没出现过。为了叙述方便起见，先将它们逐一作个简述并说明命名的缘由，以及如何在新谱中进行标记。

    律格，就是完全满足律句声律要求的句子。律格是完全根据句子声律特征命名的。其标记是用符合律句声律要求的有序“平”字和“仄”字的排列来实现的。

    叹格，被胡跃荣又称为强调句或添字格。所谓强调句，就是从其功能考虑，它常被用来模拟语气语态，用以增强文字的文学感染力。模拟语气语态，平常理解就是发感慨、发牢骚，发怨气、吐豪气，等等，强调句本就应该这样来使用。根据这个特点，笔者将其简称为叹格。至于添字格之名，目前我还没有详尽其何以得名（胡跃荣的文章里讲得还不透），所以暂时还不去考虑此格如何使名称上能反映“添字”的特点。叹格由被顿号（、）分割开的两个子律句组成。顿号是叹格的唯一标识。作为叹格中有标志作用的叹语，通常放在前子句。显然，叹格是根据句子的功能特征来命名的。

    领格，从形式上看，就是领字后跟律句。后跟的律句可以是一句，也可以是多句。从功能上看，要求领字能够引领、兴起、激发其后文字的意义。为了突出领字的声调，其惯用仄声。领字与后跟句子间并没有任何标记将它们隔开，领格所在的句子，包括领字一起，在整体声律上往往仍然是律句，这时也无法从声律上辨认出第一个字是否是领字。这就给旧谱的领格标识增加了困难，通常需另用文字说明。新谱采用“领”（或“拎”）字来标记仄（平）声领格的领字，也就无须再行文说明。领格也是根据句子的功能特征来命名的。

    缀格，其形式类似领格，不同之处在于把领字放在了格的最后，变成了缀字。所以，缀格就是律句后跟缀字。与领格类似，缀字前的句子，可以是一句，也可以是多句。从功能上看，它要求要把文字的重心要放在最后一个字上，这个字就是缀字，这是之所以称其为缀格的起因。然而，缀字也可以起“托”的作用。缀字与前面的句子之间也是无间隔的，旧谱从未用符号或文字标注过缀格。但是，前人吴世昌在词论中曾提到，一些词的构成具有“托”的特点，并把它视作一种构词类型。在起先，缀格是笔者根据领格类比而作出的猜想，后来在吴世昌哪里得到了验证。所以，不是笔者发明了缀格，而是仅仅将它命了名。从声律上看，与领字不同，缀字本身声律并不独立，它是所在整个律句中的一个有机成员，往往还是单字组。由于缀字往往还是韵脚，使得其“缀”或“托”的功能被隐藏了起来，这可能就是其被世人所忽视的原因。缀字也是多用仄声。显然，缀格也是以其功能命的名。新谱采用“缀”（或“托”）字来标记仄（平）声缀格的缀字。要注意的是，如前所述，缀格除了有“缀”的功能，还可以有“托”的功能。这是一个“新”独立出来的词格。

    领（缀）字的字数通常只有一个，但也可以多于一个。它是张扬、顿挫文字的有效手段。一处的领（缀）字多于一个时，称为领（缀）字组，其声律的构成是没有硬性规定的，只须符合律句的要求就可以了。这时它的标记在新谱中，也就比较难办。幸好这样的情况比较少，所以现在在新谱中暂时仅对单领（缀）字的句型作标记，即使有领（缀）字组，用一个领（缀）字来标示，也还是一个聊胜于无的简省办法。

    叠格，就是某句子里有几个字与前句对应位置上的字完全相同。这些相同的字里，后句的就称为叠字。叠字的起源，可能是歌舞里的唱和，也可能是起兴时的帮腔。叠字的选取，具有一定的灵活性，在旧谱中没有将其标注的符号，这都需要另加文字甚至例词来详加说明。显然，叠格是以其形式命名的。叠格特别适宜表达排比和烘托式的重复。可以想到，后句叠字的声律根本无须重复标记，所以新谱采用“々”来标记，文字也就可不再予以说明了。而声律宽限法的建立，也就不再需要例词。

    拚格，就是一些所谓的特殊句或拗句，究其本质应该属于胡跃荣所说的“两个短律句的直接拼合”。胡跃荣称其为合句式。为了与其它词格名统一起见，本人另名为拚格。拚格本无须明确的标示，通常也无须给以文字说明，因为可以从其声律表达上律句的断裂处加以识别。但是，不标记就往往会使人忽略其特殊作用——促声复调，所以，旧谱往往会用文字指出其“拗”。拚格是以其构成方式命名的。新谱用“拼”（“接”）字来标示其子句的拼合处，并用标记字本身的平（仄）声来承担原先由“平”、“仄”字标记声调的功能。

    骈格，就是能够构成对仗、对偶、排比的两个句子。但是，与单纯的“对仗、对偶、排比要求相邻句的字数相等”不同，骈格并不要求构成骈格的相邻句的字数必须相同，仅要求两个句子存在相对应的连续部分即可，这就好比在对仗句最前面或最后面可以再加几个字那样，这是词中骈格与文章里骈体不同的地方，也是骈格对文章骈体的形式拓展。旧谱往往只对等数字句作了说明。骈格中，能字数对齐的部分，构成对仗句时，要求两句词义相对，声律严格相反；构成排比句时，要求文字符合排比句的要求，声律还要完全相同；构成对偶句时，仅要求词义相对，无声律要求。骈格的作用与文章骈体一样，就是彰显文采，提高作品的品位，是宋词相当重要的词格。由于标注符号的缺乏和难度，往往不为相当多的人重视。

    众所周知，旧谱标记符号只能标记上述七格中的律、叹两格。旧谱的“中”字表达法（为简洁起见，这里还隐含指包括“应平可仄”、“应仄可平”等的符号，以下同，不再说明）不是声律标记法，而是声律宽限标记法，但人们往往将它与声律标记混同看待。要知道，从“声律标记”和“声律宽限标记”就可以知道，后者是不能用来标记句型替换技法的。从过往的建谱实践来看，若不加文字说明，“中”字法混淆了声律宽限方法和律句替换技法，不仅在填词时容易使句型产生混乱，甚至会使初学者填出完全不符合律句声律的句型。【钦谱】最大的错误，就在这里。但是，如果严格区分开两种标记法，就要罗列许多的替换句型，使得谱面冗杂而不便读。

    然而，“中”字法即便只用于表达律句的声律宽限，也不能将其表达精确。当律句中有多处“中”字标记时，其平仄的选择往往应该将相关的两处一起联动，以避免出现孤平，由于填词者往往没有联动，致使句子不能恪守“律”道（当然，除非刻意要“作”孤平）。

    需要特别指出，律句有两种风格，一种是大家熟知的，称为律风，其特征是双字组内的声调是相同的。另一种是大家所忽略的，称为歌风，其特征是双字组内的声调是相反的。律句的这两种形式，是可以通过应用宽限规则相互推导出来的，所以在律句的拓扑结构上，它们是同构的，通俗地说，就是一个东西，两副面孔。这两者在声律上的差别在于，歌风比律风有着较多的声调起伏。词牌在重复句子较多（即存在重复声律）的情况下，谱面应当表现为歌风，否则，应当表现为律风。律句这两种风格形式的存在，是绝大多数人都还没有认识到的，也就谈不上在自己的作品中有意识地加以利用。

    前面已分别说过，领、叠、骈三格，在旧谱中都是通过文字叙述的方式来标识的。缀格在传统词谱中干脆就视而不见了。拚格在旧谱中则只能采用“声律不予宽限”（即不用“中”字宽限声律）来间接表达，以致人们难以对其变通和充分利用它的声律特征为己所用。而初学者往往不知道的是，其实拚格的宽限与律句的宽限是有根本差别的。

    至于骈格的标记，人们鉴于避免文字叙述的冗杂性，近来有用书名号来标示的，但其缺点是相对不够简洁，且在两句字数不等时显得杂乱，或在表示复合型的骈格时显得过于繁复。例如，可以对比【沁园春】中一字领四言四句句型的下面两种标示法，新谱中，分号（；）标示骈格，“领”字表示领格，句号标示韵脚。两种标示法的差别是一目了然的：

    旧谱书名号表示法：仄『『平平仄仄，平平仄仄』，『平平仄仄，仄仄平平』』。（韵）
    新谱的分号表示法：       领平平仄仄；平平仄仄；      平平仄仄；仄仄平平。

    其实，从整体声律和谐来考虑，上面的第一句更合理的声律应该是这个样子的：领仄仄平平，这样可构成复合对仗，即第一句与第二句构成四言对仗，第三句与第四句也构成四言对仗，第一、二两句与第三、四两句再构成八言对仗。

    宋词在实际写作时，还可以对词谱施以许多技法，从而得到各种衍生体，这些技法通称为衍体法。据我所知，衍体法除了有换型、换格、添字、减字、合并、腰拆、摊破、用韵这八种是最基本的技法外，还可以将以上技法加以各种可能的组合。前面说过，旧谱在试图表达律句替换时，套用了律句声律宽限的标示方式，由此在谱面产生了其中有大量“中”字的句子，这就还不如不标记，因为往往使人不知所谓。至于其余的技法，旧谱只能用衍体来一一枚举。

    尽管旧谱可以枚举某个词牌里古人已经用过的衍体，也可以用枚举的方法来穷尽符合衍词法但尚不存在的衍体，但如此一来，衍体的数量极其庞大，会使查找衍体都十分困难。这说明用枚举的办法来立谱不利于词牌的进一步优化。这样立的谱使人们受到前人的约束而不能创新和进行声律、形制上进一步的改善。

    【湖边小镇】网友正在力图制作能穷尽衍体的词谱，但其所包含的填词技法，仅仅只限于很少的几种，从而也只能枚举一些比较规范的衍体。他显然对衍体数量的巨大，有较深刻的感触。

    浪沧客所用的“复合型表示法，即主谱格+次谱格”的表示方法，本质上还是罗列可替换句式的方法，虽然把声律宽限方法和衍词技法作了严格区分，澄清了旧谱在混淆声律宽限方法与衍词技法上的谬误，并没有对词谱表达形式作出本质上的改善，却致谱面更为杂乱。

    这也就是说，旧谱只告诉了我们，前人已经使用了何种技法，以及将这些技法施行在词牌的具体哪个位置。前人没用过的技法能不能用，没使用过的其他的位置能不能用，如果能用，又如何去用，所有这些，旧谱的表示方法都显得力不从心，甚至完全无能为力。

    旧谱还导致了一个严重的诗词现代化上的弊病。因为衍体数目的巨大，使得格律检测软件无法用枚举的办法来涵盖所有可能的词牌衍体，因为这使得每一个衍体都要有一个对应的检测软件，这样就直接导致了检测软件设计和使用两方面的莫大局限，这中状况对于词牌的创新和衍词法的创新使用，以及最终发扬光大宋词方面，有百害而无一利，成了扼杀现代人的创新精神和能力的帮凶，将词谱坐实了其是词牌名副其实的囚笼之恶名。

    因此，我们现代人欲光大宋词，就应该明了旧谱有以下的致命缺陷。

    1、缺乏简洁而明晰的符号来标示七种（也许还有更多的）词格中的另外五种
    2、不能界定孤调的正体
    3、没有将声律宽限规则和衍词技法的说明作为词谱的一个重要组成部分，更谈不上对衍词技法进行归纳总结，从而不能继续进行词牌的声律优化和形制优化及其相关的其它探索
    4、由于它给不出词谱的完备性理论，也就无从界定宣称的新词牌仅仅是一个新的不入谱的衍体，还是一个真正的新词牌。

    从前面的分析可以知道，词谱不能用枚举的办法去充分表达某个词牌全部内涵。这就提示我们，衍词技法及其说明，要成为词谱的一个必要的组成部分。由此，词谱的完整表达，应该是一个体系，它应该由各词牌最能表现各自特征的一至两个基本体（正体、副体），以及能清楚标记词牌句型的标记符号，连同各词牌都能使用的声律宽限规范和衍词技法来共同组成。因此，现在需要做的，就是如何完善句型的表达方法，以及厘清前人的各种衍词技法，并给出其完整的表述。这就是说，新词谱理应由有各自特色表达形式的词牌组成的谱，和通用的填词宽限规范，衍词技法三部分来组成，而不能用“又一体”那种叠床架屋式枚举的笨办法去构建。

    是该创立崭新的词谱及其表达体系的时候了。

    然而，词牌正体的确立，需要词界的一致认同，这需要广泛的参与讨论和最终确认。这个工作应该是诗词学会或者国家文学研究机构来统一安排和领导实施的。所以本文重点放在新词谱中涉及“宋词表达符号与声律宽限规范和衍词法”的相关部分，即词谱表达体系上。这个体系由词谱的表达符号及其描述，声律宽限规范和衍词法定义和说明几部分组成。有了词谱表达体系，再加上各词牌的所谓正体（或者还有副体），就可以构成完美的宋词词谱，例词都将变得多余。根据以上的分析，可知词牌正体实际上是相对它的衍体存在的，在词牌正体还没有一致认定的情况下，初学者可以暂时将无论哪一个旧谱的正体作为正体，通晓词牌的词人还可以将自己熟悉、欣赏或改进的体式作为正体，由于衍体技法的存在，这些各自选定的正体之间一定是相互的衍体。

    笔者以前的《填词宽限规范》（草案）V1.0将声律宽限和衍词技法统称为“宽限”，没有将它们严格区分开来，是因为那时的认识还没有达到现在的深度。
  
    下面将以前贴出的《填词宽限规范》经按上述思路整理后，重贴于下：

    《宋词词谱表达符号、声律宽限与衍词规范》V2.0

    鉴于词界尚无完善的词谱表达符号来标记句子的构成，也无明确的衍词法以供人们参照使用，特拟此规范。
    此为征求意见稿，以集思广益，并希望能成为广受欢迎的填词参照手册。

一、词谱表达符号及其说明
    1-1、声律以“平”“仄”表示。在旧韵，仄声含上、去、入三声。在新韵，平声含一、二（阴平、阳平）声，仄声含三、四（上、去）声。
    1-2、词谱中标记声律时，不允许出现三连仄及三连平。
    1-3、未被句号、逗号、顿号、分号隔开的连续字符称为一句。
    1-4、三连仄或三连平成单句时，通常是标记该处应按添字格方式使用，即其中有一字应是添字。所谓添字，就是将其去掉后并不改变句子原来的基本意思。添字无论位于何处，其声律均可以不计平仄。
    1-5、句号（。）用于标示其前面一字为韵脚。三声通叶、换韵、间韵均可不另行标注和说明，它们的区别将在“用韵”技法说明里详解。句号是借用符号，不作语法意义解。该标示方法，笔者首见于胡跃荣所书。旧谱中，句号只作为意群标记使用，韵脚另用文字或颜色标注。
    1-6、放弃意群标注，基于两点，其一是意群总是以韵脚结束的，其二是意群包含的句子是可增减和组合的，将其固定起来，不利于文字的灵活组织。
    1-7、逗号（，）用于标示白脚。逗号是借用符号，不作语法意义解。此为沿用的旧谱标记。
    1-8、顿号（、）用于标示叹格，其前后两句合称为叹格，模拟语态语气多由前子句实现。此为沿用的旧谱标记。注意，旧谱将叹格的前后两句视为一句。
    1-9、领（拎）字用于标示该字处例用仄（平）声领字，是为领格。领字位于句子最前面。
    1-10、缀（托）字用于标示该字处例用仄（平）声缀字，是为缀格。缀字位于句子最后面。
    1-11、叠（々）字用于标示其位置所用字应与前句对应位置上的字相同，是为叠格。前后句对应位置均为从各自句尾向前起算。
    1-12、“拼”字用于标示拚格前后子句的分界处，使用时，用它代换后子句首字，其代表的声律为其前字的反声。拼格可以不标示，此时须按其声律是否符合律句标准，由填词人自行辨认其前后子句的分断处。
    1-13、分号（；）用于标示骈格，对其前后句子与分号相邻的最大等量字部分，要求用对仗、排比或对偶修辞手法。一般而言，两部分的声律相反，例用对仗；两部分声律相同，例用排比；否则用对偶。骈格可以降格使用，也就是只按两个律句去使用。

二、宽限规则

2-1、基本句型的宽限及其说明

宋词词谱标记的所有句子，无论长短，其声律都应符合律、叹、领、缀、叠、拚其中一格的声律要求。凡词谱所标示的词格均为推荐格和基准格，不是必须依葫芦样画瓢的样板格。

2-2、律格的声律宽限：标准律句双字组第一字其声律可不计平仄。声律作宽限时应尽量避免孤平（即，所谓“两仄夹一平”），但也不拒绝所谓的孤平。标准律句也称正律格，简称正格。正格宽限后称为偏律格，简称偏格。尚有准律格，简称准格，其末四字不可宽限，其前面部分可按正格宽限。
  【附】何为律格：
      律格就是把律句作为词格。
      标准律句将句内字按两个一组分组，称为双字组。不够两个的称为单字组。组内同声。
      偶字数句只有双字组，组邻声异。
      奇字数句的单字组置于句尾时，也是组邻声异。
      奇字数句的单字组置于倒数第二组时，去掉单字组时组邻声异。单字组与前组同声。
      准律句是奇字数句，其末四字声律一定是【平仄平仄】或【仄平仄平】。例如【仄仄平平仄平仄】。
      准律句也可以归类到拚格里去。
    
2-3、叹格的声律宽限：叹格是功能型句型，有三种基本的使用方式。按推荐的优先顺序，它们分别是：
    2-3-1、模拟语气语态
        叹格在用来模拟语气语态时，其功能一般由前子句承担，但也可由后子句完成。此时，模拟语气语态的文字称为叹语，其所在句子称为叹语句。叹语句的字数通常为三字，在三字时，可不作声律要求，甚至可以用【仄仄仄】或【平平平】的声律，但不能三同声。在叹语多于三字时，其声律通常要求应尽量满足律句的声律要求。

        叹格的标记位置（即顿号所在位置）还可以根据需要另行调整。标记位置变动后，要求其前后两个子句仍然是律句，这使得通常要将前子句作声律调整。

        不承担模拟功能的子句（非叹语句）之声律，按普通律句的宽限要求。

        叹格在不遵谱律使用时，应该是为了实现“照顾好叹语的完整表达和更好地用声律来渲染文字内容”这一需要才施行的。不得无目的动辄违谱。

    2-3-2、作为添字格使用
        叹格作添字格使用时，后子句的宽限按普通律句要求，前子句所添字不论位于何处，都要求必须是虚字，并且其声律不计平仄。去掉添字后余下的部分，其声律按律句的要求进行宽限。一般而言，顿号前标示为【仄仄仄】或【平平平】的句子，均可考虑按添字格使用。

    2-3-3、作为两个普通律句使用
        此时可将叹格两个子句视为普通律句，即将叹格的顿号（、）视为逗号（，），两子句声律均按律句要求宽限。若前句标记为【仄仄仄】，须先行根据需要将其替换为等字数同尾律句【平仄仄】或【平平仄】，不可硬搬谱律。
  【附】何为叹格：
      从声律结构而言，叹格就是将律句单字组前移到倒数第二组之前的位置上。

  【附】何为添字格：
      若将某字（仅限于一字）去掉，其所表达的意思，与去掉前的意思，只有程度上的差异，此字就称为添字，此句结构类型就称为添字格。添字必须是虚字。添字格暂限定为三字，它没有特定的标识，暂用三连仄或三连平来标识。

2-4、领格的声律宽限：领字和所领字的声律是分别计较的。领字本身的声调由标示字的声调确定，标为“领”字的，通常视为仄声，标为“拎”字的，通常视为平声。即使这样，所填领字的声调仍然是可平可仄的。领字其余部分，符合律句声律的，按律格声律要求进行宽限，符合拚格声律的，按拚格声律要求进行宽限。一般地，所领首字的声律宜与领字声律相反，至少不可同声，以突出领字声调。领格也可降格使用，即不作领格使用，此时应将“领”（“拎”）字自行替换为仄（平）声，或者替换为等字数同尾律句后再填词，且不可照“谱”循声。领字还可舍去不用，也可在保持领字功能的前提下前添一至两个虚字。注意，添加的字一定要是虚字。
  【附】何为领格：
      标有“领”（“拎”）字的句子即为领格。所用的领字在字义上要能引领其后面的文字，并且不能与所领字构成任何组词。
      从声律结构而言，领字就是将律句单字组放在了第一组的位置上，或在律句前面可不按律句规则地再添加领字。领字具有类似添字不计平仄的特性。

2-5、缀格的声律宽限：缀格是律格在文字使用上的定义，没有声律上的特殊要求，在进行声律宽限时，应自行先将“缀”（“托”）字标识替换为仄（平）字，然后再按律格声律宽限规则进行宽限。
  【附】何为缀格：
      标有“缀”（“托”）字的句子即为缀格。其所用的缀字，在字义上要能改变文字的中心到自身或能托起其前面的文字。缀格在声律上并没有自己的独立形式，它的声律从属于律格的声律，所以缀格没有律格以外的声律宽限办法。这也就是说，缀格是按纯文学性质进行句子类型划分的。

2-6、叠格的声律宽限：可根据需要，将叠格中不使用的叠格标记还原为前句对应声律而填以非叠字，甚至可以将其叠格整体视为普通律格而完全不用叠。
  【附】何为叠格：
      标有“々”字的句子，即为叠格。其标记处的文字须复制前句从句末向前计的对应位置上的字。在参考前人作品编制叠格时，应包括其过去作品曾用叠的最大可能处。

2-7、拚格宽限：拚格标记的前子句可以用任意等字数的律句替换，甚至前子句可以不计平仄。其后子句不能宽限。由于拚格可以不作标记，所以在读旧谱时，要详加辨认句子格律，以判定句子是否是拚格。
  【附】何为拚格：
      拚格就是两个短律句的直接拼合，如【仄仄平仄】= 【仄仄，平仄】。其作用是促声烈调。拚格的两个子句通常字数相等或相差不大且前长后短。

      拚格用“拚”字标记在后子句的首字位置，该位置的声律应是其前一字的反声。例如，不标识的拚格【仄仄平仄】，加标识时为【仄仄拚仄】，对于【仄平仄平】，加标识为【仄平拚平】

2-8、用宽限规则营造词牌声律风格
    由声律特征区分，可将句子分为律谱句和歌谱句。律谱句的双字组组内同声调，它在整体声律上形成的是律诗风格。歌谱句在单字组前的双字组组内前字声律取其后字反声，从而构成整体声律的民歌风格。歌谱句的声律起伏比律谱句的声律起伏要多一个变化，并且避免了由单字组形成的句内三连平或三连仄。例如【平平仄仄平】是律谱句，它只有两次声调反转，同构的【仄平平仄平】属于歌谱句，它就有了三次声调反转。律谱句【平平平仄仄】对应歌谱句是【仄平平仄仄】，而不是【仄平平平仄】，这是因为第三字是单字组，单字组后的双字组还是保持同声，否则仍然出现三连平，只是换了一下位置。

    重复句型多的词牌，宜依歌谱填词，否则宜选律谱填词。

    选择什么样的词牌声律风格，最主要的是要按照所表达的内容来精心构造。

三、衍词法

3-1、衍词就是将词牌的正体（也可称为基本体）敷衍成又一体的过程，其敷衍所用的方法，称为衍词技法，简称衍词法。如果某词牌存在著名的且有显著不同的词风，可在正体之外再设若干少量副体。注意，词牌的正体是相对而言的。不存在绝对的正体。

3-2、衍词法的实施，除非特殊需要，在通常的情况下，小令应以每种技法一次为限，中长调应以每片每种技法一次为限。有特殊需要时，可适当增加施行一、两次，万不可滥用，从而使词体产生较大的差异。

3-3、词有三声，谓之律声、语声、复声，可以声著情。词有三华格，所谓领之华格、缀之华格、骈之华格，可以华彰文。衍词技法藉此得以施行。

    衍词技法的实施应以达成以下目的为宗旨：
    3-3-1、模拟或增强语气语态
    3-3-2、使句子的声律重复或律化（即满足句子声律的跟转原则）
    3-3-2、达致全局或局部声律均衡以求形式美
    3-3-3、统一主旋律
    3-3-4、构造主旋律风格
    3-3-5、营造骈体文风
    3-3-6、使用固有名词等原因而不能满足谱律时
    总之，衍词技法是演绎情绪、彰显文华之必不可少手段。

3-4、衍词法分类

    3-4-1、换型
    3-4-2、换格
    3-4-3、添字
    3-4-4、减字
    3-4-5、合句
    3-4-6、腰拆
    3-4-7、摊破
    3-4-8、营韵

3-5、换型技法
    同格内部句型的替换称为换型。可实施换型的有下面各类格：
    3-5-1、律格有六种句型：正单平尾、正单仄尾、正双平尾、正双仄尾、准平尾、准仄尾，共有5+4+3+2+1=15种可能的句型互换。
    3-5-2、叹格最常用的是三、N分句，其它的分句也是可以的。分句在形式上的改变，其实就是摊破技法在叹格上的具体运用。叹格子句的字数 不能少于三个。
    3-5-3、领格有三种：领字+律格（简称领律）、领字+拚格（简称领拚）、领字+骈格（简称领骈）。其换型可以按领字和领句这两部分分别进行。
    3-5-3-1、单领字声调的改变，这其实属于领格声律宽限的范畴。
    3-5-3-2、领字的增加：
    由于谱中只标记单领字，所以有可能涉及领字的增加，这一般是将原有领句中的少量字“归拢”到领字部分得以实现的，此时的领字部分均不计平仄，并且在领句是骈格时，会改变领句的构成。为了不影响领句构成，需要多领字时，还可以在领字前添加虚字来实现。通常并不提倡多领字。该情况不再在添字技法里复述。
    3-5-3-3、领律和领拚的互换：由于领字的存在，其实质是律格和拚格的互换
    3-5-3-4、领律或领拚换为领骈：这可能涉及到领字后多个句子构成里形式和声律的调整，以及摊破技术的采用。该情况不再在摊破技法里复述。
    3-5-3-5、领骈换为领律或领拚：这通常只需放弃骈句的写法就可以了，这称为解骈。如果解骈后的领句不是拚格，可直接将领句换成拚格。

    所领句部分涉及到律格和拚格的换型及两者的互换以及骈格中解骈、对仗、排比、对偶的选取，涉及骈格的还有内容结构的改变。
    3-5-4、拚格分句位置的变动：由于拚格本质上是两律句的直接拼合，所以这其实涉及到摊破技术的运用。可参看相关内容。
    3-5-5、缀格缀字的变动：这主要是由文字来体现的，通常不涉及声律。
    3-5-6、叠格的换型本质上就是叠格的宽限。
    3-5-7、骈格的换型：骈格按声律分有三种，两句声律相同，两句声律相反，其他声律。对应句型有对仗、排比、对偶三种，再加上它们的复合。
    骈格的构造难度由高到低，按复合、对仗、排比、对偶排列。一般而言，一旦使用骈格，就应当尽量往高难度构造，甚至不惜改变句子相互间的字数搭配和声律。这也涉及到摊破技术。

3-6、换格技法
3-6-1、律格改为其它格（常用）
3-6-1-1、律格改为叹格
    叹格的声律特征，就是单字组前提。最常见的就是将单字组放在第二组，构成3、N分组。
    例如：律句【平平-仄仄-仄-平平】，将单字组前提到第一组，就是【仄-平平-仄仄-平平】，叹格表示为【仄平平、仄仄平平】。将单字组前提到第二组，就是【平平-仄-仄仄-平平】，叹格表示为【平平仄、仄仄平平】。后一种叹格形式相当于没有改变原律格的声律，只是改变了组词的方式。

3-6-1-2、律格改为领格
    领格的声律特征，也是单字组前提，但只放在第一组的位置上。通常是将第一字设置为领字，其余字的声律可以保持不变，也可以加以调整。
    改领格时，应尽量考虑领骈，除非语气语态的特殊需要，律格改为领格时，通常不取改为领拚的形式。
    还有一种方式，就是律格不变，只添加领字，这是一种更常用的方法，它的优点是基本不会影响原有的声律构成。但这属于添字技法。
    律格改为领格后，要注意调整领字后的第一字的声调，应尽量使其与领字成反声，以便突出领字。

3-6-1-3、律格改为缀格
    律格改为缀格，这实际只涉及文字的组织，通常并不涉及声律的改变，其方法大多是用倒装形式，将作为单个字（也不限于单个字）的形容词或动词置于句脚。由于平声调缓，不能激发声调，所以缀格多改于句脚为仄声的句子。
    由于句脚涉及词的主旋律，通常不考虑用后添字和替换反声律句脚的办法来构造韵句的缀格形式。

3-6-1-4、律格改为叠格
    由于叠格的形式就是两句的部分字相同，所以，律格改为叠格后，往往要进行相应的声律调整，以便保持叠字所在句子的声律仍然合乎律句的声律要求，与此同时，还要注意避免破坏主旋律。
    需要注意的是，由于叠字的声律复制了前句对应字的声律，用叠字有时会破坏原句的声律，叠句本身往往会被其中的叠字分割成拚格，因此，在律格改为叠格的时候，这就要注意声律识别和相应的调整，尽量使子句的声律各自成律格。

3-6-1-5、律格改为拚格
    一般地，拚格被有意识地用来促调促韵，模拟语气语态。通常不能将拚格技法用来凑句子。一首或一片词的词谱中，通常没有拚格或很少出现，因为它如果不是刻意而为，只会破坏正体的声律风格，使用多了，还会造成声律的紊乱，除非这就是你要达到的目的。拚格的长度在四到七之间，短子句的最短长度是二，最长长度是三，否则就不如直接分割成两句，作为腰拆处理。当拚格后子句长度是两个时，其声律必须是平仄或者仄平，绝不可同声。律格改为拚格也要避免破坏主旋律，所以在用于韵句时要格外当心。

3-6-2、叹格改为其它格（罕用）
    先将叹格符号前的句子声律弃之不用，然后按后面的规律将声律补齐，并去掉叹格符号，就可以还原为标准律格，再按【律格改为其它格】施行。

3-6-3、领格改为其他格（罕用）
    先将领格还原为律格，再按【律格改为其它格】施行。领格改为律格时，也可以直接将领字去掉，这属于减字技法的范畴。

3-6-4、缀格改为其它格
    仅从声律看，缀格本身就是律格，可直接按【律格改为其它格】施行。

3-6-5、叠格改为其它格
    先将叠字改为对应声律，再按【律格改为其它格】施行。

3-6-6、拚格改为其它格
    在没有标识符号的情况下，须先将句子声律从后向前推断，直到找到到第一个不符合律句标准的位置。改格时，直接将前子句的声律弃之不用，然后按律句的构造规则将声律向前递推补齐，就可以还原成标准律句，然后再按【律格改为其它格】施行。

3-7、添字技法
3-7-1、小令以篇论，中长调以片论，添字通常用于一到二处，每处一到三字。要尽量少用。
3-7-2、添字除非内容（专有名词等）必要，通常限于儿化字、文言语气词和虚字。此时应尽量兼顾句子的整体声律。
3-7-3、将律格添字为领格时可用，此时所添字不计平仄。
3-7-4、奇数句时，为了使腰拆的两句字数相等，往往在腰拆前（后）先（再）添一字。此时所添字的声律必须顺从律句构造规则。
3-7-5、添字时不应改变原来的格，除非刻意要这样做。

3-8、减字技法
3-8-1、小令以篇论，中长调以片论，减字通常用于一到二处，每处一到三字。要尽量少用。
3-8-2、单个减字通常是减掉单字组，或掐头，但因为涉及主旋律，不能去尾。
3-8-3、减掉领字。
3-8-4、奇数句时，为了使腰拆的子句字数相等，往往在腰拆前（后）先（再）减一字。
3-8-5、减字时不应改变原来的格，除非刻意要这样做。

3-9、合句技法
3-9-1、合句通常不跨意群使用。
3-9-2、合句通常只用于一到两处，不可多用。
3-9-3、合句总字数不宜大于九，称为“合不盈九”。
3-9-4、合句后通常应将末句声律前推到原来的前句。也可以将两个短句直接拼合在一起，称为单纯合句。单纯合句通常用于两个短句的拼合。
3-9-5、合句通常是为了适应不可分割的长句子而用。

3-10、腰拆技法
3-10-1、腰拆句分奇偶，偶数句从中对半分断，奇数句可先添（减）一字后对半分断，也可分断后再将短（长）的句子添（减）一字补（截）齐，也可不添不减。
3-10-2、腰拆通常只用于一到两处，不可多用
3-10-3、因为两字不易成句，腰拆后，其拆后句子字数不可小于三，称为“少六不拆”。
3-10-4、由律格构造叹格，也是一种特殊的腰拆。
3-10-5、非律不拆。

3-11、摊破技法
3-11-1、摊破通常不跨意群使用
3-11-2、通常只用于一到两处，不可多用
3-11-3、摊破通常意味着先合句再按需要按两或三段分断。合句后应先行按原末句声律前推至整句，再行分断。
3-11-4、摊破通常用于改变句型的型或格以合己需。
  
3-12、营韵技法

    韵的使用，有以下方法：

3-12-1、增韵
    当白脚的声律与韵脚声律相反时，将白脚改为韵脚，即为增韵。增韵须先换格。

3-12-2、用韵
    当白脚的声律与韵脚声律相同时，将白脚改为韵脚，即为用韵。

3-12-3、减韵
    当韵脚的声律与白脚声律相反时，若要将韵脚改为白脚，即为减韵。减韵须换格。

3-12-4、弃韵
    不改变声律，直接将韵脚作白脚使用，即为弃韵。

3-12-5、通叶
    将白脚的字选用韵脚字的韵部，但不改变声调，即为通叶。通叶作为一种营韵风格，其实施通常是大范围的，甚至是全局性的。

3-12-6、换韵
    在同声韵脚中，从某韵脚开始，改用与前面韵脚字不同韵部的字，即为换韵。韵单不换。

3-12-7、间韵
    将相邻白脚选用同韵部但与韵脚韵部不同的字，即为间韵。韵单不间，若间须全。间入的韵通常与韵脚的韵成反声。

3-12-8、暗韵
    暗韵即两字句韵，它较常位于过片位置。位于意群开头的暗韵句通常不视为独立句子，它往往与其后紧跟的句子一起，按一个单句组意使用。
    在音节点处用韵，也可构成另一种形式的暗韵。

3-12-9、韵邻
    使用与韵脚发声相近的韵部作韵，即为韵邻。用邻韵时，除非有刻意安排，数量不宜多。

3-12-10、反韵 
    将原有词牌的韵反声，从而得到新谱，即为反韵。反韵可以按三种方式实现：
3-12-10-1、换脚。它直接将句脚反声。其缺点是，会使原律句的形式得到破坏，以及白脚与韵脚同声，使得句脚声律无变化。较好的选择是将白脚随韵脚一起换脚。拚格和准律格的反韵通常采用该办法来反韵，但该办法不适合三字以上的律句，因为这样会破坏原句的律句构成，使之成为拚格，从而从整体上改变了原先声律风格。

3-12-10-2、变脚，它只适用于三个字以上的标准律句。其办法是，将句脚的声律与间隔一个位置上的声律进行对换。这样的变脚结果，其句子仍然是律句，并且保留了原词牌所表述的整体声律。较好的选择是将白脚随韵脚一起变脚。变脚只适用于标准律句，拚格和准律格均不适用。

3-12-10-3、镜体。它将原词谱逐字反声。

3-12-11、营韵使用原则
    反韵、通叶通常用于全局，前举其余营韵技法多用于局部。

3-12-12、主旋律
    韵句后三字的总和构成一首词声律的主调，简称主旋律，用韵可增强或构造主旋律，但不能破坏主旋律。主旋律有单调、转调、轮调三种。
    单调，是指所有韵句的后三字声律完全相同。
    转调，是指词中更换了主旋律。转调宜少。
    轮调，是指两个主旋律交替出现。

3-13、叠片技法
    可以取已有词牌的一片增列到原词牌。增列的一片通常在过片处增两字，同时在该片结处减两字。还可在增列新片前后对该片施以其它衍词技法。

四、其它宽限技法

4-1、借声
    字有多声，其义相异，用其异义之声以合律，谓之借声。

4-2、借韵
    字有多韵，其义相异，用其异义之韵以叶韵，谓之借韵。

4-3、变声

4-3-1、不论新旧韵（不含方言韵，须验证。），都允许上声连读时变声。
    上声变声规则：连续上声的后字不变声，前字变平声。三个（含三个）以上连续上声，视构词以分组，每组最后一字不变声，余皆变平声。

4-3-2、在新韵中，允许下列字可以变声入律

    一：
    七：
    八：
    不：

五、创新技法（须注明）
5-1、允许平仄相对而论

5-1-1、平仄相对技法可以全用，也可单用，尽量少用

5-1-2、平仄相对技法有以下方式，使用时只择其一。
    5-1-2-1、如果谱的平仄转折处两边的声律为同平或同仄但不同声，并且其声符合谱的声调改变方向，则可以视为合律
    5-1-2-2、在谱的平仄转折处，可取去声为仄声，其余三声为平声的临时约定来取代谱的传统约定
    5-1-2-3、将上声视为连接平声和仄声（旧韵只含去、入声，新韵只含去声）的过渡声。

5-2、四声喜全递
    这是名为“四喜丸子”网友所倡导的一种声律形制。所谓“四声喜全递”，就是力求一个句子里要使尽量多的相邻四字各有其声。他认为，句子中满足此条件的四字组越多，则句子声律质量越好。其原理是要造就比律句更显著平滑的起伏波动的声律效果。实际上，在律句的基础上使双字组不同声，即可简单地逼近“四声喜全递”。由于旧韵韵表的平声没有标定阴阳，因此，此声律形制更适于新韵使用。另外，如果声律能构成“四声喜全递”，不符合律句的声律也是该声律形制允许的。
    此技法增加了创作难度，初学者慎入。

5-3、方言韵
    予以注明即可使用方言声韵，以利保护、拯救方言。

5-4、在新韵中，轻声字作为入声计入仄声

5-5、新韵增加入声韵
    属于旧韵入声的字在新韵中可以自成韵部作为韵脚，并在朗诵时模拟入声发声。

5-6、国韵
    这是王亚平所倡导的一种取韵律方式，其要点就是只取新十四韵和平水韵兼容的韵字作韵脚，字声只取新旧韵都能满足的声律。简单讲，就是新旧韵的韵律检测都能通过的诗词就是国韵诗词了。其倡导的目的，是力图规避新旧韵的争执。
    该韵制实际上缩减了韵律选取的自由度。

5-7、风雨韵
    这是由名为“风雨狂客”网友所倡导的一种韵制，其自称“是以现代汉语的注音拼音和普通话的变调规则为依据，以体现音韵更加和谐与唐诗宋词更易于发扬光大为主要宗旨，包容平水韵的入声使用要求和古典诗词的分韵习惯范式而制定的韵典”，其变调包括轻读、特定字及上声连读三个部分，前一部分相当于本节中“5-4”的内容，后两个部分相当于“其他技法”一节中的“4-3”的内容；其包容平水韵的入声使用要求，相当于本节中“5-5”的内容；其包容古典诗词的分韵习惯范式，是以新韵为标准，进一步归拢了非旧韵入声的字为七部，并将其中“儿”声和儿化声的另增为一部，共八部，以及将属于旧韵入声的字合为四部。

    风雨韵的详情请查阅以下网址：
    https://tieba.baidu.com/p/737160545?red_tag=2296031857

5-8、决明四韵
    这是由道号决明子的林世文所倡导的一种营韵方式，最适合绝句。它实质上就相当于词里的尽量不同声的新韵通叶，其余声律并不讲究。其缺点是选字的局限性增大。

5-9、格体诗词
    这是潭影倡导的诗词声律形式，其简介抄如下：

    【格体诗词简介】

    一、格体诗
       ～格体诗只有字数和句数的规定，押潭韵，其他一概不论！规矩越少，好诗越多，抛掉一切裹脚布！！
    1、五阙～格体诗五阙体，简称五阙。（对应五绝）
       五阙五言四句，押潭韵，其他一概不论！
    2、七阙～格体诗七阙体，简称七阙。（对应七绝）
       七阙七言四句，押潭韵，其他一概不论！
    3、五格～格体诗五格体，简称五格。（对应五律）
       五格五言八句，中间两联对仗，押潭韵，其他一概不论！
    4、七格～格体诗七格体，简称七格。（对应七律）
       七格七言八句，中间两联对仗，押潭韵，其他一概不论！
    5、长格～五格或七格超过八句称为长格。（对应长律）

    二、格体词
    1、格体词只吸收古词牌的句数、字数及段数，押潭韵，其他一概不论！规矩越少，好词越多，抛掉一切裹脚布！！
    2、任何人可以自创新词牌，并且自己命名词牌名！

    潭影另定有十五部韵，简称潭韵。

5-10、重阳新华新韵（十六韵）

5-11、杨发兴十九韵

5-12、华诗、华词、华曲
    这是【湖边小镇】网友倡导的唐诗宋词元曲的一种韵律形式，它以律句的编码为手段，提出了诗核的概念，并以此作为标准，去建立声律宽限的标准和规范律句的形式，推导出以正、偏、雄、雌为特征的律诗形式。华词是建立在华诗基础上的，它重点强调了词的主旋律构造和韵律构成这两者的规整化和形式化，实质上完成了对古宋词词牌体式一定程度的系统化整理。以此为基础，华词还进一步形式化地拓展了词牌的体式形式，并将西方的十四行诗也纳入了华诗华词的范畴。
    
    详细内容请查阅以下网址：
    http://www.52shici.com/space.php?mem_id=585

5-13、21世纪龙风曲度文学流派
    它包括：龙经、龙辞、龙赋、龙诗、龙词、龙曲、龙传、龙说、龙联、龙散等

    详细内容可订阅《龙风诗刊》查看

六、新词牌界定（词牌完备性论述）
    当一个词牌同时满足下面条件时，即可视为新词牌。
     
    6-1、小令以篇论，中长调以片论，添字超过三个
    6-2、小令以篇论，中长调以片论，减字超过三个
    6-3、意群不能由古词牌的意群经衍词技法得到
 
【后记】
尚不完善，欢迎批评指正。