木刀：莺啼序 = 满江红 + 沁园春 ？
    —— 莺啼序寻踪续

    由莺啼序后两片的三字叹语领四言复式对仗句型，忽然想到，这不是与《沁园春》里一字领四言复式对偶句太相像了吗？《沁园春》里的这个一字领四言复式对偶句，就是《沁园春》的标志句，是《沁园春》能与其它词牌绝然区别开来的的身份名片。那《莺啼序》第三、四这两片，是不是就是将《沁园春》经添减字，再重新摊破得到的？经过粗略对比，还真有这个可能。既然如此，那《莺啼序》的前两片，是不是也是将那个词牌改造过来的？大致查对了一下，比《沁园春》更为接近的，竟然是《满江红》。下面作一个详细的论证。

    《莺啼序》的原作列如下，每行前的数字，第一个的十位数表示片的序数，个位数表示片里的意群序数，第二个数是该意群的字数。这个断句形式，是根据文意来推断的，详细的断句，基本依据请参阅作者《莺啼序寻踪》一文（另有变动）。

《莺啼序》    王喆

11-11  莺啼序，时绕红树，应当做主。
12-13  骋嘤嘤莹莹声音，弄晴调舌秤羽。
13-14  潜身在、朱林茂处，愈绵变、百般言语。
14-11  喜新铅新汞俱齐叫，归宗祖。

21-13  唤觉呼惺顿晓，本元初天然规矩。
22-13  定分他甲乙庚辛，九宫八卦门户。
23-14  驱四象、通推七返，用千朝、炼成文武。
24-11  这金丹由此三年渐，令堪睹。

31-13  婴儿夸虎，姹女骑龙，白云招翠雾。
32-19  各各擎、钢刀慧剑，接刃交锋；隐秘藏机，两家无惧。
33-15  乌龟赤凤，前来降伏，和合罢战、休兵戍。
34-08  被灵童结构，同相聚，
35-16  从兹慢、慢搜寻宝贝完全，要见便教知数。

41-13  明珠万颗吐出，神光倒颠笼罩住。
42-19  迸一条、银霞袅袅，撞透清霄，晃耀晴空，遍开琼路。
43-15  中间独现，真妙真玄，星冠月帔端严具。
44-08  把双眸高举，频回顾，
45-14  观瞻了、了清清湛湛澄澄，害风得遇。

    前两片共49+51=100字，后两片共71+69=140字

   分析对比时，先来作《莺啼序》的前两片与岳飞《满江红》的比较。

第一片第一意群：
《莺啼序》 莺啼序，时绕红树，应当做主。  平平仄，平仄平仄，平平仄仄。
《满江红》 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。  仄仄平平，平平仄，平平仄仄。

    《莺啼序》对《满江红》的前两句，作了经合句后，再三、四腰拆的处理。值得注意的是，《莺啼序》这一意群的前七字，无论对它作三、四腰拆，还是四、三腰拆，都不能得到标准的律句。两种情况下的四字句，都是做了促韵促声的合句式处理。

第一片第二意群：
《莺啼序》 骋嘤嘤莹莹声音，弄晴调舌秤羽。  领平平   仄仄平平，仄平平平仄仄。
《满江红》 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。     平平仄，仄平平仄，       仄平平仄。

    《莺啼序》比《满江红》多了两字，可以看作将《满江红》前七字合句再按一字领六言构句，同时将《满江红》后句添两字。唯一的缺憾是“弄晴”的“晴”字处无法用仄声字。

第一片第三意群：
《莺啼序》 潜身在、朱林茂处，愈绵变、百般言语。  平平仄、平平仄仄，仄平仄、仄平平仄。
《满江红》 三十功名尘与土，八千里路云和月。         仄仄平   平平仄仄，平平仄   仄平平仄。

     两者后七字的声律完全相同，前三字由于《莺啼序》改用了叹格而声律有所调整。显然，《莺啼序》是将这个意群按照对偶叹格来构造的，比《满江红》单纯的七言对偶要增加了难度。

第一片第四意群：
《莺啼序》 喜新铅新汞俱齐叫，归宗祖。  领平平平仄平平仄，平平仄。
《满江红》 莫等闲白了少年头，空悲切。  领平平仄仄仄平平，平平仄。

    《莺啼序》只是将领字后的七言句，作了异尾替换而已。

第二片第一意群：
《莺啼序》 唤觉呼惺顿晓，本元初天然规矩。    仄仄平    平仄仄，领平平平   平平仄。
《满江红》 靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭。 仄平仄，平仄仄，    平仄仄，平平仄。

    《莺啼序》的这个意群，相当于将《满江红》的四个三言复式对偶句，作了前后两个三、三合句成六言对偶句，再将后句前添一领字“本”而已。从声律角度看，“元初”的“初”字处，遗憾的不是仄声字。但若将该领格作三、四叹格成“本元初、天然规矩。”则声律上就完全没有了问题，然而其意思表达上就比“本元初天然规矩”稍差。另外，合句后声律不协而加以调整，是更改词格时通常必做的事。

第二片第二意群：
《莺啼序》 定分他甲乙庚辛，九宫八卦门户。  领平平平仄平平，平平仄仄平仄。
《满江红》 驾长车、踏破贺兰山缺。                领      平平仄仄，       仄平平仄。

    作为非第一片、且非首尾的意群，在声律上，往往会复制上片对应位置的声律，这也就意味着，存在对意群进行复制的构谱技法。《莺啼序》的这个意群，就与第一片的第二意群是相同的，即它是复制的意群。换一个角度而言，与《满江红》比较来看，《莺啼序》相当于在《满江红》对应意群加添了四个字。对于《满江红》标为岳飞的此作而言，本意群是一个三字领六言的构句，也勉强可以看作是一字领四言两句的构句，而后面这个构句，就可以看作为《莺啼序》的构句基础，因为《莺啼序》本意群的构句，可以看作，将一字领四言两句的构句，在两个四言句上，分别各添加两字而成一字领六言两句的句构。

第二片第三意群：
《莺啼序》 驱四象、通推七返，用千朝、炼成文武。平仄仄、平平仄仄，仄平平、仄平平仄。
《满江红》 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。       仄仄平   平平仄仄，仄平平    仄平平仄。

    本意群就是单纯的复制上片对应位置的意群。在这一点上，两个词牌的构句办法是等同的。与上片一样，《莺啼序》是按照对偶式的三字领四言叹格，《满江红》是对偶式的七言律句骈格构句。

    单从构句而言，《莺啼序》王重阳的构句，与对偶式三言领四言叹格的构句并不贴切，反而更应该是对偶式拚格的构句，也就是直接去掉顿号而成的句子“驱四象通推七返，用千朝炼成文武”。一般而言，叹格这种句型应该是用来表达“感叹”的，但也更经常地用来表达拚格句构。显然，使用拚格（合句式）时，需要充分利用其本身的声律特征，否则还不如直接使用声律上更有规律的标准律句，直接作句型替换。

第二片第四意群：
《莺啼序》 这金丹由此三年渐，令堪睹。   领平平平仄平平仄，平平仄。
《满江红》 待重头收拾旧河山，朝天阙。   领平平平仄仄平平，平平仄。

    对于这个意群的断句，作为《钦定词谱》正体的吴文英作品是三、四、四断句，是根据其文意而作的，本人前一篇文章也是这样断句。但是，在偶然察觉了王重阳创制的《莺啼序》前两片，是基于《满江红》词牌稍加敷衍而成的之后，才感到以前的断句竟然是完全错误的。王重阳作品的句子，如果要从“渐”字后断句，从现代汉语的角度来看，显然是不能成句，因为“渐”字显然是副词，是修饰“令”字的，然而，从文言的角度看，“渐”字可以理解为“渐渐而成”，这样，“渐”字就成了不及物动词，自然就可以在此后断句了。仔细琢磨起来，按吴文英的断句，王重阳的本处意群的现在断句是不能令人满意的，因为，按吴文英断句，本意群的重心落在了“睹”，按《满江红》断句，意群的重心落在“渐”,
即“渐成”上，则分断的前后句都是清晰明了的了。相应地，吴文英的句子“怕因循，罗扇恩疏，又生秋意”，也是可以按《满江红》来断句，成“怕因循罗扇恩疏又，生秋意”，这样就将意群的重点从“意”字转到了“又”，从而突出了情绪的渲染和表达。由于标点的出现是很晚的，所以，在没有发现《莺啼序》源于何处的时候，后人的断句与原作并不相符，是可以预料到的。

    到这里为止，前两片的对比就作完了，完全可以做出结论，《莺啼序》的前两片，就是在《满江红》的基础上，总共增添了六个字、变动了句型结构、调整了声律后得到的。

    《莺啼序》的后两片，是在《沁园春》的基础上得到的，但做了较大的改动，就是每片的第三和第四意群之间，增加了一个意群。

    《沁园春》本是平韵词牌，而《莺啼序》是仄韵词牌，显然，两个词牌的韵律是截然不同的。因此，两者的比较，更多的是断句的比较。把平韵谱转成仄韵谱，在不影响主旋律（即意群中除了尾部三字外的声律）的前提下，只需将韵句末字与其前隔一字的字换位就可得到。

    下面是《沁园春》平韵谱，取自作者《沁园春词体归宗》一文，并上下用“----”与其它文字隔开。

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【正体律谱】

仄仄平平；平平仄仄；仄仄平平。 
领仄仄平平；平平仄仄；平平仄仄；仄仄平平。
仄仄平平；平平仄仄，仄仄平平仄仄平。 
平平仄、领平平仄仄；仄仄平平。 

平平仄仄平平。领仄仄平平仄仄平。
领仄仄平平；平平仄仄；平平仄仄；仄仄平平。 
仄仄平平；平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
平平仄、领平平仄仄；仄仄平平。

【副体律谱】

仄仄平平；仄仄平平；仄平仄平。 
（以下与正体律谱相同，略）

【注】

1、领，仄声一字领，拎，平声一字领。领字格可弃，只需将其换成相应的平仄表示即可。
2、分号（；）两边对称句按优先顺序，可选用对仗、对偶、排比、陈述句型
3、句号（。）前的字是韵脚
4、逗号（，）表其前是陈述句型
5、顿号（、）表其前是强调句型
6、常规而论，宽限处可根据一三五不论来确定，并且不避孤平。领字格句子中，领字不占位，即使弃领格也可不计平仄。
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    下面是由平韵谱敷衍出的仄韵谱，它是采用“逐句末字与其前隔一字的字换位”得到的，并也用“----”隔开。
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【正体律谱】的换位谱：

仄平平仄；平仄仄平；仄平平仄。 
领仄平平仄；平仄仄平；平仄仄平；仄平平仄。
仄平平仄；平仄仄平，仄仄平平平仄仄。 
仄平平、领平仄仄平；仄平平仄。

平平仄平平仄。领仄仄平平平仄仄。
领仄平平仄；平仄仄平；平仄仄平；仄平平仄。 
仄平平仄；平仄仄平，仄仄平平平仄仄。
仄平平、领平仄仄平；仄平平仄。

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    下面来比较两个词牌相对应的意群。例词选用与本文换位谱最靠近的2015年刊于《中华诗词论坛·省市风采·潇湘吟风（湖南）》里的论坛纵议员网名为南木者的《沁园春·登琼海白石岭（仄韵）》，如下：

登峰立极，心旷神怡，叹为观止。
看水秀山青，楼比帆争；花逸椰飘，鹰翔雀戏。
云迎碧浪，日送金波，三江赶海狂澜激。
抚苍穹，披玉宇绢云，瑶台紫气。

风物这般潇洗，斟古今清浊酣胸臆。
叹江河浩荡，万里沧溟；沃土狼烟，千村霹雳。
南征北战，鼎鼐中原，几经雨打风吹逝？
天难老，黯泪滴英雄，谁骄大地？！

    需要说明的是，该作品使用的也是换位谱，只是依据的是通行的正谱。沁园春的通行正谱与本谱不同的地方在于，本谱是将一字领四言四句按照复合对仗句型来构造声律的，而这正是通行正谱的声律瑕疵所在。

第三片第一意群：
《莺啼序》 婴儿夸虎，姹女骑龙，白云招翠雾。  平平平仄，仄仄平平，仄平平仄仄。
《沁园春》 登峰立极，心旷神怡，叹为观止。     仄平平仄；平仄仄平；仄平平    仄。

    显然，《莺啼序》在此意群比《沁园春》多出一字，可将其视为添字。所添字应该是“翠”字。其余的声律在“可宽限”的标准下是等价的。

第三片第二意群：
《莺啼序》各各擎、钢刀慧剑，接刃交锋；       仄仄平、平平仄仄，仄仄平平，
                               隐秘藏机，两家无惧。                    仄仄平平，仄平平仄。
《沁园春》       看   水秀山青，楼比帆争；               领  仄仄平平，平仄平平， 
                               花逸椰飘，鹰翔雀戏。                    平仄平平，平平仄仄。

    可以看出，《莺啼序》比《沁园春》除了在领字处多两字及“水秀山青”外，其余均相吻合。在此顺便指出，“水秀山青”改为“山清水秀”更好些，这也透露出南木作者对《沁园春》声律的理解尚有不尽意之处。

第三片第三意群：
《莺啼序》 乌龟赤凤，前来降伏，和合罢战、休兵戍。 平平仄仄，平平仄平，平仄仄仄、平平仄。
《沁园春》 云迎碧浪，日送金波，三江赶海狂澜激。    平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄    平平仄。

    显然，《莺啼序》在这个意群处，除了个别地方的声律稍有变通外，简直就是直接搬用了《沁园春》的声律。至于《莺啼序》所作的叹格词构，是本文作者按照文字内容所推断的断句。

第三片第五意群：
《莺啼序》 从兹慢、慢搜寻宝贝完全，要见便教知数。 平平仄、领平平仄仄平平，仄仄仄平平仄。
《沁园春》 抚苍穹，披    玉宇绢云，    瑶台紫气。      仄平平， 领       仄仄平平，      平平仄仄。

    可以推测，王重阳感到《沁园春》后两个意群容纳不下他欲表达的内容，因此特增加了第三、四两片的第四意群，更将第五意群做了扩容，即增添了四字，将《沁园春》的第四意群的三字叹接一字领四言对仗句型，扩展成三字叹接一字领六言对仗句型。从王重阳的作品看，如果不添字，是没有办法将现有内容表达完全的。

第四片第一意群：
《莺啼序》 明珠万颗吐出，神光倒颠笼罩住。    平平仄仄仄仄，   平平仄平平仄仄。
《沁园春》 风物这般潇洗，斟古今清浊酣胸臆。 平仄平平平仄，拎仄平平仄平平仄。

    在这一意群中，《莺啼序》去掉了领字，并将若干声律做了调整以配合文字表达。这两个意群的相似是十分明显的。

第四片第二意群：
《莺啼序》迸一条、银霞袅袅，撞透清霄，      仄平平、平平仄仄，仄仄平平，
                              晃耀晴空，遍开琼路。                    仄仄平平，仄平平仄。
《沁园春》       叹   江河浩荡，万里沧溟；             领   平平仄仄，仄仄平平，
                                沃土狼烟，千村霹雳。                     仄仄平平，平平平仄。
    这个意群，与前面第三片第二意群类似，就不多说了。

第四片第三意群：
《莺啼序》  中间独现，真妙真玄，星冠月帔端严具。  平平仄仄，平仄平平，平平仄仄平平仄。
《沁园春》  南征北战，鼎鼐中原，几经雨打风吹逝？  平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄平平仄。

    完全的照搬。

第四片第五意群：
《莺啼序》  观瞻了、了清清湛湛澄澄，害风得遇。  平平仄、领平平仄仄平平，仄平仄仄。
《沁园春》  天难老，黯泪滴英雄，谁骄大地？！      平平仄，领      仄仄平平，平平仄仄。

    与与前面第三片第五意群如出一辙，只是少添了两字。对于大多数词牌，在下片比上片结句少两字，似乎是个通例，其原因尚不能给出令人信服的解释。相应地，下片首个意群比上片多两字，似乎也与结句少两字形影不离。

    综合以上的分析，可以得出令人信服的结论，《莺啼序》就是王重阳在《满江红》和《沁园春》两词牌的基础上，稍加添字、合摊、换型这样的变动而得到的。由于王重阳在《莺啼序》的声律中，用了许多非标准的句子，我们将其列为正谱时，就不能不分青红皂白地随意断句，一定要按照原作的意思去断句，也不能画地为牢地照搬其声律，不敢越雷池半步，而要将其构造为拚格（即合句式）的句子，根据已经掌握的知识，作适当的取舍，尽量地多用标准声律来标示。以此，我们可以将《莺啼序》的词谱以更清晰明确的形式表达出来，列在下面以结束本文。

    《莺啼序》正谱

    平平仄，平仄平仄；仄平去上。
    领平平仄仄平平；平仄仄平平仄。
    平平仄、平平仄仄；仄平仄、仄平平仄。
    领平平仄仄平平仄，平平仄。

    仄仄平平仄仄，领仄仄平平仄仄。
    领平平仄仄平平；平仄仄平平仄。
    平平仄、平平仄仄；仄平仄、仄平平仄、
    领平平仄仄平平仄，平平仄。

    平平仄仄；仄仄平平，领平平平仄。
    仄平平、平平仄仄；仄仄平平；平仄仄平；仄平平仄。
    平平仄仄；仄仄平平；平平仄仄平平仄。
    领平平仄仄，平平仄。
    平平仄、领平平仄仄平平，平仄仄平平仄。

    仄仄平平仄仄；仄仄平平平仄仄。
    仄仄平、平平仄仄；仄仄平平；平仄仄平；仄平平仄。
    平平仄仄；仄仄平平，平平仄仄平平仄。
    领平平仄仄，平平仄。
    平平仄、领平平仄仄平平，仄平平仄。

【说明】
1、本谱声律只标注建议谱，需要宽限处请按宽限原则和句型替换办法自行处理。
2、句号前一字为韵脚
3、主韵律是【平平仄】，也可自行改为【平仄仄】，但须自行调整相应声律。
4、顿号标示叹格，其功用应先用于拟声拟态。
5、分号标注拚格句构，即分号两边宜对称选用对仗、排比、对偶句式。
6、“领”字标注领格，领格首选仄声，但可不计平仄。领字使用时，不能与后跟字组词。
7、首意群模拟了原作声律构成，可自行改为【平平仄、仄仄平平；仄平平仄。】