【转载】人人都有做诗的资格（2）

南门月发布于2018-10-16 10:17 点击:1384 评论:5

作者:熊东遨

写诗不是谁的专利。诗人不分地位，不分性别；无论贵族草民、青丝白首，一旦被称作“诗人”，就只有创作水平的高低，没有身份地位的贵贱和年龄性别的差异。然而写诗容易，写好诗却很难，须要做足工夫才有可能出精品。

1、诗从传统中来，多读、读懂而后始有

诗从传统中来，才是正途。怎么来？很简单：就是对老祖宗留下来的东西，要多读、读懂。读得懂前人的诗，才提得高自己的诗。试举两例请大家看看。

宫词（唐·张祜）
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前。

这首诗字面很通俗，似乎一眼就能看明白。我要问的是：诗中的“深宫二十年”，能否改作“三十年”或者“四十年”呢？如果不能，理由何在？

我读过一首《纪念建国六十周年》的诗，其中有一句是“风雨征程六十年”。这是典型的抽象化、概念化。不要以为“六十年”扣住了建国，如果将数字改为“七十年”、“八十年”、“九十年”、“一百年”，用于建党、建军、建政等任何一个套得上的纪念日，照样能扣住，有意义吗？

数字也有个性，不能任意变着用；譬如“深宫二十年”。题曰“宫词”，顾名思义，是写宫女的词。古代秀女入宫，年龄大致在十六至十八岁之间。深宫二十年，三十七、八岁，对于女性来说，这是一个尴尬的年龄段。青春期已过，更年期未来，生理机能犹盛；然而人老珠黄，慢说皇帝不可能再留意，即便放出宫去，也难以找到幸福的机会了；何况这种囚禁生活，还远远看不到尽头。只有在如此绝望的情况下，才会有“一声何满子，双泪落君前”的情绪失控。何满子，传为唐玄宗开元年间的歌手，因事获罪于君，临刑进此曲以赎死，曲调悲愤，使“苍天白日黯然失色”。老宫人闻其声而泪落，这是感同身受，触到了痛处！这种情绪，入宫十年的时候不会如此强烈；因为二十多岁的女性，毕竟还有优势在，仍具竞争力。“深宫三十年”也不成，接近半百的人，天癸已尽或将尽，生理上已经没有多少感觉了；要一位临近或过了更年期的女性，再撕肝裂肺般的“双泪落君前”，不说“一声何满子”，便是十声百声也难以起作用了。深宫四十年、五十年会怎么样？“白头宫女在，闲坐说玄宗”，那时她们已经完全成了看客，正漫不经心地奚落着从前的主子，乐还乐不过来呢，哪还有闲心为他人落泪？

由此我们可以得出结论：改变了二十年，就失去了真实。

三衢道中（宋·曾几）
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。

此诗前三句用不着作更多解释，无非是在说天气如何如何好，游兴如何如何高，风光如何如何美。关键是对“添得黄鹂四五声”这个结尾，要怎么理解才到位。

仅仅把它看成一幅“鸟鸣山更幽”的画图，显然是不够的；我敢肯定，它的重点，在于向人们透露大自然的一派生机。至于怎么透露的，这就须要动动脑子。

过去有人在欣赏这句诗时，不是觉得归途中黄鹂添声不可索解，便是牵强附会，说什么“黄鹂也解人意，故多鸣以迓归客。”上海辞书出版社出版的《宋诗鉴赏辞典》，对此也是含糊其辞，只说“这‘不减’与‘添得’的对照，既暗示了往返期间季节的推移变化，也细微地表达出旅人归途中的喜悦。”

诗人设置的那个“添”字，已经为解答这一疑难提供了线索。只要全诗的时令、气候、绿阴以及往返的时间差等条件认真想一想，就会恍然大悟：啊，原来是又一窝小黄鹂出世了!新“添得”的这“四五声”吱呀吱呀，不正是小鸟争食的声音吗？大自然的蓬勃生生机，就是从这些刚出壳的小鸟儿嘴里透露出来的。

2、学会“洗牌”、“站队”

做诗，说复杂很复杂，说简单也很简单。说复杂，是因为它有太多的讲究，什么“比兴”、“神思”、“妙悟”、“性灵”、“神韵”、“境界”......万类千门，玄之又玄，妙之又妙，全面掌握它们须要下很大的功夫；说简单，是因为中国诗都由汉字组成，屈陶李杜苏辛用过的，我们可以照用不误。关键是必须学会“洗牌”、“站队”。这里所说的“洗牌”，不是玩扑克搓麻将；“站队”，不是充仪仗做晨操；而是指诗词创作过程中对汉字的挑选以及排列组合等综合手段的运用。常用汉字只有几千个，古往今来的所有好诗，都是从这些汉字中“洗”出来、“站”成的。“洗”是摹丁，“站”是结阵；相对于前者，后者尤为关键。因为字挑出来了，如果队站得不好，照样难以成诗或难以成好诗。同样的十个字站成一排，“怜新雨后竹，爱夕阳时山”不是诗；颠倒一下字序，变成“竹怜新雨后，山爱夕阳时”就是好诗。“我亦添薪火，班门学众贤”不是诗，搬一下家，变成“我亦班门弄，添薪助众贤”就有几分诗的面目了。只要能将所选汉字排列组合好，使每个字都处于最佳位置，诗就不会差到哪里去。下面来做一些实验。

实验一：减肥输血

春望
二月暖阳斜倚枝，长天远望几相思。
青匀山麓松摇画，黄驻柳绦风纵诗。
半岭浮云一岭梦，一江清水半江痴。
春光迷眼谁人看，兰棹空回雁可知？

这首七律，是一位网络写手作的。乍看有几分模样，细读则似是而非。这些半通不通的句子，说它是诗，只怕你也不肯。不过，只要我们不把它当作诗看，而是当成一堆文字看，按顺序从中挑出“二月暖、远思青、匀画黄、风云梦、江半春、谁回知”十八个适用的字，重新排列组合一下，另行补个“动作”，一首标准五绝就出来了。这种从原作中先挑出大头，再行小补的重组方法，可以称之为“减肥输血”法。减了肥不一定就成“美女”，但至少会比原先好看：

二月风回暖，江云动远思。
青黄匀作画，春半梦谁知？

实验二：变性瘦身

临江仙·梦里仙音
浅饮三更斟露冷，风摇半榻竹凉。疏菊有泪探芸窗。霜凝孤影淡，唯有握笺香。
欲上九天长进酒，蟾宫焦尾幽扬。嫦娥飞袖桂花香。关山千里月，怜我照前堂。

此作同样出自网络写手。你看他“笺香”而后又“桂花香”，一韵两叶，“香”过了头都没有发觉，可见其粗心大意到了何等地步。虽不成词，但仍可依照前例，从中挑选出“饮三更露冷，风摇半榻凉，有泪芸窗影，香上飞桂花”二十个字来，重新打扮打扮，便可瘦身成一首五绝。只是变词为诗，类于变性，所以题目要换。作《秋夜》就很好。

露饮三更冷，风摇半榻凉。
桂花香有泪，飞影上芸窗。

实验三：手术美容

临江仙·游武夷山
晓雨乍飞峦隐色，翠青摇落苍杉，忽闻初霁小桥边。天游之字起，逶迤入云端。
眺尽空蒙犹透碧，大王玉女流连，神游九曲竞思还。飞溪盘黛岫，一折一层天。

这首词和上篇是同一作者。篇中虽仍有不尽人意处，如诗味多于词味，行文略显拖沓等，但整体较前首为佳。尤其是“飞溪盘黛岫，一折一层天”一结，意象飞动，语感大佳。得此一结支撑，前面该精简的精简，该充实的充实，该合并的合并，通过美容手术，可变出一首蛮有味道的五律。

晓雨添峦色，青摇碧落间。
路延之字顶，人立小桥边。
登眺空蒙透，情怀玉女牵。
飞溪盘黛岫，一折一层天。

实验四：浴火重生

春耕
新雨已停郊外好，雄鸡阵阵太阳升。
井桃微笑薄烟绕，河柳轻拂黄鸟鸣。
老汉扶犁知水冷，黄牛有力奋蹄轻。
铁铧掀我心田梦，当晚敲诗到五更。

罗列了不少物事，却未找到诗的感觉。只末二句有些意思，冲着这点意思，可从前六句中拈出老汉、黄牛、犁和雨，另行剪接拼装，翻造出一首颇为别致的绝句来。我在《求不是斋诗话》曾经说过：“即事、咏物，宜取其一点而深掘之，切忌贪大求全，面面俱到。求全则易失之薄，一两石灰，焉能白楼房一栋？与其淡饮百杯，不若浓尝一盏。”浴火之后，八句诗虽然只剩下一半，但通盘活了。

父老吆牛破垄青，一犁残雨带残星。
非农我亦知春计，自把诗田仔细耕。

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