倡议书：走康庄大道！
——【华诗、华词、华曲】等之我见
如果您赞同以下观点：即二十一世纪的古典诗词曲的传承与发展，一定要走光明的“康庄大道”！那么，请立即行动，《云翔格律谱》倡议，将您作品的题目前，冠以新时代特征的【华诗】、【华词】、【华曲】（除非官方重新正式命名，以官方命名为准）。
一.【华诗、华词、华曲】名称中史学定义的【华】
《云翔诗/词/曲谱》首次提出一个困扰诗词曲界多年的问题，这就是现代格律诗词曲作品，究竟如何定义称谓？《云翔诗/词/曲谱》建议使用【华诗、华词、华曲】等等，现仅就 【华】字涵意简析如下：
【华词】中的“华”是史序的简称，抑或是国号的简称，即赋予我们目前所处时代一个特殊的标签。有人可能会质疑，我们做格律诗词曲结构的探讨，为何又牵扯到史？史序应该由史学家来完成，特别是应由后世史学家来定论，而不应由文学研究者来定义；其实道理很简单，唐诗中的唐是唐代的简称，宋词中的宋是宋朝的简称，元曲中的元是元朝的简称，正是有了这样的简称，才使得这那个时代的文学形式有了专属名称，可见史序与文学是密切相关的。众所周知，中国古代史序的简称为： …… 唐、宋、元、明、清，到了近代为：
1.中华民国，通常简称为民国
2.中华人民共和国，通常简称为新中国或中国
如果按史序称呼则：…… 唐、宋、元、明、清、民国、新中国；若按这样称谓来冠名诗词，对于民国时期的诗与词，称之为【民国诗】、【民国词】、【民国曲】，虽然稍微复杂些，似乎还可接受，可是对于当今的现代诗与词，如果是以【新中国诗】、【新中国词】及【新中国曲】来称呼，无论视觉还是听觉，似乎都有些拖沓。因此，笔者顺理成章地建议：
1.中华民国，新简称为：民
2.中华人民共和国，新简称为：华（1949——至今）（中华的“华”，全体华夏儿女的“华”，是气吞万象的“华”）
如果按史序称呼则：…… 唐、宋、元、明、清、民、华；这样既符合历史，又非常方便，全世界华人都可以接受。
一个时代，在伊始阶段，可以用一些属于调整、过渡的词汇来凸显与前朝的不同，然而当这个朝代逐步走向成熟的时候，就应该有一个属于这个史序的独有称谓，这也是一个政权“自信”的体现，是对于这个政权能够长久稳定地发展的一种预期。
二.【近体诗】名称也应更改为【核体诗】
再者，传统定义【律绝】的代名词是“近体诗”；唐之后的几个朝代，大约千年以上的历史，文学界都只是无奈地沿用“唐诗”或者“近体诗”称谓，我们现代人还要这样继续“顶”下去吗？当然，即便有了【华诗】的称谓，其实与“近体诗”的概念也并不完全相同，唐诗也好、宋诗也好、华诗也罢，都是以时代为标志的诗作统称，而“近体诗”则是以格律体结构为区别标志的称呼；因而，从格律的结构而论，只因有了【诗核】的概念，使得沿用了千年的“近体诗”之名，也可以终止；取而代之的是：【核体诗】。二十一世纪不仅应在格律的结构体上有所突破，还应在格律体结构的名称上重新定义，即：
【华诗】（唐诗文学体裁）；
【华词】（宋词文学体裁）；
【华曲】（元曲文学体裁）；
【华颂】（二十一世纪新文学体裁）；注1.
【华韵】（中华新韵）。
总之，应有属于这个新时代的代表性文学形式！
即：一代有一代之强音，一代有一代之富学，一代有一代之印痕！
《云翔诗谱》认为，当今时代新创作的格律诗作品，既不能称之为“旧体诗”，也不能称之为“唐诗”；而“近体诗”的理念也不全面，因为“近体诗”只有平韵体，不包含仄韵体；所以当代格律诗作品，应该有自己时代的名称，《云翔诗谱》建议，应该冠以凸显我们这个时代意义的名称——【华诗】。
《云翔诗谱》关于【华诗】的定义：
【华诗】是当今一切格律诗作品的总称，比传统的“近体诗”理念涵盖的更为广泛，不仅包括平韵五、七言律绝，还包括仄韵五、七言律绝；不仅如此，还包括三字、四字、六字、八字、九言……N字平仄韵律绝。
同时，还包括新概念的【混搭律】及各种新概念的【复句诗】、【中华十四行诗】等等新格律体裁。
另外，还包括纵向发展的各种律构体，即从【绝】到【代律】之间的律构是：
01.【正绝】：两联四句； （两联绝、两联亦绝）
02.【小律】：三联六句； （三联律、一绝一联）
03.【正律】：四联八句； （四联律、两绝亦律）（半代律构）
04.【小排】：五联十句； （五联律、一律一联）
05.【排律】：六联十二句； （六联律、一律一绝）
06.【小代】：七联十四句； （七联律、一排一联）
07.【代律】：八联十六句； （八联律、两律亦代）（完整的律构）
08.【大代】：九联十八句； （九联律、一代一联）之后为【长排】
09.【双代律】：十六联三十二句。（十六联律、【长排】）
除此之外，还包括【异尾联】等各种律构体。
《云翔词谱》认为，当今时代新创作的格律词作品，既不能称之为“宋词”，也不能称之为“古词”，虽然可以称之为“格律词”，但无法与“宋词”区分，所以，应该有自己时代的名称，《云翔词谱》建议，应该冠以凸显我们这个时代意义的名称——【华词】。
《云翔词谱》关于【华词】的定义：
【华词】是当今一切格律词作品的总称；其格式，比传统的“宋词”理念涵盖的更为广泛，不仅仅只是传统意义上，某单一词牌的平韵格式、仄韵格式或者混韵格式，应该包括《云翔词谱》依据新概念【立体格律】理念，所推出的【对称韵】、【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵】等诸多格式，也就是说，任何一个词牌，都应该有完整的“全律构”平韵、仄韵及平仄混韵格式，即多元化的“六面体”词构。
同时，还包括新概念的【复句词】、【中华十四行词】等等新格律体裁。
《云翔曲谱》关于【华曲】的定义：
【华曲】是当今一切格律曲作品的总称；其格式，比传统的“元曲”理念涵盖的更为广泛，不仅仅只是传统意义上，某单一曲牌的平韵格式、仄韵格式或者叶韵格式，应该包括《云翔曲谱》依据新概念【立体格律】理念，所推出的【对称韵】、【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵】等诸多格式，也就是说，任何一个曲牌，都应该有完整的“全律构”平韵、仄韵及平仄叶韵格式，即多元化的曲构。
注1.【华颂】的意涵与下面的不同，是属于二十一世纪新文学体裁。
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5.
《诗经》的六义之一 [a section in The Book of Songs 《诗经》 consisting of sacrificial songs]。与风、雅、赋、比、兴合称六义。指《诗经》中三种诗歌类型之一,即收集在《周颂》、《鲁颂》、《商颂》中的祭祀时用的舞曲歌辞 。
6.
文体之一,指以颂扬为目的的诗文 。常以情调的特别激扬、风格的精炼、诗行的长短不一和诗节形式的复杂为标志。如:史岑《出师颂》;颂赞文体名。颂,是用以歌颂功德,如扬雄有《赵充国颂》;赞原用于赞美,后来也用于评论。如袁宏有《三国名臣序赞》
附件1：
一套完整新概念【华诗】的【五绝】格式谱：
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A,近体诗【对称联】五绝八式——国标体
1.五绝仄起仄收式（新概念：正体【五绝】）
【华诗】欣赏：《感》当代•潇潇思无邪
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承
楚地多山鬼，聊斋尽白狐。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
言情多少事，相忘亦相濡。
2.五绝平起仄收式（新概念：正体【同尾五绝】）
【华诗】欣赏：《闲》当代•潇潇思无邪
中平平仄仄，中仄仄平平。【首联】起、承
辉分明月夜，舟棹洞庭湖。
中仄平平仄，平平仄仄平。【尾联】转、合
老杜才横溢，闲情不及吾。
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3.五绝仄起平收式（新概念：偏体【五绝】）
【华诗】欣赏：《隐》当代•潇潇思无邪
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中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承
何必效陶朱，安心有橘奴。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
生绡沽一匹，老酒换三壶。
4.五绝平起平收式（新概念：偏体【同尾五绝】）
【华诗】欣赏：《恬》当代•潇潇思无邪
平平仄仄平，中仄仄平平。【首联】起、承
红泥小火炉，雪乳沸连珠。
中仄平平仄，平平仄仄平。【尾联】转、合
闲话归田客，参差雁鹤图。
5.仄韵五绝平起平收式（新概念：正体【对称五绝】）
【华诗】欣赏：《悔》当代•潇潇思无邪
平平仄仄平，中仄平平仄。【首联】起、承
那堪薄幸名，永夜相思句。
中仄仄平平，中平平仄仄。【尾联】转、合
只为稻粱谋，佳期今又误。
6.仄韵五绝仄起平收式（新概念：正体【异尾五绝】）
【华诗】欣赏：《逸》当代•潇潇思无邪
中仄仄平平，中平平仄仄。【首联】起、承
大笑出江河，瑞香飞缟素。
平平仄仄平，中仄平平仄。【尾联】转、合
瑶池宴水仙，舞罢群芳妒。
7.仄韵五绝平起仄收式（新概念：偏体【对称五绝】）
【华诗】欣赏：《盼》当代•潇潇思无邪
中平平仄仄，中仄平平仄。【首联】起、承
海棠花泣露，官道开无数。
中仄仄平平，中平平仄仄。【尾联】转、合
翘首问东风，王孙何日顾。
8.仄韵五绝仄起仄收式（新概念：偏体【异尾五绝】）
【华诗】欣赏：《归》当代•潇潇思无邪
中仄平平仄，中平平仄仄。【首联】起、承
劲翮衡阳赴，雁程千里路。
平平仄仄平，中仄平平仄。【尾联】转、合
关我何，任尔流云妒。
B,新概念【异尾联】五绝八式——国标体
1.【华诗】欣赏：标准体【异尾联】五绝
《重陽西望》当代•文質彬彬（平水韵-一东）
中仄平平仄，中仄仄平平。——异尾联
高處凝霜白，思念葉黄紅。
中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联
三杯清酒灑，遙西拜瑟風！
1.【华诗】欣赏：标准体【异尾联】五绝
《念亲》当代•晚风（平水韵-二冬）
中仄平平仄，中仄仄平平。——异尾联
照镜头皆白，心念父慈容。
中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联
清明思恼乱，心酸泪目封。
2.【华诗】欣赏：标准体【异尾联对称绝】五绝
《佛州的天空》当代•文質彬彬（平水韵-九屑）
平平仄仄平，中平平仄仄。
秋清共一爐，暢言新夢結。
中仄仄平平，中仄平平仄。
瑞氣白雲飄，讓我如何說。
2.【华诗】欣赏：标准体【异尾联对称绝】五绝
《爱晚》当代•晚风（平水韵-二十二养）
平平仄仄平，中平平仄仄。
沈阳远处红，鸟云三界上。
中仄仄平平，中仄平平仄。
悠享海边风，眷意心田响。
古诗欣赏：标准体【异尾联对称绝】五绝《鹿柴》唐•王维
平平仄仄平，中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
空山不见人，但闻人语响。
中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
返景入森林，复照青苔上。
3.【华诗】欣赏：标准体【异尾联同尾绝】五绝
《情箋》当代•文質彬彬（平水韵-一先）
中平平仄仄，平平仄仄平。
情笺犹墨跡，飄飛芍藥前。
中仄平平仄，中仄仄平平。
曲折缠绵路，詩韻戀青年。
3.【华诗】欣赏：标准体【异尾联同尾绝】五绝
《寻花仙》当代•晚风（平水韵-一先）
中平平仄仄，平平仄仄平。
寻亭沿步迹，花香诱向前。
中仄平平仄，中仄仄平平。
皎月明林路，君子爱荷仙。
古诗欣赏：拗救体【异尾联同尾绝】五绝《山中》唐•王维
中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联（单平尾）
荆溪白石出，天寒红叶稀。“白”宜平，三仄尾，对句“红”施救，联内拗救
中仄平平仄，中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
山路元无雨，空翠湿人衣。
4.【华诗】欣赏：标准体【异尾联异尾绝】五绝
《夏荷》当代•文質彬彬（平水韵-七遇）
中仄仄平平，中仄平平仄。
翠蓋幾清香，菡萏多情顧。
平平仄仄平，中平平仄仄。
尋芳不覺間，自然成韻句。
4.【华诗】欣赏：标准体【异尾联异尾绝】五绝
《爱慕》当代•晚风（平水韵-七遇）
中仄仄平平，中仄平平仄。
娇艳体生香，郎喜情心顾。
平平仄仄平，中平平仄仄。
朝来夕伴閒，期真成偶渡。
5.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联】五绝
《童年往事之二》当代•文質彬彬（平水韵-五微）
平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联
神州浩劫悲，大地毀芳菲
中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联
童年留記憶，春风百事非。
5.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联】五绝
《失恋》当代•晚风（平水韵-四支）
平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联
姻缘不续时，魄散我心悲。
中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联
痴痴情复忆，何天苦恨移。
6.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联对称绝】五绝
《歲月》当代•文質彬彬（平水韵-十九皓）
中仄平平仄，中平平仄仄。
歲月催 情老，风寒堆絮草。
中仄仄平平，中仄平平仄。
芳雅見飘零，化土香泥造。
6.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联对称绝】五绝
《愁恼》当代•晚风（平水韵-十九皓）
中仄平平仄，中平平仄仄。
失恋催人老，心情悲怎好。
中仄仄平平，中仄平平仄。
孤苦自凄零，抱恨终天恼。
7.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联同尾绝】五绝
《雨巷》当代•文質彬彬（平水韵-四支）
中仄仄平平，平平仄仄平。
小巷盡頭知，初情數載悲。
中仄平平仄，中仄仄平平。
風雨瀟瀟過，怎奈細柔絲。
7.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联同尾绝】五绝
《愁眉》当代•晚风（平水韵-四支）
中仄仄平平，平平仄仄平。
野外谷林窥，秋风叶落悲。
中仄平平仄，中仄仄平平。
楚雨凄心刺，落寞上愁眉。
8.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联异尾绝】五绝
《童年記憶之一》当代•文質彬彬（平水韵-十九效）
中平平仄仄，中仄平平仄。
小童田埂闹，长者春耕刨。
平平仄仄平，中平平仄仄。
秧苗若未來，精心培養教。
8.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联异尾绝】五绝
《品貌》当代•晚风（平水韵-十九效）
中平平仄仄，中仄平平仄。
美卿心细巧，智者稀生闹。
平平仄仄平，中平平仄仄。
缘份喜自来，品纯多好貌。
附件2：
一套多元化新概念【华词】的【莺啼序】格式谱：
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【华词】欣赏：双叠格正体【莺啼序】当代•晚风（四段244字二十一仄韵）
《》（词林正韵-第八部）
一段
中仄平平，中平中仄，领仄平平仄。 第一【意群】四字句单仄入韵
早夏天晴，初晨光耀，喜朵红云眺。
领平仄、中仄平平，中平中仄平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵
在林峤、叶鸟和声，微风拂脸欺俏。
仄平平、平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵
野林幽、辉梳眷妙，欣逢叶露侵心醮。
仄平平、中仄平平，仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵
蝶群飞、美彩容飘，艶花虫绕。
二段
中仄平平，中平中仄，领仄平平仄。 第五【意群】四字句单仄入韵
苦忆愁思，谁人眷貌，怨对花儿笑。
领平仄、中仄平平，中平中仄平仄。 第六【意群】六字句单仄入韵
抱心乱、意上眉头，悲容楚卷来悄。
仄平平、平平仄仄，中平中仄平平仄。 第七【意群】七字句单仄入韵
恨谁填、卿君对错，凭心默告苍穹俵。
仄平平、中仄平平，仄平平仄。 第八【意群】四字句单仄入韵
解单思、望月情传，问心凄钓。
三段
『平平仄仄，仄仄平平』,领仄平平仄。 第九【意群】四字句单仄入韵
星明月照，爱厚缘稀 ，叹恼侵心窔。
领仄仄、中平中仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十【意群】四字句单仄入韵
忆往事、恒言爱诏，蜜意柔情，日见宵缠，愿灰烟掉。
平平仄仄，中平中仄，中平中仄平平仄，仄平平、中仄平平仄。第十一【意群】五字句单仄入韵
凉风气冷，乌云阵雨，夜中凝月无星迹，涙泣流、点点哀心獠。
中平中仄平平，仄仄平平，中平中仄平仄。 第十二【意群】六字句单仄入韵
知音落叶归根，再遇何时，纷纷扰扰谁疗。
四段
『平平仄仄，仄仄平平』,领仄平平仄。 第十三【意群】四字句单仄入韵
挥亳告啸，绘画平愁 ，庆已无愁召。
领仄仄、中平中仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十四【意群】四字句单仄入韵
爱早出、林中鸟叫，树里谁哗，快步寻踪，数童追较。
平平仄仄，中平中仄，中平中仄平平仄，仄平平、中仄平平仄。第十五【意群】五字句单仄入韵
秋来夏去，生红退翠，山峦遍野流彤艶，喜容欢、云彩烟霞浩。
中平中仄平平，仄仄平平，中平中仄平仄。 第十六【意群】六字句单仄入韵
凡尘喜乐无忧，恨恨怨怨，何须挂在心拗。
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注：这是历史上第一首完全合律的双叠格，244字正体【莺啼序】。
【华词】欣赏：常用体【莺啼序】当代•南洋孤客（四段240字十六仄韵）
《情缘》（词林正韵-第十二部）
一段
平平、中平中仄，领平平仄仄。 第一【意群】四字句双仄入韵
隆冬、唱声随棹，俯聆听浪吼。
领平仄、中仄平平，中平中仄平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵
望空际、寒点弯钩，娥眉皎色迷诱。 修正二、四同声瑕疵，赞！
仄平平、平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵
海风吹、良宵梦里，烟波盛意誰能守。
仄平平、中仄平平，仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵
叹汪洋、飘远孤帆，漾开轻抖。
二段
中仄平平，中平中仄，领平平仄仄。 第五【意群】四字句双仄入韵
深夜柔和，浮云追月，忆初時邂逅。 修正二、四同声瑕疵，赞！
领平仄、中仄平平，中平中仄平仄。 第六【意群】六字句单仄入韵
似泉涌、只惜当今，垂怜眼底神秀。
仄平平、平平仄仄，中平中仄平平仄。 第七【意群】七字句单仄入韵
露沾衣、鸳鸯共舞，两情相悦无更漏。 修正二、四同声瑕疵，赞！
仄平平、中仄平平，仄平平仄。 第八【意群】四字句单仄入韵
在他乡、双影悠游，结同心藕。
三段
『平平仄仄，仄仄平平』,领平平仄仄。 第九【意群】四字句双仄入韵
长廊折柳，半路穿杨 ，戏南园引逗。 使用标准领字结构，赞！
领仄仄、中平中仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十【意群】四字句单仄入韵
步寂苑、拾相思豆，靜坐湖边，眺极高峰，可人清瘦。
平平仄仄，中平中仄，中平中仄平平仄，仄平平、中仄平平仄。第十一【意群】五字句单仄入韵
寻芳薄暮，徘徊斜径，娇声修竹红亭落，寄怀来、韵味如丝搂。
中平中仄平平，仄仄平平，中平中仄平仄。 第十二【意群】六字句单仄入韵
经年朝夕云窗，倚醉莺啼，啼鸣爭一秋牖。 修正二、四同声瑕疵，赞！
四段
『平平仄仄，仄仄平平』,领平平仄仄。 第十三【意群】四字句双仄入韵
祈求地久，亦盼天长 , 备迎新杜酒。
领仄仄、中平中仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十四【意群】四字句单仄入韵
再搭渡、桃花夹岸，短槳行舟，画水潺潺，曲流汶皱。
平平仄仄，中平中仄，中平中仄平平仄，仄平平、中仄平平仄。第十五【意群】五字句单仄入韵
黃云朵朵，江楼飞过，晚啨枕石留痕迹，燕衔泥、不厌檐巢旧。
中平中仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十六【意群】四字句单仄入韵
华缘潜入冰壶，烛夜连杯，恋歌高奏。
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注：所谓常用体【莺啼序】，即第一、五、九、十三【意群】使用双仄入韵，使得【主韵律】不统一。
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对于诗友南洋孤客先生的常用体【莺啼序】作品，如果大家还是没有完全看出其词构特点与严谨性，那么，将首句、尾句分别增加两字，则是：
【华词】欣赏：叠格常用体【莺啼序】当代•南洋孤客（四段244字十六仄韵）
《情缘》（词林正韵-第十二部）
一段
中仄平平，中平中仄，领平平仄仄。 第一【意群】四字句双仄入韵
正值隆冬，唱声随棹，俯聆听浪吼。
领平仄、中仄平平，中平中仄平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵
望空际、寒点弯钩，娥眉皎色迷诱。 修正二、四同声瑕疵，赞！
仄平平、平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵
海风吹、良宵梦里，烟波盛意誰能守。
仄平平、中仄平平，仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵
叹汪洋、飘远孤帆，漾开轻抖。
二段
中仄平平，中平中仄，领平平仄仄。 第五【意群】四字句双仄入韵
深夜柔和，浮云追月，忆初時邂逅。 修正二、四同声瑕疵，赞！
领平仄、中仄平平，中平中仄平仄。 第六【意群】六字句单仄入韵
似泉涌、只惜当今，垂怜眼底神秀。
仄平平、平平仄仄，中平中仄平平仄。 第七【意群】七字句单仄入韵
露沾衣、鸳鸯共舞，两情相悦无更漏。 修正二、四同声瑕疵，赞！
仄平平、中仄平平，仄平平仄。 第八【意群】四字句单仄入韵
在他乡、双影悠游，结同心藕。
三段
『平平仄仄，仄仄平平』,领平平仄仄。 第九【意群】四字句双仄入韵
长廊折柳，半路穿杨 ，戏南园引逗。 使用标准领字结构，赞！
领仄仄、中平中仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十【意群】四字句单仄入韵
步寂苑、拾相思豆，靜坐湖边，眺极高峰，可人清瘦。
平平仄仄，中平中仄，中平中仄平平仄，仄平平、中仄平平仄。第十一【意群】五字句单仄入韵
寻芳薄暮，徘徊斜径，娇声修竹红亭落，寄怀来、韵味如丝搂。
中平中仄平平，仄仄平平，中平中仄平仄。 第十二【意群】六字句单仄入韵
经年朝夕云窗，倚醉莺啼，啼鸣爭一秋牖。 修正二、四同声瑕疵，赞！
四段
『平平仄仄，仄仄平平』,领平平仄仄。 第十三【意群】四字句双仄入韵
祈求地久，亦盼天长 , 备迎新杜酒。
领仄仄、中平中仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十四【意群】四字句单仄入韵
再搭渡、桃花夹岸，短槳行舟，画水潺潺，曲流汶皱。
平平仄仄，中平中仄，中平中仄平平仄，仄平平、中仄平平仄。第十五【意群】五字句单仄入韵
黃云朵朵，江楼飞过，晚啨枕石留痕迹，燕衔泥、不厌檐巢旧。
中平中仄平平，仄仄平平，中平中仄平仄。 第十六【意群】六字句单仄入韵
华缘潜入冰壶，烛夜连杯，恋歌一曲高奏。
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注：这是历史上第一首完全合律的双叠格，244字常用体【莺啼序】。
范词欣赏：常用体【莺啼序】宋•吴文英（四段240字十六仄韵）
一段
平平、中平中仄，领平平仄仄。 第一【意群】四字句双仄入韵
残寒、正欺病酒，掩沈香绣户。
领平仄、中仄平平，中平中仄平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵
燕来晚、飞入西城，似说春事迟暮。 二、四同声瑕疵，“说”宜平
仄平平、平平仄仄，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵
画船载、清明过却，晴烟冉冉吴宫树。 “载”宜平
仄平平、中仄平平，仄平平仄。 第四【意群】四字句单仄入韵
念羁情、游荡随风，化为轻絮。
二段
中仄平平，中平中仄，领平平仄仄。 第五【意群】四字句双仄入韵
十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾。 二、四同声瑕疵，“柳”宜平
领平仄、中仄平平，中平中仄平仄。 第六【意群】六字句单仄入韵
溯红渐、招入仙溪，锦儿偷寄幽素。
仄平平、平平仄仄，中平中仄平平仄。 第七【意群】七字句单仄入韵
倚银屏、春宽梦窄，断红湿歌纨金缕。 二、四同声瑕疵，“歌”宜仄
仄平平、中仄平平，仄平平仄。 第八【意群】四字句单仄入韵
暝堤空、轻把斜阳，总还鸥鹭。
三段
『平平仄仄，仄仄平平』,领平平仄仄。 第九【意群】四字句双仄入韵
幽兰旋老，杜若还生 ，水乡尚寄旅。 减领字，替换“中平平仄仄”
领仄仄、中平中仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十【意群】四字句单仄入韵
别后访、六桥无信，事往花萎，瘗玉埋香，几番风雨。
平平仄仄，中平中仄，中平中仄平平仄，仄平平、中仄平平仄。第十一【意群】五字句单仄入韵
长波妒盼，遥山羞黛，渔灯分影春江宿，记当时、短楫桃根渡。
中平中仄平平，仄仄平平，中平中仄平仄。 第十二【意群】六字句单仄入韵
青楼仿佛、临分败壁题诗，泪墨惨淡尘土。 二、四同声瑕疵，“墨”宜平
四段
『平平仄仄，仄仄平平』,领平平仄仄。 第十三【意群】四字句双仄入韵
危亭望极，草色天涯 ，叹鬓侵半苎。 “鬓”宜平
领仄仄、中平中仄，仄仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十四【意群】四字句单仄入韵
暗点检、离痕欢唾，尚染鲛绡，亸凤迷归，破鸾慵舞。
平平仄仄，中平中仄，中平中仄平平仄，仄平平、中仄平平仄。第十五【意群】五字句单仄入韵
殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沉过雁，漫相思、弹入哀筝柱。“过”宜平
中平中仄平平，仄仄平平，仄平平仄。 第十六【意群】四字句单仄入韵
伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否？ “在”宜平
117-1.【华词】欣赏：标准体【莺啼序】
当代•太白遗风（词林正韵-第七部）（240字十六仄韵）
金鞍、紫骝载酒，恰洞箫清馆。
倚轩敞、啜浅轻杯，竹林曲水延宴。
舞红绡、惊鸿一瞥，金钗月步佳人见。
取铜菱，照影羞花，翠钿青绾。
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唐宋遗风，文章孤旅，送渭城尘远。
怎能料、流水高山，伯鈡际会荒苑。
我思君、兰舟桂棹，青衿素袂凌河汉。
两心知、沧海桑田，岂能生变？
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沈园柳老，洛水形单，误案前樽盏。
吹玉笛、松陵路短，侧畔美人，一曲销魂，月移云散。
簪藏紫箧，书封素柬，分词逐韵皆成令，莫生疑、去路书香伴。
长歌花落花开，似水流年，命途何惧多舛？
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兰亭望月，竹榭听涛，叹俗人贪念。
且自上、江南书院，夜雨巴山，摘句寻章，墨描萝扇。
西江斗酒，沉吟今夕，邀来万象为宾客，咏苏辛、不赋声声慢。
今宵但试莺啼，韵和红颜，玉人箫管。
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注：这是历史上第一首平仄合律的古法【中华十六行词同尾韵】，也是标准体【莺啼序】，其【主韵律】完全统一单仄句型入韵。
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118-1.【华词】欣赏：【莺啼序对称韵】
《春韵抒怀》当代•快乐是福（新韵-九文）（240字十六平韵）
巧燕、刚返故乡，早听我报春。
众觅声、全都苏醒，青草先呈绿茵。
兰绽放、首现姣容，垂柳挥枝抖翠裙。
波奏曲、群鱼跳舞，蛙唱醉音。
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头羊领路，牧者摇鞭，似云朵品芬。
看故乡、人欢马叫，百鸟争鸣闹林。
千景促、赶快耕耘，抓紧时光付苦辛。
舒壮志、为夺丰产，情愿献身。
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沃野欢腾，农田振奋，干摇臂汗淋。
望家乡、良季清明，忙播小麦，及时下种，前景暖心。
谷雨将临，抢种大田，玉米高粱向日葵，插水稻、农时众手拼。
注血倾心奋斗，丰粮满囤，奉献神州富民。
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忆往思今，今昔对比，变科技替人。
比昔今、目睹乡村，农民种地，全凭体力，疼骨痛筋。
再看如今，春种秋收，只要农机奏凯歌，夫解放、神威抵万军。
群燕跟踪赏看，凭心而论，科技胜神。
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118-2.【华词】欣赏：【莺啼序对称韵】
《张静江》（1877——1950）当代•虎啸风生（词林正韵-第七部）
往事，张静江君，念民国四贤。
览史书，浙江祖籍，出世湖州贾间。
思革命，结识孙文，经济支持誉美言。
人杰叫，增澄又谓，奇事点圈。
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后随介石，建政南京，且创主委员。
听赞声、导师革命，本职商人遗颜。
当主席、政治家闻，一世传奇色彩篇。
开“一大”，中央执委，当主席团。
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总理登仙，人民悼念，又开“二大”观。
道其人，监委呼官，登峰造极，称雄一世，兄弟拜先。
古往今来，横览纵观，事迹留存后辈评，人敬仰，功非莫等闲。
晚岁政从淡出，心思信佛，取卧禅名意牵。
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锦绣中华，精英祖国，觉描水咏山。
叹人生，辈出俊才，妻姚蕙娶，千金五育，婚配取缘。
后逸民朱，伍女两儿，名取琪恒理琛珣，双子叫，昌荣采谓安。
革命先人士慕，登仙纽约，论定盖棺。
115-1.【华词】欣赏：【莺啼序同尾韵】
《女人花》当代•浮生一梦（词林正韵-第八部）（240字十六仄韵）
女儿，媳妇妈妈，更婆婆姥姥。
奈早晚、花开花谢，悉数冥冥对号。
气运传、果因相续，毕肖轮回终复蹈。
六合中、相生相克，人生格套。
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隔花共语，搔首踟蹰，忆青春曼妙。
纵素面、柳眉唇淡，也是花容月貌。
俏媚生、眼波盈溢，难却回眸那一笑。
掌上珠、诗心玉骨，温馨小袄。
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孝亲无怨，教子有方，尽持家诀窍。
料家务，柴米油盐，锅碗勺盆，煎炸炒焯，心灵手巧。
卧冰求鲤，举案齐眉，投杼三迁为子教，背铸文、又何人不晓。
敦友尊亲睦邻，贤德淑良，当奉家中至宝。
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笑青丝早，怜白发迟，嗟徐娘亦老。
对妆镜、黯月残花，时易境迁，年老色衰，西山夕照。
我心祈祷，体健逍遥，返老还童重窈窕，笑口开、永无烦恼扰。
反哺慈乌谢忱，尊老爱亲，人间大道。
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115-2.【华词】欣赏：【莺啼序同尾韵】
《琴棋书画赋》当代•快乐是福（新韵-七尤）（240字十六仄韵）
舞台、悦耳琴声，妙何人演奏？
看乐队、几排花甲，欢聚抚琴晃扭。
技艺高、管弦民乐，吹打弹拉齐竞秀。
调稳协、音宏曲美，情浓胜酒。
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棋桌相遇，用智倾情，比聪明善斗。
重友谊，棋局胜负，只要欢心就够。
探讨中、劲融欣悦，炼艺交心情谊久。
久斗棋、经常交往，终成密友.
擅长书法，泼墨绽姿，竟谦曰献丑。
赞才艺 写楷形规，挥草艺飞，书隶气雄，功夫少有。
面临佳作，赏者称绝，送友收藏如获宝，镜框镶、高悬观仰首。
多载耕耘练功，泼墨抖毫，汗水凝成妙手。
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画风潇洒，毫稳技熟，笔一挥速就。
腕挥动、眼看风光，毫落笔行，宣纸现奇，山青水秀。
画家神笔，老朽称奇，原本人间真妙景，转眼间、绘成清锦绣。
观画心生敬服，才艺妙绝，功深底厚。
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115-3.【华词】欣赏：【莺啼序同尾韵】
《山河吟》当代•八五九老丁（词林正韵-第二部）（240字十六仄韵）
世间，岁月轻流，佩沧桑巨匠。
看五岳、云烟飘渺，风雨峰头过往。
沃野中、菜苗青绿，稻谷欢欣摇碧浪。
小道旁、花香四溢，轻盈荡漾。
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春光明媚，迈步公园，赏幽兰绽放。
绘景色、星光灿烂，娇艳争芳不让。
玉菊狂、傲霜翩舞，独立枝头雄志壮。
冷艳梅、暗香涌动，豪情仰仗。
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鼓传佳讯，琴奏妙音，展神州现状。
聚朋友、四海欢呼，摇曳彩旗，欢舞劲歌，奔腾勇闯。
共赢携手，不忘初心，世界大同明日月，去霸权、祥云常瑞降。
小丑伤悲跳梁，名落泪飞，只见知音更广。
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激情豪迈，毫笔劲挥，望人间兴旺。
越千古、文化传承，华夏向前，昂首挺胸，全球尽仰。
众生安定，社稷昌隆，民有欢颜家富裕，沐晚风，月光窗照亮。
万里山河展嫣，心有感怀，蓬莱景象。
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115-4.【华词】欣赏：【莺啼序同尾韵】
《李石曾》（1881——1973）当代•虎啸风生（词林正韵-第十五部）
史观，李石曾君，爱关心教育。
见故事，高阳祖籍，生在北京望族。
在晚清、父亲鸿藻，曾任军机官厚禄。
保守称，清流派著，诗书苦读。
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少年学习，国学根深，正方刚血肉。
待远赴、法兰西国，俭学勤工布局，
实业创，发扬光大，豆腐公司开觉逐。
获得荣、美名博士，金光夺目。
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组同盟会，《民意报》宣，喜闻辛亥曲。
况民起，革命声呼，创会北京，留法保持，宣传耳熟。
号勤工作，俭以求知，用自己辛劳取得，活计来，维持谋幸福。
归国回来任何？于北大当、教授之生物录。
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物华天宝，人杰地灵。对先贤佩服。
记时事，在北京创，中法学堂，于法国开，创中法屋。
在南通市，大学名称，校董荣登青史记，事迹钦，外交欧美伏。
瑞士曾奔转台，资政任官，阳明（山）墓筑。
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115-5.【华词】欣赏：【莺啼序同尾韵】
《举世风流》当代•俊风（词林正韵-第三部）（240字十六仄韵）
梦回、麾下青年，受培教党委。
业建国、驱倭反帝，争战千疮百痞。
白纸牌、担承穷苦，大寨农耕兴干垒。
学铁人、创新工业，超英赶美。
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中央文革，破旧创新，履修正误理。
三结合、纳新吐故，抓革命生促俟。
学助人、热心公益，解放军青春奉旨。
建设潮、北煤南运，南粮助市。
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上山天地，更有作为， 砺磨知累祉。
老三届、品德兼优，三好学生，当好社员，工农接轨。
破除迷信，赤脚医生，小小银针治百病，五类红、工农商学士。
时代重任担当，挖洞积粮，备战备荒止弭。
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史无前列， 粮税免征 ，绿城乡梦梓。
昔过往、一代天娇，航母海巡，高速动车，深洋戏水。
导航星斗，揽月嫦娥，量子移通频顺耳，稻谷王、隆平培种子。
不待时光佚流，宜谱计长，天祺万紫。
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116-1.【华词】欣赏：【莺啼序异尾韵】
《岁末感怀》当代•武昌鱼（词林正韵-第十二部）（240字十六平韵）
依旧、身如候鸟，念鄂渚汀洲。
叹时光、似叶飘零，缤纷笑我淹留。
何曾想、风冷雪寒，多般落寞在心头。
迷羁旅，约友邀朋，斗韵赓酬。
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回想当年，天涯迢递，恨一票难求。
算归期、细数日程，梦随海月沉浮。
栖居地、无限寂寥，疏桐衰草乱荒畴。
魂牵久、客路茫茫，别绪悠悠。
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潜夜管弦，极晨钟鼓，正断霭初收。
望锦帆、往来梭织，曳光摇影，激波扬浪，浩荡江流。
鲈脍蟹螯，吴羹越酒，夕霞斜日忍无憀，篷窗暗、独自上朱楼。
且吟逝水东去，岸遥天远，依稀暮发惊秋。
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江雾阁烟，浦云山雨，又映入双眸。
怅故都，东吴宫树，帝城王气，昔时豪杰，幻玉昆丘。
元结鹤年，东坡山谷，攀今揽古耀人文，登高望、逸兴淡离愁。
驰怀桑梓佳处，武昌看柳，赤壁横舟。
附件3：
一套多元化新概念【华曲】的【点绛唇】格式谱：
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【华曲】欣赏：标准体【点绛唇】《锄黍归家》当代·新柔情似水 单调20 字四仄韵
中仄平平，仄平平仄，平平仄。 第一【意群】三字句单仄入韵，单仄促韵
锄黍归家，汉侵衣透，心愁就。
仄平平仄，中仄平平仄。 第二【意群】五字句单仄入韵，单仄促韵
面扶双手，泪眼凄凉厚。
【华曲】欣赏：常用体【点绛唇】《夜月摇舟》当代·新柔情似水 单调20 字三仄韵，两叶韵
中仄平平，仄平平仄，平平仄。 第一【意群】三字句单仄入韵，混合叶韵
夜月摇舟，叶花飘走，心凉透。
中仄平平，中仄平平仄。 第二【意群】五字句单仄入韵，双平叶韵
寄语情忧，切似溪轻奏。
其实【元曲】是从【宋词】衍生而来，【点绛唇】就是一个很好的例子，请比较：
范词欣赏：标准体【点绛唇】宋•舒亶（双调41字八仄韵）
中仄平平，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵
紫雾香浓，翠华风转花随辇。 “转”是暗韵
仄平平仄，中仄平平仄。 第二【意群】五字句单仄入韵，单仄促韵
洞天云暖，一片笙歌远。
中仄平平，中仄平平仄。 第三【意群】五字句单仄入韵
水殿龙舟，忆侍瑶池宴。
平平仄，仄平平仄，中仄平平仄。 第四【意群】五字句单仄入韵，单仄促韵
闲庭院，梦回春半，雪鬓无人见。
注：1.标准【点绛唇】的【主韵律】统一是“纯”标准【律词句】1的“平平仄”单仄入韵。
2.七字句的“转”是暗韵，句型是“极限”的“仄平平仄平平仄”；注意四字句的统一单仄入韵。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
1.新概念【华曲】：标准体【点绛唇对称韵】单调20字四平韵（全部单平入韵）
【华曲】欣赏：标准体【点绛唇对称韵】《凄凉秋夜》当代·新柔情似水
中平中仄，平仄仄平，仄仄平。
凄凉秋夜，风凛柳残，露水寒。
平仄仄平，平平仄仄平。
人瘦影怜，君归梦里牵。
注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是单平入韵。
2.新概念【华曲】：标准体【点绛唇同尾韵】单调20字四仄韵（全部双仄入韵）
【华曲】欣赏：标准体【点绛唇同尾韵】《君归梦里》当代·新柔情似水
中平中仄，平平仄仄，平仄仄。
君归梦里，几多影就，空举首。
平平仄仄，中平平仄仄。
弦音语诱，何时牵你手。
注：仄韵的另一种形式，句型与标准体不同，【主韵律】统一是双仄入韵。
3.新概念【华曲】：标准体【点绛唇异尾韵】单调20字四平韵（全部双平入韵）
【华曲】欣赏：标准体【点绛唇异尾韵】《日暮天寒》当代·新柔情似水
中仄中平，仄仄平平，仄平平。
日暮天寒，夜雨长流，挂帘酬。
仄仄平平，中仄仄平平。
瘦柳飘舟，喂有故人忧。
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注：平韵的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一是双平入韵。
附件4：
“平仄”平衡的【诗核】特征
——“对偶律”能否异军突起？
一，【诗核】论解析【异尾联】的律构特征
对于王维的《鹿柴》——【异尾联】五绝，是比较少见的合律仄韵诗，虽然都是由标准【律句】组成，但格律结构又不同于传统理论的“近体诗”规则，请看：
古诗欣赏：标准体【异尾联对称绝】五绝《鹿柴》唐•王维
平平仄仄平，中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
空山不见人，但闻人语响。
中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
返景入森林，复照青苔上。
对于这种【异尾联】的律构，如果用新概念的【诗核】来诠释，其结构特征是：
古诗欣赏：标准体【异尾联对称绝】五绝《鹿柴》唐•王维
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标准【律句】2 |
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空 |
山 |
不 |
见 |
人 |
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标准【律句】3 |
但 |
闻 |
人 |
语 |
响 |
|
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双仄入韵 |
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标准【律句】4 |
返 |
景 |
入 |
森 |
林 |
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|
|
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标准【律句】1 |
|
复 |
照 |
青 |
苔 |
上 |
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单仄入韵 |
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失粘【诗核】 |
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很明显，【异尾联】的【诗核】内部，其平仄完全合律，其特征为：
1.核体内平仄平衡，呈现八平、八仄有序排列；
2.呈现“双因子”特征；
3.但核心部分，没有呈现粘联；
请比较标准体【五绝】的【诗核】结构：
【华诗】欣赏：《逸》当代•潇潇思无邪
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标准【律句】4 |
大 |
笑 |
出 |
江 |
河 |
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|
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标准【律句】3 |
瑞 |
香 |
飞 |
缟 |
素 |
|
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双仄入韵 |
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标准【律句】2 |
|
瑶 |
池 |
宴 |
水 |
仙 |
|
|
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标准【律句】1 |
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舞 |
罢 |
群 |
芳 |
妒 |
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单仄入韵 |
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完整【诗核】 |
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很明显，标准体【诗核】内的平仄完全合律，其特征为：
1.核体内平仄平衡，呈现八平、八仄有序排列；
2.呈现“双因子”特征；
3.特别注意，核心部分是由四平与四仄组合，即联与联之间，是“稳定”粘合的；
请比较瑕疵体【五绝】的【诗核】结构：
古诗欣赏《上谷送客游江湖》唐•贾岛
中仄仄平平，中平平仄仄。第一【意群】起、承
莫叹迢递分，何殊咫尺别。
平平仄仄平，中仄平平仄。第二【意群】转、合
江楼到夜登，还见南台月。
注：
1.“迢递”属于同句拗救，“咫”宜平，“咫尺别”是典型的“三仄尾”。
2.不过如果以联的考量，还可以视为：“咫”出律先拗，然后用出句的“迢”联内拗救，再后用“递”同句拗救，即传统理论称“迢”字“一救二”。
3.对于“还见南台月“，传统理论”中仄平平仄“是合律的，但以新概念的“仄仄平平仄”来看，此句属于“孤仄”瑕疵。
古诗欣赏：《上谷送客游江湖》唐•贾岛
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拗救句【律句】4 |
莫 |
叹 |
迢 |
递 |
分 |
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拗救句 |
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三仄尾【律句】3 |
何 |
殊 |
咫 |
尺 |
别 |
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三仄尾 |
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标准句【律句】2 |
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江 |
楼 |
到 |
夜 |
登 |
|
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孤仄句【律句】1 |
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还 |
见 |
南 |
山 |
月 |
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孤仄句 |
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瑕疵【诗核】 |
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很明显，瑕疵体【诗核】内的平仄，呈现混乱状态，其特征为：
1.核体内的平仄，虽然呈现八平、八仄，但不是有序排列；
2.“双因子”特征被“破坏”；
3.特别注意，瑕疵【诗核】的“核”，已经不复存在！
具体来看：
第一句呈现二、四同声现象，虽然拗救后，还是两平与两仄，但“双因子”特征已经荡然无存了。
第二句，是明显的“三仄尾”，【诗核】内，呈现三仄一平，明显“阳盛阴衰”，即平仄不平衡；另外，“双因子”结构也被“破坏”。
第四句，是明显的“孤仄”，【诗核】内，呈现三平一仄，明显“阴盛阳衰”，即平仄不平衡；另外，“双因子”结构也被“破坏”。特别注意，其仄声是被两个平声“夹住”，这就是“孤仄”原理。
对于王维的《山中》：
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瑕疵【律句】3 |
荆 |
溪 |
白 |
石 |
出 |
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三仄尾 |
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瑕疵【律句】2 |
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天 |
寒 |
红 |
叶 |
稀 |
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联内拗救 |
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瑕疵【律句】1 |
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山 |
路 |
元 |
无 |
雨 |
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孤仄句 |
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标准【律句】4 |
空 |
翠 |
湿 |
人 |
衣 |
|
|
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失粘【诗核】 |
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如果单独看【首联】，出句破坏了“双因子”特征，并且平仄失衡，而对句“施救”，使得【首联】的平仄重新达成平衡，这就是“联内拗救”原理；严格讲“山”宜仄。
接下来比较诗友文質彬彬先生的标准体作品：
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标准【律句】3 |
情 |
笺 |
犹 |
墨 |
跡 |
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标准【律句】2 |
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飘 |
飛 |
芍 |
藥 |
前 |
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标准【律句】1 |
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曲 |
折 |
缠 |
绵 |
路 |
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标准句 |
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标准【律句】4 |
詩 |
韻 |
戀 |
青 |
年 |
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失粘【诗核】 |
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很明显，虽然是“失粘”【诗核】，但核体内的平仄是平衡的，并且满足“双因子”特征。
接下来，顺便比较一下“三平尾”救“三仄尾”的原理：
【华诗】欣赏：拗救体【五绝】《赠方天画戟》当代•雄关英风
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三仄尾【律句】3 |
自 |
来 |
白 |
富 |
帅 |
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三仄尾 |
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三平尾【律句】4 |
承 |
业 |
摇 |
铃 |
鼗 |
|
|
三平尾 |
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孤仄句【律句】1 |
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湘 |
水 |
求 |
生 |
计 |
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孤仄句 |
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拗救句【律句】2 |
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燕 |
台 |
吹 |
醉 |
萧 |
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拗救句 |
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拗救【诗核】 |
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很明显，拗救体【诗核】内的平仄，呈现混乱状态，其特征为：
1.核体内的平仄，呈现九平、七仄，并且不是有序排列；
2.“双因子”特征被“破坏”；
3.特别注意，瑕疵【诗核】的“核”，已经不复存在！
具体来看：
首联明显是：出句“白富美”属于专用词组，出现三仄尾，而对句的“摇铃鼗”，明显是用“三平尾”来施救，仅就首联的核体部分，平仄是“平衡”的，但“双因子”特征被“破坏”。对此，其实是一个取舍的选择，即，如果不“救”三仄尾，那么平仄“失衡”，但对句可以保持“双因子”特征；如果施救，则平仄完成“再平衡”，但“双因子”特征已经荡然无存了。
尾联特别有趣，“湘水求生计”句，如果按传统理论，“中仄平平仄”是合律的，但若以新概念的【诗核】理论，则“水”字是“孤仄”，也就是说，“湘”宜仄。
另外，“燕台吹醉箫”句中，“燕、吹”都是多音字，如果按传统理论，还可以解释成，“湘”先拗，“燕”使用仄声“施救”，即联内拗救，并且“吹”使用平声，实施“本句”拗救，即所谓的“一救二”。不过由于传统理论中，“湘”可以不计平仄，那么“燕台吹醉箫”就是单纯的“同句拗救”；退一步讲，如果“燕”使用的是平声，那么，传统理论中“平平平仄平”，也是可以接受的。
不知是否把大家绕晕了？想解释的原因，就是依据新概念的【诗核】理论，“孤仄”也是一种瑕疵，而且“一救二”的理论不成立，这是因为如果“一救二”，那么【诗核】内的平仄，就一定失去平衡。所以拗救理论，只能“一对一”的施救，比如首联。
