沧浪客 发布于2018-09-10 10:55
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词构学简明教程（三）
唐教坊曲许多来源于对七言诗的改制，其中一部分到五代时，随着
词的兴起，开始了词化处理，毕竟齐言诗用于唱词有一定的局限性。
这个不断完善的词化处理过程，就叫做词的改制。
第二节 词的改制
由于改制人水平参差不齐，每个词牌的成型时间长短，所需次数都
不一样。同时，所改的内容侧重也不一样。其中包括：
1.句格的变化。
2.字数的变化。
3.句数的变化。
4.押韵的变化。
所以，清人某先生的“三定”说法纯属无稽之谈。
下面就以【临江仙】为例，看其改制过程。
一。改制一
改制人：和凝（五代）
54字
海棠香老春江晚，小楼雾榖空濛。
翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹苹风。
碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。
含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。
把七言诗的位序改变之后，形成双调，然后，把上下片的第二句由七言
改为六言平尾律格。保持平韵。
二。改制二
改制人：张泌（五代）
58字
烟消湘渚秋江静，蕉花露泣愁红。
五云双鹤去无踪，几回魂断，凝望向长空。
翠竹暗流烛泪怨，闲调宝瑟波中。
花鬟月鬓绿云重，古祠深处，香冷雨和风。
注意：和、张两人作品的首句都是中平中仄平平仄。而非中仄中平平仄仄。
侧重对上下片尾句的处理。把七言从第二字后断开（摊破）成两句，然后，
给前句增添两字，形成4+5句型。
公正地来说，和凝是小打小闹，张泌是偏于完善。
五代人牛希济把首句改为押平韵，是迎合唱词的喜好，没被后人接受。
张泌的作品上下片起句格式并不一样，相当于同尾换格。李后主的作品把两者
统一为中平中仄平平仄。完成了表相的重头双调。
三。改制三
改制人：徐昌图（五代末-宋初）
58字
张泌的作品小有瑕疵，出现在尾倒数第二句上。这个四言格与总体风格不太谐。
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
回头烟柳渐重重，淡云孤雁远，寒日暮天红。
今夜画船何处，潮平淮月朦胧。
酒醒人静奈愁浓，残灯孤枕梦，轻浪五更风。
改为五言格后，流畅度大大增加。至于上下片起句改成六言格，并不影响大局。
至此，完成了【临江仙】两种常用体其中之一的定型。
四。改制四
60字。
巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。
艳歌浅笑拜嫣然，愿郎宜此酒，行乐驻华年。
未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。
旧游梦挂碧云天，人归落雁后，思发在花前。
其实，首句用七言格还是六言格，无关紧要。主要看作者个人喜好。
多一字少一字都在工尺谱所能承受的范围内。包括上面提到的对尾句的改制。
