【原创】唐（近体）诗十讲（七）

沧浪客发布于2018-09-03 09:20 点击:778 评论:1

唐（近体）诗十讲（七）

六。近体七绝的格式
应该说，在所有的近体诗体裁中，七绝是与格律诗体关系最密切的
体裁，从唐到清，一直如此。盛唐王昌龄的七绝，虽然也有拗的成
分，例如：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。（第二句）

长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。
白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。（第一句和第三句）且失粘。

其实，王昌龄的失粘七绝比例并不少。
总的来说，这种非格律诗体并非主流，主流仍然是格律诗体。
至于中晚唐，格律体诗风正盛，如杜牧的七绝，拗的成分更少。
几乎格律诗体占统治地位。没有啥代表性。
盛唐，古风绝作品也出现不少，王昌龄，杜甫都写过多篇。只不过
往往与格律七绝混在一起而已。要分辩需掌握界定条件。
七。词韵近体七绝
其实，这是一个很好的发展方向。白居易、刘禹锡和苏轼都尝试过。
并不影响音调和谐。韵向宽韵发展，是必然趋势，谁也阻挡不了。
八。对仄声韵七绝和入声韵七绝的看法
在前面介绍近体五绝时，这两种绝句可以去试写，我并不排斥。但
在近体七绝中，我认为，对于仄声韵近体七绝，基本上可以判死刑，
而对于入声韵近体七绝，由于其难度较大，初学者就免了吧，若感
觉自己有两把刷子，试一试也未尝不可，不过要做好失败的准备。
虽然，杜甫老先生没少对上述两体进行尝试，但还是欠些火候。虽
然每句就多两个字，但从感觉上，差得相当大。
九。失粘体七绝
失粘对诗的影响很小。
失粘体提供了写作思维的另一通道，免得逼上梁山，不伦不类。
韦应物的【滁州西涧】就是范例，挺好的。何必自己捆住自己呢？
有前车，不敢用，死抱格律诗的大腿不放，那只有等死。
诗若学到这个份上，真可以冠上“死读书”的帽子，太不开窍！

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