唐诗诗病举隅（23）：板对

板对，顾名思义，说是对偶呆板。诗中作对，不能不工，也不能过于工切，对的太工，则很板滞。宋·葛立方在《韵语阳秋》云：“近世论诗者，皆谓偶对不切则失之粗，太切则失之俗。” 过分追求形式整齐，词句对偶，就往往使诗词文章单调板滞，并影响内容的表达。例如《滕王阁序》“时维九月，序属三秋”，一个意思说了两句。由此可见，板对也是一病。

初学作诗之人，为了求得对偶工整，要花费很多时间来磨练自己的工夫。“天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”这只是初级阶段，稍有进境，便会有所谓“偶对不切则失之粗，太切则失之俗。”的认识。“偶对不切则失之粗”对仗不切自为病，这不难理解。至于“太切则失之俗”又如何来理解呢？曹雪芹在《红楼梦》中有一段“香菱学诗”或对我们有所启示。

香菱笑道：“我只爱陆放翁的诗‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真有趣！”黛玉道：“断不可学这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱，一入了这个格局，再学不出来的。”

林黛玉批评陆游这一诗联，并不是批评陆游对仗不工，而是对仗呆板，琐屑纤巧，流于小家路数。由此可见，“偶对太切则失之俗”之说，并不是要诗人放弃对仗的工整，而是向他们提出了更高的艺术要求。即刘勰在《文心雕龙·丽辞》中所要求的“丽句与深采并流，偶意共逸韵俱发。”艺术高度。

对仗是中华文化特有的修辞方法，其匀称美、映衬美、音韵美，往往把人带入一个奇妙的境界。明代诗论家谢榛《四溟诗话》指出:“律诗重在对偶”。没有对仗，就不能构成律诗。对仗的水平也体现着诗人的文字修养和思想境界。因此律诗避免对偶板滞、逸韵俱发就显得尤为重要。避免对偶板滞首先就得避免强凑成对。譬如杜甫《秦州杂诗二十首·其一》：
满目悲生事，因人作远游。
迟回度陇怯，浩荡及关愁。
水落鱼龙夜，山空鸟鼠秋。
西征问烽火，心折此淹留。

本诗主要是阐明入秦州之由。《读杜心解》云：“起联字字清彻。‘生事’而曰：‘满目悲’，为世知己可知……三、四，萦前透后，开摆非常。不独来路艰难，而‘问路’之神已摄。五、六，乃贴秦州。……（结句）着一‘问’字，觉一路惊惶，姑就此栖托矣。”由此可知，诗人所悲的不仅是自身的穷愁潦倒、进退失据，更是其一贯心系苍生，胸怀国事的表现，是对战火之中民不聊生的悲悯、悲愤与悲慨。不过，本诗颈联“水 落鱼龙夜，山空鸟鼠秋”中“鱼龙川，鸟鼠谷，皆秦地。”此为死对，显得非常呆板。难怪宋·葛立方在《韵语阳秋》对此评价道：“对偶太切矣，又何俗乎？”

看来，律诗对仗，若一味讲究“规规然在于媲青对白者，相去万里矣。”（宋·葛立方《韵语阳秋》）。对仗过于求工，容易产生两种弊病：一是导致语意合掌、语言板滞，因为相对应的字词如果属于同一门类，那么上下句的意象往往比较接近，无法通过对比形成张力、达到流走灵动的效果；二是流为纤巧浅俗的风格，从而落入“小乘”，背离高雅大气、自然浑成的审美要求。所以宋代诗论家吴可在《藏海诗话》中说：“凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可使气弱。”

明·胡应麟《诗薮》说：“对不属则偏枯，太属则板弱。二联之中，必使极精切而极浑成，极工密而极古雅，极整严而极流动，乃为上则。然二者理虽相成，体实相反，故古今文士难之。” 清·薛雪在《一瓢诗话》中也说：“对仗切不可齐整。……齐整对仗，定少气魄。”都是表达了同一观点：对仗不可太工、太切。

是的，对仗太工、太切，虽不犯“合掌”之病，但也限制了表达空间，不一定是好事。譬如罗隐《桃花》：
暖触衣襟漠漠香，间梅遮柳不胜芳。
数枝艳拂文君酒，半里红欹宋玉墙。
尽日无人疑怅望，有时经雨乍凄凉。
旧山山下还如此，回首东风一断肠。

本诗首联写出了春天桃花灼灼其华、袅袅其香的特点。并通过桃花和梅柳对比，映衬出桃花的芳姿更加的卓越。颔联用典，通过“文君卖酒”“宋玉窥墙”之用事，写出了桃花的惊艳，外表如绝世美女一般。颈联写桃花尽日无人欣赏，春雨之后芳华即逝的凄凉。尾联直抒胸臆，表达了诗人的悲伤之情。全诗借桃花自喻，托物言志，意在抒发自己空有才华，而自己屡试不第，无人赏识、怀才不遇的感伤情怀。

《东岩草堂评订唐诗鼓吹》宋东岩曰：“五六是罗公自寓感慨，读去殊觉意味寥落，与孟襄阳‘不才明主弃，多病故人疏’同一气象。”不过，《贯华堂选批唐才子诗》对此诗中的颔联略有疑惑：“三妙于‘艳拂’字，四妙于‘半里’字。必欲执以相问，实亦不解何理。但读之不知何故，觉其恰是桃花，此绝不可晓也。”

清·贺裳《载酒园诗话》也引用此诗颔联说，“晚唐对仗工而反俗者甚多。”虽然贺裳先生没有说明原因，但我们不难发现，此联皆以“美人”喻“桃花”，缺少变化；形成堆砌，少了一种流动的神韵，不免为病。

最后，让我们来看看王力先生在《诗词格律十讲》的两段论述：“凡五字句有四个字对得工整，也就算得工对。例如‘星垂平野阔，月涌大江流’，虽然‘阔’是形容词，‘流’是动词，也算工对。又如‘感时花溅泪，恨别鸟惊心’，虽然‘时’与‘别’不属于同一个小类，其余四字已经非常工整，也就不必再计较了。

七字句有四、五个字对得工整，也就算得工对。例如‘无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来’，‘边’是名词，‘尽’是动词，似乎不对，但是‘无’对‘不’被认为工整，而‘无’字后面必须跟名词，‘不’字后面必须跟动词或形容词，只能做到这样了。”

由此可以得知，为了避免板对，律诗对仗不一定非要字字对的工整，为了更高的艺术追求，放宽一二字相对，也是可以的。