我们创作诗词如同盖房，先要有设计（谋篇），接着才能施工（写作），最后搞装饰（修改、润色），看有无重字、闲字、失粘、出韵等错误。如有位诗友写了一首《抵池州》：
日照轻云水自通，山连水郭半帆风。
清江一曲斜阳里，落日遥天夕坠红。
这首诗的平仄、押韵等格律上均无问题，而且措辞也富于诗情画意。这位年近花甲的作者，是想说明乘船去贵池的愉快心情，结尾还想表达“莫道桑榆晚，为霞尚满天”的寓意。但由于对全诗缺乏整体构思，因而二十八个字里，两次出现水，四次出现太阳。第一句中有“水自通”，下句又有“水连山郭”；第一句里有“日照”，第三句又是“斜阳”，第四句既有“落日”还有“夕坠”。这样令读者无法根据作者提供的字面信息进入诗的意境。
因此我们动笔起草时，必须要懂得一个“创作三阶段”：感知认识、构思布局、修饰成篇。这个三阶段在创作实践的全过程中，常常混融在一起交叉进行，它们之间的关系密切不是截然分开的。
1. 在审题立意之后按构思的内容形式写好提纲，包括诗体、诗题、结构、材料、掌故等。
2. 动笔前，要自觉地强化表达基本技能训练，如语音驾驭、形象塑造、情节安排等，以便在起草时，做到行文如流水全神贯注一气呵成。
3. 起草时，要做到“意在笔先、心手相应”，表达服从于构思。
4. 锻炼克服困难，坚持不懈的顽强意志，初稿一次不成，二次、三次直到满意为止，这就是所谓“诗不厌改”。
当然谋篇还有一个前提：就是立意，诗以意为主。谋篇必须围绕立意来进行，怎样开头、怎样铺陈、怎样结尾得有个框架。广西诗人林本礼，有一首七绝《参观画展》：
赏山玩水太匆匆，三峡峨嵋半日穷。
醉眼不知原是画，却疑身在翠微中。
第一句是叙事，第二句承第一句，具体说明“太匆匆”，第三句以“不知原是画”一转奇峰突起，第四句以物我忘机作结，把对于画展的赞美之情和盘托出。全诗章法井然，读来如行云流水又波澜起伏，深得谋篇法度。
作者愈深入生活体验愈真切，积累的原始材料愈丰富，感知认识便愈深刻，在提炼主题时，便愈能从现象到本质。从感性到理性的把握，进而在构思布局时愈能去粗取精，愈能概括典型化，高屋建瓴统筹全局。同样构思愈精密表达愈顺畅，构思与表达的过程，也是对感知认识不断深化的过程。无论感知还是构思，都只有在表达时得到明确的落实。通常情况是奇思妙语巧构新思往往在具体表达时，不断地泉涌云飞纷至沓来，主题也在表达中不断地清晰、深化。
诗词的布局即就是叫结构，也有大抵的章法。如元代杨载的《诗法家数》以“起、承、转、合”四个环节来归纳格律诗之章法：“大抵诗之作法曰：起句要高远，承句要稳健，转折要不着力，结句要不着迹。”从理论上讲，写作的首句是最难也是最重要的，头开得好即“占地步”，首先须阔占地步，然后几句似有源之泉源源而来矣。头开得好即“占好了地步”使下面的诗句自然承接顺势而下。再有就是结尾，它是全篇的收束，须有力、有味，做到首尾圆合，结尾的关合要自然不露痕迹。中间诗句的语意要有所变化、有所转折，才能扩大诗意的容量。所以写诗讲起、承、转、合是有道理的。下面来学习王昌龄的《从军行》：
青海长云暗雪山，（起）孤城遥望玉门关。（承）
黄沙百战穿金甲，（转）不破楼兰终不还。（合）
此诗的上联写边塞的苍茫旷阔，层层云雾迷漫着远方的雪山，这幅远景正是从孤城玉门关上登高望见，这是一个倒装句，在写景中透露出边塞的壮观景象和艰苦的战斗环境。第三句如果继续写景就是再承，但通常第三句要有变化—转，所以诗人笔调一转，写将士们的爱国情怀和战斗决心，表现了戍边将士不畏艰险、不怕牺牲的英雄气概。第四句自然关合，使全诗精神为之一振，升华到一个很高的艺术境界。而且在精心布局的同时，也使全诗在表现手法上产生变化，上联在描述中营造出战争的特定环境，下联出句是陈述，对句是抒情。短短二十八个字，不但写出了丰富的思想内容，而且将描写陈述与抒情熔于一炉。
在开好起句的情况下，第三句的“转”是至关重要的有力一笔。杨载说：“绝句之法，要婉曲回环、删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。”所谓发之即指尾句或点题、或宕开情思留下余味。
杨载又说：“大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。”
至于律诗，古人认为五言律诗较易写好，因为语言的简炼是古汉语的一大优势，所以容易写得雄浑有力，唯七律增加二字后较难于驾驭。故明代胡震亨的《唐音癸签》卷三中，关于《律诗要法》云：七律有起承转合，起为破题，或对景兴起、或比兴、或引事起、或就题起，要突兀高远……承为颔联，或写意、或写景、或书事、或用事引证，要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱。转为颈联，或写意、写景、书事、用事引证，与前联之意相应、相避，在变化不穷……。合为结句，或就题结、或开一步、或缴前联之意、或用事，必放一句作散场，如载奔马辞意俱尽，如临水送将归，辞尽意不完，如此则七律思过半矣。
（未完待续）
