【原创】评网人诗一束

留取残荷发布于2018-10-10 16:30 点击:2554 评论:3

春雨樱园食肉兽
雨池一角粉云遮，是处人归山径斜。收取旧栖双语燕，春灯几幅浸樱花。
小北：读来眼前一亮，清新脱俗，喜起句”粉云遮”。结的有味道。
残荷按，此诗首先色泽很好。黄昏白天下雨有可能开灯，但解为黄昏更好肯定是暗的，粉云加亮灯，中和了。这诗给人什么感受？天地间和谐而氤氲的静谧。有人有物，所以叫和谐。丰富而不枯燥，所以叫氤氲。能让人沉浸，所以叫静谧。收，浸，都是世界对人对物的包容。兽无论诗词，都好锻炼，这种思路值得留意。

李梦唐
汪精卫墓
作囚书诏两堪豪，此后生涯似续貂。
假使当初燕市死，声名应是压荆高。
残荷按，手法上，与白居易的假使当时身未死是一样的。这当然是一种求全心理。但事实上，汪未早死对他个人名声虽然有损，但对于社会学历史学未必是坏事。因为这实在是一个奇异且内涵丰富的标本。诗人若能立基于此，尚大有空间可行挖掘。

添雪
星座宮神話題記
昔之世界有精靈，搖落群星做夜螢。兩種天真盈我手，綺光注入水晶瓶。
残荷按，古今诗人中，诗写得这般动漫唯美的确实少见。意境奇特，是以起句虽用古文句法亦未觉有疵。

一禾
周啸天
务工千里外，棚户一禾生。
孤穗将结子，故园应秋成。
残荷按，千里对一禾是有张力的，但后面文本的处理没有把这种张力体现出来。炉子点燃了，但火没旺起来。

李荣聪
夜眠乡宅
醉眠乡宅梦回家，醒倚柴窗看月斜。
一树清辉原不重，三更压落紫桐花。
残荷按，压落一词甚重，遂使醒醉之间产生张力。可与亲情有关，可与爱情有关。

王少刚
雪后山行
淡淡村烟点暮鸦，残阳带醉岭边斜。
凭谁窃得偷春笔，遍向寒枝写杏花。
残荷按，带醉，窃得，写的太过扭捏。

郑力
陕北秦直道遗址
塞上曾驰万马雄，沙丘一诏竟成空。
谁言二世亡天下，多少秦朝反复中。
残荷按，结显言须警惕暴秦重来，然首句只见秦之威武强大，前后未免不大连贯。

无名
以[林泉幽居]为意，题七绝一首。韵部一东。
新雨一瓯醅小酿，黄庭半卷卧春风。
绿波深处隔烟树，野渡桥边坐钓翁。
残荷按：典型的cosplay之作。摆拍或者cosplay的心态其实是可以理解的，关键在是这种play是怎么一种play?是高级的还是低级的？是与人般配的还是不般配的？是与人的内心、精神相得益彰的还是反而凸显了乏味和庸俗的？以上问题思考过后，我们也许对play会有不同的理解。

碰壁斋主
茂兰石上森林山行
开辟以来经几劫，苍崖古木未能醒。高蝉凉似山中露，时向行人滴一声。
此首开篇颇似古风，然何以苍崖古木未能醒，不免含混，略欠交代，诗前若加一小序便好。高蝉二句大见刻画，寒意逼人，非亲历者不能写出。
格凸河苗寨小住小二客舍选二
屋边横竹晒衣裳，屋面泥坪晒谷场。剩下青山无一事，尽摊坡坳晒斜阳。
直是粗笔写来，却饶有晋人曝裈之风。
丛居三五等蜂窠，稻畦瓜架绿横坡。夜半苍山如剪影，奔星无数泻银河。
前半聚焦，平平写来，后半镜头忽然推远，乃见夜景无限壮丽。
同日车行龙源水库
缭行逼仄如行隧，转过前矶眼忽宽。斜日入波光怒起，一时焚灼万重山。
碰壁绝句好用仄起句，然笔多缭绕，内蕴韩孟笔法。斜日入波真是奇壮语，气势有若古风。菊花
举世闻君尽转头，伶仃谁敌满天秋。唯存七尺温馨土，开向陶家旧墓头。
以花拟人，故曰举世。后二句以行践心，可谓故人情深。
星汉
巴札逢哈萨克牧人
新货囊装握牧鞭，马缰轻勒跨归鞍。重逢我问新居地，笑指松青云起山。
“巴札”是语，“集市”的意思。
前二句写牧人集市采办归来情态，笔墨简练。新货自然逗出新居。笑指句设色清丽，可见牧人自得之色。
梦语
上清宫
上清高殿接斜曛，礼罢玄灵路暂分。回首人天俱浩渺，一声寒磬数峰云。
转结颇惊艳，似顿悟，似慨叹。
老君阁
上方宝像下方钟，一骑青牛旷古从。莫讶阁前云气紫，万峰如笏正朝宗。
气象端肃，措笔稳正。
深巷
霓虹灯彩夺鲜衣，石板蜿蜒客渐稀。别有妪翁相坐久，默于深巷看花飞。
此种世情之作，《梦雨集》中难得一见。转结简淡温馨。
邹优添
如是我闻六十则选二
房中倏尔降神兵，未及消魂魂已惊。东厂纵多天地网，灯前犹可读《金瓶》。
（四川宜宾男子家中看黄片被罚款三千）
个人隐私与法律边界到底何在，本诗着目于此。作者指出即如耳目众多之明代，就灯偷读金瓶梅者亦大有人在。法律与人性之间固须取得某种平衡，否则将人人自危。
周退密
题《双鸭图》
春风春水满池塘，沙岸青青蒲叶香。野鸭一双游自在，被人遥唤作鸳鸯。
观物但得自在何必分鸳鸯野鸭。然行人感叹之情，益见野鸭自在本色。

吴雨辰
徐州站
夜骨空盘朔气深，霜灯霓影各浮沉。中天一片无情月，是我平生不悔心。
残荷按：初见后两句时，但总觉得和我之前看过的两句非常的像（当然，也不排除偶合的情况）：
诗心词意
绝句几个选一
特特凉风暮色侵，庭前独坐久沉吟。抬头一片苍茫月，是我生生不死心。
就吴这首来说，夜骨句其实味道没有充分酝酿出来，我猜想夜骨是徐州站建筑的抽象或者素描。但为何说空盘，不易想象，欠交代，文本不能自足（若就此意，细细展开，加以具象化，不论绝句还是七古都可做得）。第二句倒明白，因为是站台，人来人往，故曰浮沉。后两句基于此生发感慨。中天，说明视角的转换。无情，指脱离浮沉之世情。有所坚持，故曰平生不悔。这样的手法，其实都是王少伯“一片冰心在玉壶”的衍生。
当然，即使吴是从抬头一片苍茫月点化而来，却也的确写出了自己的意味来，诗心词意版意在苍茫，而吴版意在无情。比较而言，吴诗格局要大些，诗心词意那首因为开头过于庸常，削弱了转结的力量。

赵彦武
过南京北极阁吊死难同胞
夜泊秦淮客梦遥，悲风古木叶萧萧。
伤心卅万同胞骨，哪有余哀吊六朝。
残荷按：这首绝句尽管在一个还算有知名度的诗赛中获奖，但其实算不得特别好。问题主要在技术上，整体捏合上。泊，和古木，和骨怎么起来？对比小杜那首，烟月、酒家、商女、唱曲，捏合、很自然。如把前两句调整好，再配后两句，可以成名作。夜泊和题目关联也不大。

郑雪峰
建康赏心亭
大江去似水龙寒，一角孤亭落照残。
多少往来天下士，新愁拍上旧栏杆。
残荷按：孤、落、残，工笔点染。新愁，写出了历史感。新旧，怀古意味强烈。拍，用辛词。天下士，从辛词出，也妥帖。唯独起手里的水龙寒，略凑。

张智深
望黑龙江东故国领土
关山遥望朔云中，铁马王师梦已空。
唯有西风心不死，年年吹雨过江东。
残荷按：此雨似冷实热，前两句实，故后两句虚之。吹，有投掷感，雨有箭势。

佚名
乘机赴厦门致同行好友
雪漫千山太古时，蓝天万里日迟迟。
与君同在白云上，风雨人间总不知。
雪漫千山太古时，起得支离，削弱了结尾感怀的力量。有可能是后面两句先得，再配上前面两句，所以显得捏合不够。

庄厚父
題扇
緣溪行盡有人家，小謝青山陶令花。一紙且留避秦地，得將扇骨作籬笆。
残荷按：小谢青山桃李花，其实很熟的句子。一纸且留避秦地，一般说某个地方是避秦地，他说这一张纸是避秦地，就有新意。又说那个扇骨是篱笆，也是很出乎意料的，很奇的想象。通篇能够以小见大。

采薇
即景
楼群斜照似微温，半坼杏花春几痕。街角公车行缓缓，陌生城市欲黄昏。
残荷按：二十年来，中国城市发展迅猛。但许多人并未在城市中获得彻底的归属感。此诗就写出了面对陌生城市时的恍惚感。不过前两句还是给诗增添了一抹暖色。

章雪芳
清明有祭外公
又是清明祭祖时，包糰剁馅泪相思。
殷勤独在门边看，总觉阿公送笋迟。
注：外公在世时每年清明节送笋，用作包青糰的馅料。
残荷按：团多简省，何必用糰？泪相思，过于吐露。转结性情语，好。看似不如望。

独孤食肉兽三首
梅园
如执柔荑缓缓归，远亭潇洒雪棱微。
林塘一线分金暝，时有新凫试学飞。
残荷按：首句即进入想象。次句有线条感。转句明灭不定，结句有新生意。

湖畔见独株梅
关山昨夜月明中，残雪林湖糁旧红。
开落于时咸未合，年年萧瑟受春风。
残荷按：萧瑟春风，自是伤心人别有怀抱。

丙申正月初九独过梅园忆故人
佳侣名园取次回，江南节物日相催。
故人转盼春风里，又落濛濛一树梅。
残荷按：真可谓一瞥惊心。又落似不如旋地。

云心自在
秋雨连绵，庭中桂花亦放
秋霖无事淡洇黄，闲昼时听淅沥长。
爱向木樨窗影下，坐吟古卷有奇香。
残荷按：诗人感觉往往空灵飘忽而来，此时需用细节使其定格。定格，就可以仔细回味。此诗当留意题目，揣摩题目可能反映了作者怎样的心境。雨中花开能被作者留意到，说明作者的心是很宁静雅致的。一个太热闹的人是不会注意到这些东西的。
“洇黄”这几个字用得很好，这首诗的整个布局用笔都是非常有画面感的。“无事”也是反应基调的一个很重要的词。这几个词就把整首诗的基调奠定了。这一句是很有活力，很有神韵，有概括力的。
“闲昼”一句是继续的渲染，“闲”说明人的状态，“时”和“长”都是描绘秋雨的细小连绵。这既是对秋雨连绵的一个概括，也借此带出了主人公。第三句由秋雨、桂花过渡到人，情景进一步交融，这也是写诗的一个重要法则。“爱向木樨窗影下”这个直接将人和景结合起来了。雨天安静，让人心也变得温润。桂花这是一种安静宁和的力量，生生不息的活力。所以在这样的情境下作者觉得“有奇香”。这首诗意境徐徐生发，有闲静的人，有温馨的景，是一幅安静自足的画面。

推到展厅礼物打赏赞(8) 查看收藏(2)

电子诗集 版式一览：经典线装书动感圆趣 »更多诗集

发表评论

评论列表

点击加载评论

发表评论 | 跳到顶部

邮箱或手机	忘了邮箱
密码	忘了密码
	记住我(自动登录) 求助

春夜隔江望扬州城

吴龙翰

最新帖子

【原创】评网人诗一束

最近访客

发表评论

评论列表