蝠堂诗词略说（中）
二、眼界高
诗人成就，首在眼界；眼界高者，始能见常人所不能见，言常人所不能言。蝠堂诗取境之高，时有定论。大凡社会阶层，人生角落，时代潮流，山川云物等，俱在其审视之内。有所发现，始引为诗，绝不作惺惺之态。《读严霜杂文歌》、《八月四日与中学旧友廿三人同游越秀山》、《西海》、《谒柳侯祠》、《南宁观剧》诸篇，触笔成澜，皆可佐证。
蝠堂擅以诗人之笔作画，更擅以画家之笔为诗。手眼俱高，当世罕见。兹举数例供赏：
自题山水册
奇峰搜尽总嫌烦，汗到淋漓兴已阑。我本倪迂自在法，凭空写出意中山。
末句如天外飞峰，突然拔起。“凭空写出意中山”，人谓“凭空”二字，是蝠堂一生本领；余则曰非积一生之学，抱绝世之才，具独家之眼，此“空”焉得“凭”耶？
十里画屏
石白茅黄共一滩，板桥南去路弯环。丹崖十里争姿色，画在晴晖雨霭间。
黄茅白石、曲径板桥，极尽天然之趣。更兼十里丹崖，宜晴宜雨，人行其间，便如置身画里。此种感受，凡作十里画屏游者俱有之，诗人信手拈出，正是人人心中所有，笔下所无。此作与以下二题，俱索溪峪游草。
宝凤湖
凫鹭飞来石蹬秋，玉簪螺髻桨声幽。谁将半匹漓江练，绕向千峰最上头。
有比拟，有夸张，有直观，有借用，尺幅之中，偏容得许多手法。
金鞭溪
峪路盘溪西复东，苍崖掩树隘还通。桥亭小立耽微雨，多少幽情鸟语中。
景物随处奇，随处妙；心思一味细，一味闲。惟其细、惟其闲，始能悟到奇、悟到妙；亦惟其妙、惟其奇，始能耐得闲、耐得细也。何谓“格高、味厚、境远”？此数例足以说明。
公早年多有唱酬，知己间心声吐露，灼见每多。一如朝日浮光，虽不燃江，亦足炫目。下为一例：
满江红·自琼归省逢周锡䪖
涌尽鲸波，渐染作、清江颜色。问陌上，早梅应是、旧时相识？不恨年年花有信，春风总是无情物。正斜阳、细雨近城门，山如壁。
微云散，檐光滴，休倚遍，栏杆曲。看故人清健，帽儿微侧。生死经年余白眼，奇谋一笑倶尘迹。倩何人、挥手泪淋浪，琵琶急。
“春风总是无情物”，世事洞穿，不知震惊多少俗眼。词走豪放一路，健笔纵横，大气包举，“生死”二句，尤见交情、觉悟。此等磊落情怀，儿女子辈何能望见。
公诗多抒情，偶有咏物者，因其目光独到，故能洞见其微；又因其胸襟阔大，而能深寓其意。《老树行》一首，堪称其最：
南塘有老树，久枯无片叶。及春雨向繁，离离发何烈。持酒置其下，月出明皎洁。清风从东来，鼓舞歌激越。自言少年时，颇负凌霄质。炎气日催长，零露暗滋茁。忽忽二十年，白云渐相拂。徘徊遏悲风，俯仰干白日。方谓栋梁时，材高宜毋失。焉知世不良，恶物转摧伐。雷电实无情，毒虫恣穿穴。愧非铁石躯，何由避齮龁。一日繁花萎，两日叶尽脱。三日死新条，所嗟犹半活。中夜每惊寤，沉思痛惨栗！悠悠天地长，何处托吾骨？夜来感春气，壮心动郁结。犹得为叶花，岂复占风月？老叶未足珍，应能辨霜雪：老花未足贵，春泥化其屑。所以益后来，只此足愉悦。我闻老树言，感动冲毫发。启我日月情，照人肝胆澈。因忆二三老，仿佛见高节。起坐暂低回，长庚看明灭。
通篇比兴，法古不失生新；满眼风骚，抒慨不违敦厚。时作者正游佟绍弼门，得识阮退之、朱庸斋诸老，以树拟人，有感而发，盖亦弟子礼中之常义也。“徘徊遏悲风，俯仰干白日”、“雷电实无情，毒虫恣穿穴”、“一日繁花萎，两日叶尽脱；三日死新条，所嗟犹半活”诸语，令人一读一哀，一读一恸。