【原创】词里能“入作三声”吗？

沧浪客发布于2018-10-15 10:03 点击:868 评论:1

词里能“入作三声”吗？

最早提出这种观点的是南宋的沈义府，也曾得到“名家”
张炎的赞同。到晚清时，【词林正韵】的作者戈载在其
【词林正韵】发凡卷中又抛出这一观点，引发词学界的
大混乱。
节选

惟入聲作三聲，詞家亦多承用。如晏幾道梁州令--莫唱陽關曲
曲字作邱雨切叶魚虞韻。柳永女冠子--樓臺悄似玉。玉字作于
句切。又黃鶯兒--暖律潛催幽谷，谷字作公五切皆叶魚虞韻。
晁補之黃鶯兒--兩兩三三修竹。竹字作張汝切亦叶魚虞韻。
黃庭堅鼓笛令--眼廝打過如拳踢。踢字作他禮切叶支微韻。
辛棄疾醜奴兒--慢過者一霎。霎字作雙鮓切叶家麻韻。
杜安世惜春令--悶無緒玉簫拋擲。擲字作征移切叶支微韻。
張炎西子妝--漫遙岑寸碧。碧字作邦彼切亦叶支微韻。
又徽招換頭--京洛染緇塵。洛字須韻作郎到切叶蕭豪韻。
此皆以入聲作三聲

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在词学当中，入声属独立韵种，其不作韵字时，只可仄用。
这是基本常识，任何人都得遵循。
之所以会产生戈载等人这种错误的认知，是由于他们对词
学的认知太肤浅，仅仅浮在创作层面上，这是远远不够的。
试问一个小学生，如何全盘了解高等数学啊？
一个句格，不是永远不许变的。它可以同、异尾换格。正
是这一理论，使词活性大增，更适合于内容的需求。唐、
五代以及北宋的绝大多数词作者，包括南宋的一部分作者，
都是知道的。沈、张之流不知也并不奇怪。因为从根上就
没人教过他们。所以，当他们发现，某作品的句格一反他
们所认为的常态时，困惑一个接一个产生。又不知怎么回
事，只好闭门造车啦！
其实拗格出现在词里，再正常不过了。即便大拗，也不为
过。没人规定某句非用律格不可，傻子才信。因为内容永
远是老大。
上述那些实例，并不是什么“入作三声”的处理，而是正
常的同、异尾换格操作。这都看不出来，真是枉做词人。
要说戈载随大溜跑，这个后吴中词派的词人多少情有可原。
那沈、张之流，在那么好的词学大环境下，不学无术，确
实有点悲哀和可惜！
词学的大没落始于明代，只是接近谷底，而清代词学，已
探入谷底。当代什么情况，大家心知肚明。
其实，我在这里并非贬低戈载，功是功，过是过，实事求
是嘛。【词林正韵】就是不朽贡献，多方便啊！
金无足赤，人无完人。
就象我，创作勉强入堂，不是所长。需要学习处还很多。
但有一点，没有把握的事情我不会去乱说或乱做，毕竟
研究学问是较真的，不能去误导他人，否则，就会变成
骗子。

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