【原创】格律化的拐点

沧浪客发布于2018-11-30 08:49 点击:1169 评论:4

格律化的拐点

首先，我仍坚持我的观点，即近体诗不等于格律诗。
两者差别较大，近体诗包括格律诗，格律诗是近体
诗格律化的产物，是从开放型包容型走向封闭型排
他型的产物。即人为地压缩思维空间、设置创作障
碍的自孽行为。
包括唐人在内，如今许多人认为，格律化似乎是最
完美的。其实这是个误区。也许在绝句里，这个还
算能成立，但在律诗里是很难成立的。即使写出来，
也不过顶多进入良行列，想踏入优行列相当相当费
劲。这个奥秘一直到宋代才被人悟出，也只是应用
于词中。
格律化的思维并非从清诗开始。最早应来中唐。至
晚唐时已铺天盖地。杜牧的七绝充其量也只有一首
【江南春】未全盘格律化。
白居易的七律很有代表性，他不象杜甫，既有失粘
型，又有拗出型。他是完全格律化。已达到温庭筠
铁杆格律化的程度。
中唐诗人的思维转变，是与当时社会的情况相关联
的。文学流的变化，预示着由盛到衰的变化，它不
是创作问题，而是诗歌本源的扭曲。这无疑成为一
个不小的拐点，将影响着后世诗坛。
许多唐代诗歌研究者习惯于打包式的研究，很不科
学。即便从创作层面上可不加区分，但过于肤浅，
深层次的东西并没揭示出来。这是不应该的。
拐点就是拐点，它是客观存在。
出于个性，有的人喜欢古板型的格律化。谁也不能
强求改变。但你要知道，学诗是不能凭着性子去做。
要尊重其内在规律。如果不想进步，可以去胡来。
说起晚唐，丝毫不次于清代。
尽管仍然也有好诗好句出现，但付出的代价也是巨
大的。同时也不可能保证其优胜率那么高。
天才，若没有好的后天，也不会那么出彩。
没想到，我们至今还在拐点下活着。

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