2018年10月21日上午，太行文学社邀请邯郸市作协会副主席李新县栾桅、邯郸市作家协会副主席兼秘书长、邯郸市评论家协会主席王承俊、邯郸学院诗词教授李绍山、邯郸市著名诗人郭玉山等到施庄轩香古镇举办诗词散文讲座。
九点整，在轩香古镇二楼会议室宾主落座后，双方各自介绍了姓名、文学称谓。首先由王承俊主席讲邯郸作协概况。邯郸作协成立比较早，邯郸已被国家命名为中国散文之城。邯郸"三剑客“在全国影响比较历害。邯郸儿童文学比较强，“南有淮安，北有邯郸"。相对邯郸小说稍弱。邯郸诗歌异军突起，但影响全国诗人较少。总体说邯郸是文学大市，而不是文学强市。邯郸文联主要有邯郸文学、燕赵散文等刊物。各区县之中馆陶作协最好。政府每年投资大，政治对文学影响较大。

太行文学社长与李韶山老师合影

接着邯郸学院教授李韶山讲了诗歌。他认为诗歌是传达情感思想的载体，还认为古体诗是私人私情及语言、文字的"整合"，并以清代诗人林则徐为例说明。林则徐写的多真情实感，处在当时风囗浪尖上，语言能回避而内心不能回避。还讲了现代诗写好不易。现代诗多由某种感念、某种情绪而引起，经过沉淀，思考而写作。并以艾青，卞之琳为例说明。艾青诗好看懂，而卞之琳诗属于象征诗需反复阅读，诗如美玉，好东西研透必须付出代价。诗歌是文学当中最尊贵的艺术，必须有雅的成分，简单几句包含着深刻内容。诗应有内涵、有思想，而不应古怪令人费解。小说是在写故事，而诗是把故事藏在身后，浓缩情感而表达。

随后李新县先谈了诗歌，在80、90年代写了十年诗。他在电大浅谈诗歌创作的灵感受到省级专家高赞。“诗歌的全部内容是情感"艾青语。诗歌最忌讳的是不能有感而发。包括朴素的情感，深厚的情感，忧国忧民的情感。诗的语言不在乎富丽堂皇，而在于大家认可并共鸣。并以藏克家为重庆一诗人写了2500字评论说明。大意是在天安门拍照中"我想离得远些，远些，把天安门拍全，而把我自己拍得很小很小"，对比写法挺好。很多人去过天安门有此种经验而未写出，作者通过个性表现共性。诗歌在生活的每个角落可寻找，通过小的东西挖掘，做到"见微知著"，找到自己的感觉。情感立意须有反判精神，灯塔中“你太熟悉黑暗了"从另一角度写灯塔。还讲了口语诗和讽刺诗。口语应经过生活多方面思考，反复体验而写。讽刺诗应抓住本质与要害。并以题在某君的骨灰盒上“这次总算解决了房子"，暗示老工人买房之不易。

诗歌是文学的皇冠，比散文小说更难。古代诗多用典故，把古代别人的各种典故用在一起，很费力。如今诗歌已边缘化，脱离大众，应为小众文化。还讲了散文创作（另发）。

最后郭玉民老师讲了韵仅仅是诗歌的外衣，真正内在的情感应是韵律。韵味中韵是韵，味是诗之味。自从五四运动到现代100年以来，首先五四为冲破旧体诗藩篱，胡适写了许多现代诗顺口溜体。二十年代末，闻一多，徐志摩写了有韵的现代诗。抗日救亡中出现了"墙头诗”，以田间为代表多是无韵现代诗。

艾青的诗多有内在的韵律。到现代又有了新口语诗，"梨花体"有利于情感的表达。表达情感应找适合自己的形式，有韵的和无韵的皆可。戴望舒雨巷算是有韵的现代诗。后来他写诗不用韵了，追求内在的韵律。

各位老师的讲解使大家茅塞顿开，受益匪浅，会场不时响起雷鸣般的掌声。

十一点，进入自由大讨论阶段，顺口溜是诗，诗不定是顺口溜。顺口溜多是口头传承需要，没有给人以思想境界。今人写诗不易，唐诗宋词元曲大赋等韵文都得学习。现代有的诗歌专家正在搜集整理现代诗的格式，据说有三百小类，难以穷尽现代诗。另王承俊老师名言“若生在诗经时代减少多少麻烦。” "红绿灯，睁只眼，闲只眼，否则混乱"。我也说了两句，诗歌应追求创新，创新是诗歌的灵魂。时代在进步，诗歌形式在变化。如何寻找适当的形式表现个人的情感最关键。做到“心与物的融合，情与景的统一。一切景语皆情语也！”韵文包括诗词曲赋都应歌颂时代，以人民为中心，表现大我（国家情怀和小我（个人情怀），做到高度思想性和艺术性统一，多出精品，无愧于生活在这个伟大新时代。其他各位诗人各抒己见。通过这次讲课，大家明白了诗歌种类、内涵、韵味及创作方法和过程等等，感触很深，都表示一定多创作作品，求得进步与突破。