大数据时代的大诗词观
——《云翔诗谱》序
始于先秦时期的中华诗歌，在中华五千年文明史中源远流长，绵延数千年，直至唐代达到最高峰，并且升华定格为格律诗，一直延续至今；从宋始，将一种长短句的格律形式，升华定格为格律词，并且达到了一个前所未有的辉煌。至此，格律诗与格律词正式“分道扬镳”，各奔前程。
历史上有各种版本的【词谱】，来指导人们填词，如相对比较权威的《钦定词谱》、比较少而精的《白香词谱》、比较被近代人追捧的龙榆生先生《唐宋格律谱》等等。不过非常奇怪，有形形的【词谱】，但对于早于格律词而定型的格律诗，却几乎不见任何一种【诗谱】存世，这是为什么呢？有人认为“近体诗”一共只有平韵十六式，所以根本无需【诗谱】。果真如此吗？非也！从传世的大量唐诗中，可以非常容易地发现各种不同形式的格律作品，他们不仅在字数、联数、韵数、对仗上不同，而且【律句】的排列组合形式也不同，即体裁也不同，《云翔诗谱》经过数年的不懈努力，终于完成了这部中华古典格律体标准【诗谱】（国标体），一共677种格式，填补历史的空白，包括：
中华古典格律体全律构格式谱677式
（第一阶段版本）
1.五言【律句】 标准格式谱96式（国标体）
2.七言【律句】 标准格式谱98式（国标体）
3.六字【词句】 标准格式谱94式（国标体）
4.四字【词句】 标准格式谱85式（国标体）
5.三字【词句】 标准格式谱82式（国标体）
6.二字【词句】 标准格式谱48式（国标体）
7.八字【词句】 标准格式谱84式（国标体）
8.九言【律句】 标准格式谱68式（国标体）
9.十字【词句】 标准格式谱16式（国标体）
10.十一言【律句】 标准格式谱6式（国标体）
应该说，无论【词谱】还是【诗谱】，都可统称【格律谱】，通常意义上讲，是对前人创作经验进行总结，并在此基础上升华，是可以用来指导后人从事创作的准则。《云翔诗谱》不仅做到这一点，而且还“前瞻”地拓展了一些新概念的格律体裁，希望能给人们一些启发，希望能在传承的基础上，真正发扬光大中华古典格律体的发展。
对于格律诗，鲁迅先生曾有“古诗都被唐人做完了”的感慨。从某种意义上讲，或者说，从狭义的“局限”意义上讲，此话是不错，因为在古典诗的【律绝】体裁方面，或者说是在平韵结构的【律绝】这个范围内，唐诗是已经达到了文学史的巅峰，后人的成就似乎是“无人能及”的。然而在《云翔诗谱》【诗核】理论的新观念下，对于格律诗的认知，似乎应该有一个重新的定义和理解，因为在新格律体的“大架构”中，平韵【律绝】诗只占了一部分，而且是很少的一部分。
如果唐人在平韵结构【律绝】体裁方面做出了傲人的辉煌，那么现代人起码还有仄韵【律绝】体裁的机会！
不仅如此，进入二十一世纪以后，人们的诗词观，也应该从千百年来的“单一”标准【律句】诗结构的“束缚”中“解脱”出来，应该将标准【词句】诗纳入古典格律诗的行列。
现代人不但要首先完善格律体的整体大格局架构，健全各项基础理论的明确定义，还要大力强化创新，借以填补历史上几乎无标准【词句】诗的空白。也就是说，新世纪的格律诗创作，应该是标准【律句】诗和标准【词句】诗，“双轨”同时相向而行地同步发展，而绝不应只在传统的平韵【律句】诗体裁中“打转转”，中华古典格律诗应该是大格局的大架构，向全建制的系列体系发展！当代人应一起携手来，共同打造一个诗词繁荣的新时代！
《云翔诗谱》认为：二十一世纪的新时代，对于新观念下的古典格律诗，可以有以下几条“平行线”的选择：
1. 传承范畴 一方面在原来平韵【律绝】体裁上，现代人可以用各种各样的题材，用新时代的思维观，去体验生活，去讴歌生活，去继续创造出新的具有时代特色语言的佳作来。这是属于标准【律句】古典格律体的传承方面，使之中华古典格律能够永续发展。
2. 完善范畴 对于标准【律句】古典格律体的完善，其实还有排、代等结构的“纵向”体系，也就是应该包括小律、小排、排律、小代、代律，及长排律等。现代人的感情丰富、知识面广、信息容量大，所以应提倡扩展律体结构，尤其是小排结构，这也是属于完善与发展范畴，使之中华古典格律能够全建制地均衡发展。
3. 发展范畴 在另一条“平行线”上，用仄韵结构的【律绝】体裁，来打造属于二十一世纪特点的“品牌”！这一个领域，前人几乎是空白的，因而是属于标准【律句】古典格律体的完善与发展范畴，使之中华古典格律能够多元化地创新扩展。
4. 发展范畴 对于标准【词句】诗——【无核诗】，在传统的古典格律体中几乎是空白，至今没有完善成体系的架构，也无相应的基础理论支撑，更没有标准的平仄格式谱。《云翔诗谱》首先明确标准【词句】概念，认为：中华古典格律体的标准【词句】一共有二十二个，从而确定标准【词句】诗的体系应由：二字、三字、四字、六字、八字、十字等律绝组成，因而是属于标准【词句】古典格律体的完善与发展范畴，使之中华古典格律能够全建制创新扩展。
5. 创新范畴 不仅如此，《云翔诗谱》还有全新的【混搭律】结构体裁方面的探索，【混搭律】的概念，是包括【律句】律和【词句】律的，借此来创造属于未来世纪的特殊“新品牌”，这完全是属于古典格律体的创新范畴，使之中华古典格律能够全建制发扬光大，创新拓展。
6. 创新范畴 不仅如此，《云翔诗谱》还有全新的【复句诗】理念，即格律体，不仅仅只局限于单一句型的律构，还可以将【律句】与【词句】组合，形成新概念的【复句诗】，特别是对于超过七字以上的格律体，这种【复句诗】的作用十分明显。
7. 创新范畴 不仅如此，《云翔诗谱》还新拓展了真正格律体版本的【中华十四行诗】。
如果《云翔诗谱》是“火种”，那么，非常希望能“星星之火，可以燎原”。
如果《云翔诗谱》是“良种”，那么，非常希望能：植于万众之心，生根发芽，开花结果，再续风骚！
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《云翔诗谱》目录 |
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序 |
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1 |
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目录 |
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1 |
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律词句对照表 |
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11 |
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上 册 基础理论论证及古诗作品展示 |
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第一章 常用【律绝】三十二式 |
……………………… |
1 |
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1-1.标准正体【五绝】四式 |
……………………… |
2 |
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A.标准五言【正绝】 |
……………………… |
3 |
|
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|
B.标准五言【对称绝】 |
……………………… |
4 |
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|
C.标准五言【同尾绝】 |
……………………… |
5 |
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|
D.标准五言【异尾绝】 |
……………………… |
6 |
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|
1-2.标准偏体【五绝】四式 |
……………………… |
8 |
|
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|
A.标准五言【偏绝】 |
……………………… |
9 |
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|
B.标准五言偏体【对称绝】 |
……………………… |
9 |
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|
C.标准五言偏体【同尾绝】 |
……………………… |
11 |
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|
D.标准五言偏体【异尾绝】 |
……………………… |
12 |
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|
1-3.标准正体【七绝】四式 |
……………………… |
13 |
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|
A.标准七言【正绝】 |
……………………… |
14 |
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|
B.标准七言【对称绝】 |
……………………… |
15 |
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C.标准七言【同尾绝】 |
……………………… |
16 |
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|
D.标准七言【异尾绝】 |
……………………… |
17 |
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|
1-4.标准偏体【七绝】四式 |
……………………… |
18 |
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|
A.标准七言【偏绝】 |
……………………… |
18 |
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|
B.标准七言偏体【对称绝】 |
……………………… |
19 |
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|
C.标准七言偏体【同尾绝】 |
……………………… |
20 |
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|
D.标准七言偏体【异尾绝】 |
……………………… |
21 |
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|
1-5.标准正体【五律】四式 |
……………………… |
22 |
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|
A.标准五言【正律】 |
……………………… |
24 |
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|
B.标准五言【对称律】 |
……………………… |
25 |
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|
C.标准五言【同尾律】 |
……………………… |
26 |
|
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|
D.标准五言【异尾律】 |
……………………… |
27 |
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||||
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1-6.标准偏体【五律】四式 |
……………………… |
29 |
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|
A.标准五言【偏律】 |
……………………… |
30 |
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|
B.标准五言偏体【对称律】 |
……………………… |
30 |
|
||||
|
C.标准五言偏体【同尾律】 |
……………………… |
31 |
|
||||
|
D.标准五言偏体【异尾律】 |
……………………… |
32 |
|
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|
1-7.标准正体【七律】四式 |
……………………… |
33 |
|
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|
A.标准七言【正律】 |
……………………… |
33 |
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|
B.标准七言【对称律】 |
……………………… |
34 |
|
||||
|
C.标准七言【同尾律】 |
……………………… |
35 |
|
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|
D.标准七言【异尾律】 |
……………………… |
36 |
|
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|
1-8.标准偏体【七律】四式 |
……………………… |
37 |
|
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|
A.标准七言【偏律】 |
……………………… |
37 |
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||||
|
B.标准七言偏体【对称律】 |
……………………… |
38 |
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|
C.标准七言偏体【同尾律】 |
……………………… |
39 |
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|
D.标准七言偏体【异尾律】 |
……………………… |
40 |
|
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|
第二章 基本格律【绝】体四十式 |
……………………… |
41 |
|
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|
2-1.标准正体【六绝】四式 |
……………………… |
41 |
|
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|
2-2.标准偏体【六绝】四式 |
……………………… |
46 |
|
||||
|
2-3.标准正体【四绝】四式 |
……………………… |
49 |
|
||||
|
2-4.标准偏体【四绝】四式 |
……………………… |
53 |
|
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|
2-5.标准正体【三绝】四式 |
……………………… |
56 |
|
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|
2-6.标准偏体【三绝】四式 |
……………………… |
59 |
|
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|
2-7.正体【五绝】现代作品欣赏 |
……………………… |
63 |
|
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|
2-8.偏体【五绝】现代作品欣赏 |
……………………… |
67 |
|
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|
2-9.正体【七绝】现代作品欣赏 |
……………………… |
70 |
|
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|
2-10.偏体【七绝】现代作品欣赏 |
……………………… |
73 |
|
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|
2-11.【华诗】命名之我见 |
……………………… |
77 |
|
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|
第三章 基本格律【律】体四十式 |
……………………… |
80 |
|
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|
3-1.标准正体【六律】四式 |
……………………… |
80 |
|
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|
3-2.标准偏体【六律】四式 |
……………………… |
88 |
|
||||
|
3-3.标准正体【四律】四式 |
……………………… |
92 |
|
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|
3-4.标准偏体【四律】四式 |
……………………… |
97 |
|
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|
3-5.标准正体【三律】四式 |
……………………… |
102 |
|
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|
3-6.标准偏体【三律】四式 |
……………………… |
106 |
|
||||
|
3-7.标准正体【五律】四式 |
……………………… |
110 |
|
||||
|
3-8.标准偏体【五律】四式 |
……………………… |
115 |
|
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|
3-9.标准正体【七律】四式 |
……………………… |
120 |
|
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|
3-10.标准偏体【七律】四式 |
……………………… |
124 |
|
||||
|
3-11.格律的对仗及分类 |
……………………… |
127 |
|
||||
|
第四章 全律构【律绝】的横向体系 |
……………………… |
135 |
|
||||
|
4-1.二字律构的起源 |
……………………… |
135 |
|
||||
|
4-2.标准八字格式谱 |
……………………… |
137 |
|
||||
|
4-3.标准九言格式谱 |
……………………… |
142 |
|
||||
|
4-4.标准十字格式谱 |
……………………… |
145 |
|
||||
|
4-5.标准十一言格式谱 |
……………………… |
148 |
|
||||
|
第五章 格律体的【立体律构】理论 |
……………………… |
151 |
|
||||
|
5-1.标准【立体律构】理论 |
……………………… |
151 |
|
||||
|
5-2.【诗格】的“横诗竖诗”理论 |
……………………… |
153 |
|
||||
|
5-3.【词格】的“横词竖诗”原理 |
……………………… |
160 |
|
||||
|
5-4.全律构宝塔诗【一七令】 |
……………………… |
164 |
|
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|
5-5.古人对全律构【词格】的尝试 |
……………………… |
168 |
|
||||
|
第六章 中华古典格律纵向架构体系 |
……………………… |
172 |
|
||||
|
6-1.标准【律句】的命名 |
……………………… |
173 |
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||||
|
6-2.大视野看待试帖诗——代律 |
……………………… |
180 |
|
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|
6-3.【排律】唐代试帖诗的宠儿 |
……………………… |
189 |
|
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|
6-4.大格局中失宠的【小律】 |
……………………… |
193 |
|
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|
6-5.无名无份的【小排】 |
……………………… |
199 |
|
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|
6-6.拓宽视野为【小代】争律名 |
……………………… |
204 |
|
||||
|
第七章【五言】格律体纵向系列 |
……………………… |
211 |
|
||||
|
7-1.平韵五言标准格式谱正体系列 |
……………………… |
211 |
|
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|
7-2.仄韵五言标准格式谱正体系列 |
……………………… |
216 |
|
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|
7-3.平韵五言系列【古诗】欣赏 |
……………………… |
222 |
|
||||
|
第八章【七言】格律体纵向系列 |
……………………… |
229 |
|
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|
8-1.七言标准格式谱正体系列 |
……………………… |
229 |
|
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|
8-2.七言标准格式谱偏体系列 |
……………………… |
250 |
|
||||
|
8-3.【长排】及律构规则 |
……………………… |
276 |
|
||||
|
8-4.试论【长排】律构的章节 |
……………………… |
278 |
|
||||
|
第九章【三字】格律体纵向系列 |
……………………… |
285 |
|
||||
|
9-1.三字标准格式谱偏体系列 |
……………………… |
285 |
|
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|
9-2.标准正体【三绝】四式 |
……………………… |
292 |
|
||||
|
9-3.标准偏体【三绝】四式 |
……………………… |
293 |
|
||||
|
第十章 格律的折腰体——唯律论 |
……………………… |
296 |
|
||||
|
10-1.何谓【折腰体】？ |
……………………… |
296 |
|
||||
|
10-2.【叠联律】非【折腰律】 |
……………………… |
305 |
|
||||
|
10-3.三联【词格】结构的异化 |
……………………… |
318 |
|
||||
|
10-4.【叠联律】的极限化结果 |
……………………… |
319 |
|
||||
|
10-5.【诗格】与【词格】的差异 |
……………………… |
326 |
|
||||
|
一七言【绝句】无【折腰体】诗 |
……………………… |
326 |
|
||||
|
二六字【绝句】无【折腰体】诗 |
……………………… |
358 |
|
||||
|
第十一章 古法【混搭律】 |
……………………… |
386 |
|
||||
|
11-1.【混搭律】系列创建的起因 |
……………………… |
386 |
|
||||
|
11-2.古法【混搭律】的古诗依据 |
……………………… |
387 |
|
||||
|
第十二章 新概念【混搭律】 |
……………………… |
410 |
|
||||
|
12-1.新概念【混搭律】的定义 |
……………………… |
410 |
|
||||
|
12-2.标准【混搭律】的实例分析 |
……………………… |
410 |
|
||||
|
12-3.部分【混搭律】平仄谱 |
……………………… |
412 |
|
||||
|
第十三章 新概念【复句诗】 |
……………………… |
420 |
|
||||
|
13-1.新概念【复句诗】 |
……………………… |
420 |
|
||||
|
13-2.【一四律】标准格律谱 |
……………………… |
420 |
|
||||
|
13-3.全律构【一四律】格律谱 |
……………………… |
422 |
|
||||
|
13-4.齐言体【一七令】的起源 |
……………………… |
428 |
|
||||
|
13-5.诗格【一七律】标准格律谱 |
……………………… |
430 |
|
||||
|
13-6.全律构【一七律】格律谱 |
……………………… |
434 |
|
||||
|
第十四章 古典格律体【诗核】理论 |
……………………… |
441 |
|
||||
|
14-1.律构的本质——【诗核】体 |
……………………… |
441 |
|
||||
|
14-2.【诗核】理论解析“孤平” |
……………………… |
445 |
|
||||
|
14-3.“平平平仄平”句型的认知 |
……………………… |
450 |
|
||||
|
14-4.【诗核】解“仄平平仄平” |
……………………… |
451 |
|
||||
|
14-5.拗救【诗核】——联内拗救 |
……………………… |
454 |
|
||||
|
14-6.句型优选法 |
……………………… |
455 |
|
||||
|
14-7.被忽略的格律现象——孤仄 |
……………………… |
456 |
|
||||
|
14-8.【诗核】理论解析“孤仄” |
……………………… |
456 |
|
||||
|
14-9.“平仄仄平仄”出律吗？ |
……………………… |
458 |
|
||||
|
14-10.联内拗救新解 |
……………………… |
460 |
|
||||
|
14-11.句型优选法 |
……………………… |
460 |
|
||||
|
14-12.三平尾破坏双因子特征 |
……………………… |
461 |
|
||||
|
14-13.莫“厚此薄彼”——三仄尾 |
……………………… |
463 |
|
||||
|
14-14.三仄尾破坏双因子特征 |
……………………… |
464 |
|
||||
|
14-15.“特定式”是否值得商榷？ |
……………………… |
465 |
|
||||
|
14-16.三仄尾的浮想…… |
……………………… |
467 |
|
||||
|
14-17.怎样看待“中仄平仄平”？ |
……………………… |
473 |
|
||||
|
14-18.格律口诀的缺失及修正 |
……………………… |
474 |
|
||||
|
14-19.诗核将格律理论再次完善 |
……………………… |
475 |
|
||||
|
14-20.格律体的【半核】体系列 |
……………………… |
483 |
|
||||
|
第十五章 标准【律句】和【词句】 |
……………………… |
489 |
|
||||
|
15-1.【律词句】的概念及数量 |
……………………… |
489 |
|
||||
|
15-2.律句三要素与双因子特征 |
……………………… |
492 |
|
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|
15-3.完备的大格律体系架构雏形 |
……………………… |
498 |
|
||||
|
15-4.【律句】诗有【诗核】存在 |
……………………… |
499 |
|
||||
|
15-5.标准【词句】诗 |
……………………… |
500 |
|
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|
15-6.【诗格】与【词格】的差异 |
……………………… |
505 |
|
||||
|
15-7.莫用名人句子绑架基础理论 |
……………………… |
508 |
|
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|
第十六章 标准【诗词密码】 |
……………………… |
510 |
|
||||
|
16-1.标准【律绝】128式一览表 |
……………………… |
510 |
|
||||
|
16-2.标准律【律绝体】命名规则 |
……………………… |
514 |
|
||||
|
16-3.解码标准【律绝】格式谱 |
……………………… |
515 |
|
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|
16-4.用28个数字破 解格律神话 |
……………………… |
528 |
|
||||
|
一，格律【句构学】的数字化 |
……………………… |
528 |
|
||||
|
二，标准【律绝】数字化格式谱 |
……………………… |
529 |
|
||||
|
三，句构学数字化在词构中应用 |
……………………… |
551 |
|
||||
|
下 册 全律构677种格式谱及作品展示 |
|
||||||
|
一，《云翔诗谱》下册开篇 |
……………………… |
557 |
|
||||
|
二，《云翔诗谱》关于华诗的定义 |
……………………… |
557 |
|
||||
|
三，《云翔诗谱》全律构概念 |
……………………… |
558 |
|
||||
|
四，《云翔诗谱》作品展示 |
……………………… |
559 |
|
||||
|
第十七章 五言标准格式谱九十六式 |
……………………… |
560 |
|
||||
|
一，平韵五言【绝句】四式 |
……………………… |
560 |
|
||||
|
二，仄韵五言【绝句】四式 |
……………………… |
561 |
|
||||
|
三，平韵五言【四联律】四式 |
……………………… |
562 |
|
||||
|
四，仄韵五言【四联律】四式 |
……………………… |
563 |
|
||||
|
五，五言【折腰律】八式 |
……………………… |
565 |
|
||||
|
六，新概念五言【混搭律】八式 |
……………………… |
568 |
|
||||
|
七，五言古法【混搭律】八式 |
……………………… |
574 |
|
||||
|
八，五言【小律】——三联律八式 |
……………………… |
578 |
|
||||
|
九，五言【小排】——五联律八式 |
……………………… |
580 |
|
||||
|
十，五言【排律】——六联律八式 |
……………………… |
584 |
|
||||
|
十一，【小代】——七联律八式 |
……………………… |
587 |
|
||||
|
十二，迷你【十四行诗】——四式 |
……………………… |
590 |
|
||||
|
十三，【代律】——八联律八式 |
……………………… |
601 |
|
||||
|
十四，【一四律】——四联律八式 |
……………………… |
604 |
|
||||
|
十五，五言【长排】部分 |
……………………… |
612 |
|
||||
|
第十八章 七言标准格式谱九十八式 |
……………………… |
617 |
|
||||
|
一，平韵七言【绝句】四式 |
……………………… |
617 |
|
||||
|
二，仄韵七言【绝句】四式 |
……………………… |
618 |
|
||||
|
三，平韵七言【四联律】四式 |
……………………… |
619 |
|
||||
|
四，仄韵七言【四联律】四式 |
……………………… |
620 |
|
||||
|
五，七言【折腰律】八式 |
……………………… |
622 |
|
||||
|
六，新概念七言【混搭律】八式 |
……………………… |
626 |
|
||||
|
七，七言古法【混搭律】八式 |
……………………… |
632 |
|
||||
|
八，七言【小律】——三联律八式 |
……………………… |
637 |
|
||||
|
九，七言【小排】——五联律八式 |
……………………… |
639 |
|
||||
|
十，七言【排律】——六联律八式 |
……………………… |
641 |
|
||||
|
十一，【小代】——七联律八式 |
……………………… |
644 |
|
||||
|
十二，七言【十四行诗】——四式 |
……………………… |
647 |
|
||||
|
十三，【代律】——八联律八式 |
……………………… |
654 |
|
||||
|
十四，【一六律】——四联律八式 |
……………………… |
657 |
|
||||
|
十五，七言【长排】部分 |
……………………… |
664 |
|
||||
|
第十九章 六字标准格式谱九十四式 |
……………………… |
669 |
|
||||
|
一，平韵六字【绝句】四式 |
……………………… |
669 |
|
||||
|
二，仄韵六字【绝句】四式 |
……………………… |
670 |
|
||||
|
三，平韵六字【四联律】四式 |
……………………… |
671 |
|
||||
|
四，仄韵六字【四联律】四式 |
……………………… |
673 |
|
||||
|
五，六字【折腰律】八式 |
……………………… |
675 |
|
||||
|
六，新概念六字【混搭律】八式 |
……………………… |
677 |
|
||||
|
七，六字古法【混搭律】八式 |
……………………… |
684 |
|
||||
|
八，六字【小律】——三联律八式 |
……………………… |
687 |
|
||||
|
九，六字【小排】——五联律八式 |
……………………… |
689 |
|
||||
|
十，六字【排律】——六联律八式 |
……………………… |
692 |
|
||||
|
十一，【小代】——七联律八式 |
……………………… |
695 |
|
||||
|
十二，六字【十四行诗】——四式 |
……………………… |
697 |
|
||||
|
十三，【代律】——八联律八式 |
……………………… |
705 |
|
||||
|
十四，【一五律】——四联律八式 |
……………………… |
709 |
|
||||
|
十五，六字【长排】部分 |
……………………… |
715 |
|
||||
|
第二十章 四字标准格式谱八十五式 |
……………………… |
718 |
|
||||
|
一，平韵四字【绝句】四式 |
……………………… |
718 |
|
||||
|
二，仄韵四字【绝句】四式 |
……………………… |
719 |
|
||||
|
三，平韵四字【四联律】四式 |
……………………… |
720 |
|
||||
|
四，仄韵四字【四联律】四式 |
……………………… |
721 |
|
||||
|
五，四字【折腰律】八式 |
……………………… |
723 |
|
||||
|
六，新概念四字【混搭律】八式 |
……………………… |
726 |
|
||||
|
七，四字古法【混搭律】八式 |
……………………… |
729 |
|
||||
|
八，四字【小律】——三联律八式 |
……………………… |
733 |
|
||||
|
九，四字【小排】——五联律八式 |
……………………… |
735 |
|
||||
|
十，四字【排律】——六联律八式 |
……………………… |
737 |
|
||||
|
十一，【小代】——七联律八式 |
……………………… |
740 |
|
||||
|
十二，四字【十四行诗】——四式 |
……………………… |
743 |
|
||||
|
十三，【代律】——八联律八式 |
……………………… |
755 |
|
||||
|
十四，四字【长排】部分 |
……………………… |
758 |
|
||||
|
第二十一章 三字格式谱八十二式 |
……………………… |
760 |
|
||||
|
一，平韵三字【绝句】四式 |
……………………… |
760 |
|
||||
|
二，仄韵三字【绝句】四式 |
……………………… |
761 |
|
||||
|
三，平韵三字【四联律】四式 |
……………………… |
762 |
|
||||
|
四，仄韵三字【四联律】四式 |
……………………… |
764 |
|
||||
|
五，三字【折腰律】八式 |
……………………… |
765 |
|
||||
|
六，新概念三字【混搭律】八式 |
……………………… |
768 |
|
||||
|
七，三字古法【混搭律】八式 |
……………………… |
771 |
|
||||
|
八，三字【小律】——三联律八式 |
……………………… |
774 |
|
||||
|
九，三字【小排】——五联律八式 |
……………………… |
776 |
|
||||
|
十，三字【排律】——六联律八式 |
……………………… |
778 |
|
||||
|
十一，【小代】——七联律八式 |
……………………… |
781 |
|
||||
|
十二，【代律】——八联律八式 |
……………………… |
785 |
|
||||
|
十三，三字【长排】部分 |
……………………… |
788 |
|
||||
|
第二十二章 二字格式谱四十八式 |
……………………… |
791 |
|
||||
|
一，平韵二字【绝句】四式 |
……………………… |
791 |
|
||||
|
二，仄韵二字【绝句】四式 |
……………………… |
792 |
|
||||
|
三，平韵二字【四联律】四式 |
……………………… |
794 |
|
||||
|
四，仄韵二字【四联律】四式 |
……………………… |
795 |
|
||||
|
五，二字【折腰律】八式 |
……………………… |
797 |
|
||||
|
六，新概念二字【混搭律】八式 |
……………………… |
799 |
|
||||
|
七，二字古法【混搭律】八式 |
……………………… |
803 |
|
||||
|
八，二字【小律】——三联律八式 |
……………………… |
806 |
|
||||
|
第二十三章 八字格式谱八十四式 |
……………………… |
809 |
|
||||
|
一，平韵八字【绝句】四式 |
……………………… |
809 |
|
||||
|
二，仄韵八字【绝句】四式 |
……………………… |
810 |
|
||||
|
三，平韵八字【四联律】四式 |
……………………… |
811 |
|
||||
|
四，仄韵八字【四联律】四式 |
……………………… |
812 |
|
||||
|
五，八字【折腰律】八式 |
……………………… |
814 |
|
||||
|
六，新概念八字【混搭律】八式 |
……………………… |
817 |
|
||||
|
七，八字古法【混搭律】八式 |
……………………… |
820 |
|
||||
|
八，八字【小律】——三联律八式 |
……………………… |
824 |
|
||||
|
九，八字【十四行诗】四式 |
……………………… |
827 |
|
||||
|
十，复句诗【一七律】八式 |
……………………… |
834 |
|
||||
|
十一，八字【六二律】八式 |
……………………… |
841 |
|
||||
|
十二，复句诗【十四行诗】八式 |
……………………… |
846 |
|
||||
|
十三，复句诗【十六行诗】八式 |
……………………… |
856 |
|
||||
|
第二十四章 九言格式谱六十八式 |
……………………… |
868 |
|
||||
|
一，平韵九言【绝句】四式 |
……………………… |
868 |
|
||||
|
二，仄韵九言【绝句】四式 |
……………………… |
870 |
|
||||
|
三，平韵九言【四联律】四式 |
……………………… |
871 |
|
||||
|
四，仄韵九言【四联律】四式 |
……………………… |
872 |
|
||||
|
五，九言【折腰律】八式 |
……………………… |
874 |
|
||||
|
六，新概念九言【混搭律】八式 |
……………………… |
877 |
|
||||
|
七，九言古法【混搭律】八式 |
……………………… |
880 |
|
||||
|
八，九言【小律】——三联律八式 |
……………………… |
885 |
|
||||
|
九，九言【十四行诗】四式 |
……………………… |
888 |
|
||||
|
十，复句诗【二七律】八式 |
……………………… |
896 |
|
||||
|
十一，复句诗【十四行诗】八式 |
……………………… |
903 |
|
||||
|
第二十五章 十字格式谱十六式 |
……………………… |
914 |
|
||||
|
一，中西合璧【十四行诗】四式 |
……………………… |
914 |
|
||||
|
二，复句诗【十四行诗】十二式 |
……………………… |
921 |
|
||||
|
A.单韵复句诗【十四行诗】四式 |
……………………… |
921 |
|
||||
|
B.换韵复句诗【十四行诗】四式 |
……………………… |
928 |
|
||||
|
C.混韵复句诗【十四行诗】四式 |
……………………… |
935 |
|
||||
|
第二十六章 十一言格式谱六式 |
……………………… |
946 |
|
||||
|
一，十一言【律绝】二式 |
……………………… |
946 |
|
||||
|
二，十一言【十四行诗】四式 |
……………………… |
947 |
|
||||
|
附件：十一言【复句词】四式 |
……………………… |
955 |
|
||||
|
平水韵 |
…………………………………………… |
962 |
|
||||
|
中华新韵 |
…………………………………………… |
980 |
|
||||
|
后记 |
…………………………………………… |
999 |
|
||||
|
系列谱说明 |
…………………………………………… |
1002 |
|
||||
附件：
版权捐赠致诗友的公开信
各位诗友：大家好！
经过多年的不懈努力，承蒙广大诗友的支持，截至于2018年6月16日收集到的最后一首作品为止，云翔终于征集齐《云翔格律谱》第一阶段的所需作品，至此，云翔如愿以偿地将以下几本书的书稿完成，在出版之前，仅就有关事宜，一并解释且公开声明如下：
云翔郑重宣布：
1.《云翔诗谱》；
2.新概念《云翔词谱》；
3.《云翔格律谱》热门格律52式；
4.《云翔格律谱》【中华十四行诗词】118式大全；
此四本书的版权，将捐赠给国家，或者国家指定的非营利；具体事宜，云翔将委托律师。
倘若出版后，不能及时到有关部门，云翔将委托出版社暂时代为及管理。
云翔的承诺：
1.尽管是自费出版，云翔将独自承担所有出版及印刷费用。
2.对于所有入选的作品（以出版社最后认定为准），云翔将自费赠送每一位作者（凭真实有效身份）对应书一本（原则上无论多少篇入选，均以作者人数为准，但已经有特别约定的，云翔的承诺不变）。
3.由于云翔拟定将版权捐赠，且不负责，所以，有额外需要的作者，请直接有关部门。
【中华古典格律体】
《云翔格律谱》系列谱说明
1.《云翔诗谱》
虽然格律诗早于格律词，但历史上有诸多版本的【词谱】，唯独不见【诗谱】？以至于很多人以为格律诗只有平韵十六式！《云翔诗谱》以大格局的律构理念，整理开发出中华古典格律体的全律构体系，一共677种格式，堪称【诗谱】大全，从而填补历史上【诗谱】的空白。诗谱尺寸210X155，1008页，黑白印刷。
2.新概念《云翔词谱》
《云翔词谱》的新概念词构部分，主要是拓展新格律体结构，就是用全新的格律【六面体】理念，引出【对称韵】、【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵】概念，借以来指导格律结构的拓展与实践，希望能彻底打破格律词结构的“瓶颈”。新概念结构，可以让人们“新瓶装新酒”！使之全面发展。词谱尺寸210X155，910页，黑白印刷。
3.《云翔格律谱》热门格律52式
《云翔格律谱》精心挑选古典格律诗词52式，以标准的彩谱呈现，初学者只要按要求填满彩格，就是一首标准的诗词作品。
《云翔格律谱》不仅希望人们可以轻松、简洁地进入诗词天地，更希望能引导人们循序渐进地成为一个诗词爱好者。
《云翔格律谱》的理念：打造一部“绿色格律”的格式谱（无平仄格律瑕疵的标准谱——国标体），减少不必要的麻烦与烦恼，为初学者提供一条进入诗词门槛低快捷通道，52式——刚好52步，一周迈一步，提供学习中华古典诗词的最佳途径。
除古典格律诗词外，《云翔格律谱》还介绍部分新概念的【中华十四行词】作品，其中包括齐言体和长短句式的律构；对于新概念的【中华十四行诗】、【中华十六行诗】，则只有齐言体的结构，希望能促进古典格律体【中华十四行诗词】的蓬勃发展。谱书尺寸200X130，228页，彩色印刷。
4. 《云翔格律谱》【中华十四行诗词】118式大全
《云翔格律谱》认为，中华诗词理论有一个巨大的误区，即【十四行诗】起源欧洲，中华版的【十四行诗】，是“漂泊”而来的“自由体”——现代诗。
果真如此吗？【中华十四行诗】真的只有“自由体”吗？难道引以自豪的五千年文明史、灿烂夺目的中华【唐诗】、【宋词】，竟然没有“格律体”的【中华十四行诗】、【中华十四行词】？这岂不怪哉！
为此《云翔格律谱》深入研究，认为【唐诗】中的“七联律”，就是中华版的【十四行诗】，而“八联律”，就是中华版的【十六行诗】；对于【宋词】，【哨遍】是地地道道的【中华十四行词】；【莺啼序】、【胜州令】、【戚氏】等等，是货真价实的【中华十六行词】！也就是说，中华文化的博大精深，除了有【十四行诗】、【十六行诗】以外，还有【十四行词】、【十六行词】、【十二行词】等等。因而中华不应妄自菲薄，应该将中华文化的硕果，以软实力的方式，全面向世界输出；同时，为五千年的文明史正名——【十四行诗词】起源于中国！
《云翔格律谱》希望能打造民族品牌，开发拓展出118种格式谱。谱书尺寸210X155，约280页，黑白印刷。
云翔的致歉：
如果大家有记忆，云翔曾于2016/01/07发表过《记住今天，或许开启格律新纪元！》一文，同时介绍过第一批全律构【律绝】作品；也就是说，《云翔诗谱》的征集活动，是从2015年底开始的，后来陆续增加至448种格式。
如果细心的诗友会发现，对于七、六、五、四、三字的作品中，总有一组作品是贯穿【正绝】、【小律】、【正律】、【小排】、【排律】、【小代】、【代律】、【大代】、【双代律】的各种级别，而且经常出现：泥和的男人、雅特依依、潇潇思无邪、涌海、七星山人和相看不厌的名字（不分名次），没错，正是这几位诗友，撑起了初期《云翔诗谱》主体的“脊梁”，借此机会，云翔再次表示感谢！
不过，由于当时云翔缺乏勇气，没有企盼完成【诗谱】大全的所有格式，只设想完成其中的若干部分，以至于考虑不周地允诺上述几位诗友，《云翔诗谱》将增加几个章节，专门展示他们的作品。时至今日，因为已经收集齐所有作品，因而受篇幅所限，不能为他们单独开辟专门的章节，云翔希望几位诗友能予以谅解。当然了，所有作品还是编入《云翔诗谱》中。不管怎么讲，云翔公开向几位诗友再次致歉！
今天，《云翔诗谱》终于将完整版的中华古典格律体“全律构”677式，不仅包括二、三、四、五、六、七、八、九言至N言的“横向发展”；还包括两、三、四、五、六、七、八、九联至N联的“纵向发展”；除此之外，还有全系列的【折腰律】、新概念的【混搭律】、新概念的【复句诗】等等，真正做到：无一死角，全方位、全系列的格律谱。
云翔的致谢：
A，关于《云翔格律谱》热门格律52式
承蒙《文社》的大力支持，能够专门在《文社》组织一次【热门格律52式】作品征集活动。借此机会，感谢初审评委组：绛雪生凉、白衣卿相、醉酒天涯、雕刻西风、醉里吴钩、小词开花；感谢常务社长轩客，特别感谢红妆社长！也感谢所有积极参与的诸位诗友！
B，关于全律构【沁园春】
承蒙《望江南》诗社的大力支持，能够在《望江南》组织一次社课，专门创作全律构的【沁园春】。在《望江南》诗社的带动下，《云翔词谱》顺利完成【沁园春】全律构十八种格式的作品征集，借此机会，特别感谢绛雪生凉社长！也感谢所有积极参与的诸位诗友！
C，特别感谢52网这个诗词乐园
必须强调指出，《云翔格律谱》第一阶段所征集的作品，全部是52网的诗友所创作，借此机会，特别感谢52网，不仅提供了一个很好的专业平台，其实更是诗词的乐园！正是有了52网这个精神上的家园，使得云翔能够结识一批诗友，承蒙这些诗友的大力支持，使得云翔的梦想能够成真！因而特别感谢52网的创办者及所有管理人员。
云翔的说明：
一，关于《云翔诗谱》版权的捐赠
关于《云翔诗谱》版权的捐赠，并非是云翔临时的闪念，是云翔酝酿已久的考量！这一想法，当初就与泥和的男人、雅特依依、潇潇思无邪、涌海、七星山人和相看不厌等诸君分别商量过，云翔得到了正面积极的回应。
不过，后来由于公开征集作品，而且参与的诗友比较多，因而云翔没有一一提及版权事宜（虽然参与创作的诗友，都自愿参与此活动，并且明确表明，作品是属于原创，因而已经不涉及著作权问题），云翔借此机会，广而告之，如果有谁不认可云翔将版权捐赠的决定，从现在开始，至出版前，随时通知云翔撤回作品，云翔尊重每一个人的愿意；如果无人异议，则视为大家默许云翔的做法，云翔不再单独沟通。
其他三本书的做法类同。
二，关于所谓的“剽窃”风波
对于进入52网较早的诗友，可能会知道2014年大约七八月份，曾经发生的一出闹剧，有一个自称是法籍华裔的人（并且自称有一组人），突然对云翔发难，以莫须有的不实之词，诬陷云翔是所谓的“剽窃”，当时闹得52网上沸沸扬扬，好在网站能明辨是非，果断地将其删号，才结束了这出闹剧。
然而这个人更变本加厉，不但进行人肉搜索，还误将全国其他同名人都列入可能的攻击目标，在国内外一些网站散布谣言，甚至闹到出版社，并且采取恫吓手段，扬言让方舟子出面，将云翔及出版社告到法庭。对此，云翔并未随之起舞，只是有理、有节地向对方索要剽窃的依据，并且严正地告知对方，云翔不怕对簿公堂，但不愿浪费时间，与之做无意义的口舌之争。
时至《云翔诗谱》临近出版之际，借此机会告诉大家，云翔之所以有底气，是因为早在2011年和2012年，就将研究的文献及结果，向国家出版总署进行申请，并且获得正式的法律认可——享有独立的著作权。
其实在事件发生前，云翔已将中华人民共和国国家版权局的《著作权登记证书》提供给出版社。
顺便提一句，这个人诬蔑云翔剽窃的时间点，大约是2013年底，而《云翔彩谱》在2014年1月已经正式出版了。
三，关于所谓的“推销”风波
世界之大，无奇不有！无端造谣中伤者，还大有人在！
2018年4月下旬，一位网名“XX无名”人，竟然无中生有地污蔑云翔推销卖书，同时反复去捣乱，对此，云翔曾回复：“XX无名先生：
云翔曾经谈及：‘认认真真做事，踏踏实实做人’，云翔从不做懦夫的小动作，不仅从未骂人！而且也从未拉黑任何一个人！无论是支持或者反对，无论是是攻击还是谩骂，无论是造谣中伤，还是恶意侮辱人格，云翔都以慈悲为怀，以感恩之心，善待一切！
今天，再增加一句：云翔是堂堂正正做人！
如果您愿意能以‘纯正’的诗心、诗德，继续探讨律构方面的问题，云翔欢迎！其他无理取闹，则恕不奉陪！
请别继续污染这阳春白雪之圣地！净化一下龌龊的心灵！谢谢！祝好！”
对于“XX无名”的无理取闹，网站及时将其封号，对此云翔留言：“网站管理员：非常感谢网站能伸张正义，秉公执法，替云翔屏蔽掉一切莫须有的不实污蔑之言论！再次感谢！”
借此机会，云翔澄清事实，对于2014年出版的《云翔彩谱》，虽然云翔也了解到一些信息，诸如国家图书馆、一些城市图书馆、一些大专院校图书馆，等等均有收藏，但绝非是云翔推销的，云翔及家人，从未卖过一本书！
四，关于作品质量
对于《云翔格律谱》收集到的作品，不时听到一些质疑之声，认为一些作品质量不高；云翔不否认，可能一些作品的品质，难以达到公众的预期，就此，云翔只能向公众致歉！
但大家是否想过？毕竟有很多格式是属于历史上的第一次试水，能有人敢于尝试，敢于冲破历史的禁锢和局限，顶着作品不被认可的压力，甚至被讥笑的可能，去第一次尝试“吃螃蟹”的创作，其实已经难能可贵了！所以云翔特别感谢大家，并再次表示由衷的敬意！
云翔不是刻意为作者开脱，云翔的考量，第一阶段属于尝试，虽然有些不足，留下些许的小遗憾，但没有关系，此版印刷，权且视为“纪念版”，待时机成熟后，第二阶段再出版“精品版”，来日方长！
顺便提请诸位作者注意，趁出版前的有限时间内，再回头去看看自己的作品，能修改的，尽量提高，争取不留遗憾！
未尽事宜，云翔保留修正权。
云翔
2018/06/18
