准确是炼字最基本的要求。如《踏歌词·迎春秧歌会》：“粉面难相识，双跷易比高。频摇花骨颤，对扭眼神抛。锣住鼓儿敲，伞举曲儿飘。”原来作者写成“不相识”、“可比高”，实际上如果对对方很熟悉，即使化了妆也能认出来，只是不好认罢了，所以“难相识”比较准确，为了起到对应的效果，顺手又把“可”改为“易”，感觉文气也由硬变柔了些。

精当和活性是在基本准确的基础上的精加工。“颤”字不在韵脚处，可以从众多的动词里任意选择，考虑“动”、“抖”、“振”也都很准确，但“颤”所表现的振动幅度和状态更为精确恰当，同时在情感上有婀娜、妩媚、娇羞、怜爱的趋同导向，使得词的动感微妙，情味平添。韵脚处有时选择面也很宽泛，“对扭眼神抛”的“抛”字，用起来更加达意，极富“勾引力”，浪漫而有情趣。而“瞟”、“瞄”、“瞧”的状态则显得中规中矩甚至趋于冷漠、僵硬和死板，缺乏词的媚性活力。

而传神是在精当与活性基础上的深度雕琢，使炼字后呈现的对象比所表现的原型更加生动逼真，更加隽永传神。有一首五绝写一位智障少年的象棋高手：“日月乾坤倒，言行举止癫。心中无鸟事，唯弈赛神仙。”其中的“鸟”字处作者就冥思苦想了几日数十个字，先后考虑过大、恨、二、苦、恼、别、累、琐、乱、要、百、碎、点、赘等等，感觉都有这天才少年的影子，但就是达不到传神的地步，总有表面之浅、瘀滞之感，最后选择了一个带有詈性鄙俗的字“鸟”，忽然有俗尽雅来、豁然开朗、畅快淋漓的感觉，世间纷纷攘攘的“鸟事”与其何干？少年傻傻呼呼、摇头晃脑、一门心思痴迷于棋艺的形态呼之欲出。

色彩是诗词中的重要元素，诗词里嵌入了色彩，能让脑海中幻影成像，似有身临其境的画面感，情绪和气氛也会因颜色的不同而随之律动。如《五绝·秋荷》：“玉颈银珠卧，丹苞碧叶托。青莲香自雅，不惧处污浊。”，创作中，作者以看图说话的方式，采用了玉、银、丹、碧等色彩强烈的字眼，简洁明快，通俗易懂，美女颈项一样的叶柄，滚动透明的水珠，点缀红唇的花苞，肥大洁净的荷叶，洁白无瑕的花朵，一幅色彩鲜明的秋荷图仿佛跃然眼前，追求高洁的情怀油然而生。

含蓄是诗词古典美的一个显著特征，炼字炼到能够含蓄地表达时，诗词的美感才隐约出来。有一首词《归去来·重阳节》专门为城市里的农民工创作：“寒雨遥途归晚，愁客边城馆。山色昏黄霜空雁。秋风瑟、菊花绽。外车流炫。灯红处、绣筵金盏。青春已老尘心倦，他乡冷、故乡暖。”从头到尾精心选择了特定节日下的一些具有比较强烈思归的具象，打工者的寒酸与城市的灯红酒绿产生强烈的碰撞，而“冷”、“暖”二字，尽情地表达了独特生活境遇下的漂泊与沧桑。有一首《七律·春风》写道：“初雨朦胧泥燕回，东君拂面凤凰台。镜湖水皱高低逐，廊岸桃花次第开。嫩柳轻摇羞色褪，丽人频送暗香来。长亭总断温柔梦，只是枝头布谷催。”全诗几无直言春风，这也是含蓄典型方法。有一组《十六字令·闹元宵·花》时，其中一首写道：“花。不夜长空落彩霞。高楼寂，春月被云遮。”一个“寂”字跳将出来，好像有些格格不入，却反衬出楼外喧闹的气氛，而高楼里的观花人又是怎样的一种心境呢，是清冷孤单，还是落寞沉寂？同时，“春月被云遮”的“被”和“遮”，显然有被动、不情愿的幽怨滋味，回过头来在看焰火，恐怕有炫耀的故意。这样充分发挥汉字的多个释义而体现诗词的多重意味，就使得词意未尽显而耐人寻味了。