常文居士 发布于2018-12-04 19:02
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暮云收雨露浅沙，长江两岸万千家。当年黄鹤楼中笛，今日难闻玉树花。
注：平水韵
这是一首借古颂今的政治诗，有感于当今反腐扫黑等一系列惠民政策。
此首七绝结构很简单，前两句写景，后两句抒情。暮云收雨露浅沙，长江两岸万千家。暮字点名时间，云、沙、长江、万千家都是写作者所见之景。虽然前两句都是写景，但是有所区别。前一句写近景和时间，第二句写远景和空间。长江两岸万千家转弱调为强音，表现出整个长江流域的繁华和富庶。柳永《望海潮》：烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。柳三变采用铺述的笔法，极写杭州之繁华，但是也仅限于杭州一个地方。长江两岸四字则囊括了整个长江流域地区。十万是具体的数字，但是万千是模糊字眼，只能理解为长江两岸的人家万万千千、多的数不清。境界和气魄自然不可同日而语。豪不夸张的说，尺幅之间具万里之势。而黄昏时分，居住在长江两岸的人家，灯火逐渐辉煌起来，又将是怎样的盛况？
当年黄鹤楼中笛，由眼前转到过去。黄鹤楼中笛，用的是句典。出自李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。理解了李诗，此句便不难理解。李诗中落梅花：即古代笛曲名《梅花落》，此因押韵倒置，亦含有笛声因风散落之意。江城五月，正当初夏，当然是没有梅花的，但由于《梅花落》笛曲吹得非常动听，使诗人仿佛看到了梅花满天飘落的景象。梅花是寒冬开放的，景象虽美，却不免给人以凛然生寒的感觉，这正是诗人冷落心情的写照。同时使诗人联想到邹衍下狱、六月飞霜的历史传说。西汉的贾谊因指责时政受到权臣的谗毁，贬官长沙。而李白也因永王事件受到牵连，流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”，就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇，流露了无辜受害的愤懑，也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击，并没有使诗人忘怀国事。在流放途中，他不禁“西望长安”，这里有对往事的回忆，有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而，长安万里迢迢，对迁谪之人来说十分遥远，充满了隔膜。望而不见，诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声，他感到格外凄凉，仿佛五月的江城落满了梅花。李白那么有才华，为什么还会被流放夜郎呢？归根到底就是当时皇帝的昏庸和朝廷的腐败。
今日难闻玉树花，则由昔到今。玉树花：即玉树后庭花。"后庭花"本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称"后庭花"。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有"玉树后庭花"之称。《玉树后庭花》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后一个皇帝陈后主陈叔宝填了一个新词，词为：丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。陈叔宝穷奢极欲，沉湎声色，是一个典型的昏君。当时，北方强大的隋朝时准备渡长江南下，陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾，可是这个陈后主，却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏，作诗唱和。陈后主的好日子就象这玉树后庭花一样短暂，前后不足七年公元582年至589589年，隋兵进入建康今南京，陈后主被俘，后病死于洛阳。 《玉树后庭花》遂被称为"亡国之音" 。后来就有了杜牧的《泊秦淮》:烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎声色。“犹唱”二字，微妙而自然地把历史、现实和想象中的未来串成一线，意味深长。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”，于婉曲轻利的风调之中，表现出辛辣的讽刺，深沉的悲痛，无限的感慨，堪称“绝唱”。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。本句难闻玉树花,则是反用其典故，满满正能量，对时代的讴歌、对生在当今时代的幸福感、自豪感等，自不待言。
再回过头来，看看首句，暮云、雨、浅沙这些意象是否具有某种象征意义呢？留着读者自己去思考。
虽然两首七绝，体裁、韵脚都一样，但是含义不一样，写法更不一样，前一首侧重比喻，第二首侧重于象征、典故和对比。
