众所周知，诗词是需要押韵的，什么是押韵？押韵，是指诗词中某些句子的尾字，韵母相同。使用了同一韵母的字，称为韵尾或韵脚。不需要押韵的句子的尾字，俗称白脚。为什么要押韵？因为押韵可以使诗词朗诵、咏唱时，产生韵律感、节奏感。

通常所谓的撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了与韵脚同韵母、声调相反的字。

受资料所限，我们无法知道撞韵的说法起源于何时何著。在王力的《诗词格律》中是没有“撞韵”一说的。那么究竟撞韵算不算一个问题（或者毛病）呢？

我认为，应该算。

诗词有了韵尾，可以增强韵律感，节奏感。白脚的穿插，是为了让韵尾暂时间歇，从而突出韵的存在。打个比方，假设韵脚的发音是山峰，那么白脚的发音就相当于山谷。因为山谷的深，才突出了山峰的高。假如没有山谷，那么山峰反而显得不怎么高了。山峰山谷的交替出现，才使画面更加丰富，更具美感。而撞韵的情况，就相当于山峰的旁边，没有山谷，而是又一个山峰（只不过因为声调的不同，这个山峰稍微矮了一点点），那么画面就会显得壅塞，失去变化，从而失去了美感。由此可见，撞韵的存在，削弱了诗词的韵律感和节奏感，使诗词读起来单调，缺乏变化。

在古典诗词中，不乏撞韵的例子，甚至一些大家的、我们耳熟能详的作品，也有撞韵的情况。如：

初春小雨  韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。

泊船瓜洲  王安石

京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

另，李白、杜甫、孟郊、韦应物等等，他们的作品中均有个别撞韵的情况。那么是否因为大家们的作品也有撞韵的情况，所以撞韵就不算毛病不算问题了呢？我觉得不能这样认识。必须看到，大家们的撞韵作品毕竟是极少数，是个别的情况，不能以偏概全。杜甫的诗有1445多首，其中撞韵的也不过几首而已。撞韵和不撞韵显然是一对矛盾，假设杜甫的诗有10首撞了韵，1435首没有撞韵，如果我们肯定了这10首诗，那无异于是对另1435首诗的否定。我们不能一叶障目，不见森林。

不得不承认，就诗词格律规则而言，撞韵（包括四言一法、同音字韵尾、不规则重字等）并不犯规，但不犯规不能等同于好，合格不能等同于优秀。要知道诗词的理论本身也是一个发展的过程，近体诗的规则，也是后来人们根据美学规律总结概括出来的。早先时候人们写的诗词并不是近体诗规则规定的那个样子。比如《滕王阁诗》：

滕王高阁临江渚，佩 玉鸣鸾罢歌舞。

画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。

阁中帝子今何在？槛外长江空自流。

这首诗中间出现了换韵，如果忽略换韵，这几乎就是一首很标准的格律诗。谁能说这不是一首好诗呢？但是后来这样的诗基本上没有了。更早的时候，古诗词中还有一类诗，一韵到底，并且句句押韵，那就是“柏梁体”。这种诗后来也销声匿迹了。柏梁体的消逝，似乎可以成为撞韵不合理性的佐证。因此，我们要用发展的眼光看待诸如撞韵一类的问题。“撞韵是毛病”的说法虽然以前没有（待考），不一定现在就不可以有；现在没有，不等于今后就不会有。要用哲学和美学的思维来指导诗词的欣赏和创作。事实证明，凡违背哲学和美学思想的艺术，即使如爆竹般能够昙花一现，也是没有生命力的。