新诗与旧体并存,共同发展
文/李绍约
古今诗词的繁荣发展,离不开诗人们的激情创作和大胆革新,是诗人们反应社会现实、歌颂真善美、鞭斥假恶丑的锐利武器,是人们抒发情感、咏物言志、寄托相思的载体。所以诗词创作不应过多地考虑形式,而应该注重诗的内涵。但现在有两种很普遍的现像:一是重旧体轻新诗,二是重新诗轻旧体。这两种现象同时并存。
不少诗界老朋友喜欢格律诗词,这无可厚非。因为格律诗词是中华文化的瑰宝,有极强的生命力。但也不能因此排斥新诗,新诗以它鲜活的生命成长起来,扎根于华夏大地,形式灵活自由,语言清新自然,内容丰富多彩。反之,许多青年诗友喜欢新诗而排斥格律诗。认为格律太严,会束缚手脚,限制创作思维。这是因为他们不懂平仄格律,只要掌握了格律,同样能写出不亚于李杜的好诗。所以我提倡近体格律诗词和现代新诗并重,共同发展。
需要强调的是,写格律诗不能拘泥于旧声韵,应以《中华通韵》为依据,建议年轻人用现代汉语的四声来区分平仄,这样既不用死记硬背古入声字,而且诗韵也流畅明了,写格律诗就容易多了。写新诗也不要太散文化(不然就是散文诗了),不要太散漫,还是要讲究形式美。使格律诗鲜活起来,不再高古深奥;使新诗规整一点,不过分自由散漫。二者靠一靠,两种诗体互相影响,相得益彰。国粹需要继承,更要创新发展。现在许多诗人尝试创作自度词或自度曲,一方面挣脱了平仄格律的束缚,一方面继承了词曲的音韵和句式美,应该是有益的尝试。
我认为诗不是“作”出来的,而是“吐”出来的。每个人都有心中想说的话,想倾吐的情感,或想发泄的情绪,只有把真实的性情倾吐出来,才是真正意义上诗。我们要有发现诗意的眼睛和灵秀的心智,每一天、每一件事、每一个生命都是一首诗,无论清晨黄昏、城市农村;也无论是非直曲、花草虫鱼。每一种心情、每一种志向、每一种感悟都是一首诗,无论喜怒乐哀、忧思悼怀;也无论体悟心志、成败得失。
诗总是存在于任何时间与空间。