木刀：从擂台赛前十作品，看如何填个好的《菩萨蛮》

    菩萨蛮是个小令，是个比五言八句诗多四个字的小令，两句一组，组内韵，还要每组交替平仄换韵。

    就按擂台赛规定的李白体来看其归纳的推荐谱（忽略其可平可仄标记，并与李白原词声律比较）。

    平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平。仄平平仄平。
    仄平平仄仄。仄仄平平仄。平仄仄平平。平平平仄平。

    可知，这不是标准谱。

    我这里所谓的标准谱，是指“以标准律句形式标记”的词谱。下面的才是标准谱：

    平平仄仄平平仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平。平平仄仄平。
    平平平仄仄。仄仄平平仄。仄仄仄平平。平平仄仄平。

    而具有“歌风”的谱，则应该是：

    仄平平仄平平仄。仄平平仄平平仄。平仄仄平平。仄平平仄平。
    仄平平仄仄。平仄平平仄。平仄仄平平。仄平平仄平。

    如果去掉开首两句各前两字，这就是一首五言八句诗：

    仄仄平平仄。仄仄平平仄。仄仄仄平平。平平仄仄平。
    平平平仄仄。仄仄平平仄。仄仄仄平平。平平仄仄平。

    如果前两句声律不作重复，则就是上下片重复声律的两个五言四句诗：

    平平平仄仄。仄仄平平仄。仄仄仄平平。平平仄仄平。
    平平平仄仄。仄仄平平仄。仄仄仄平平。平平仄仄平。

    各片的二、三两句交换一下，就是两首“平起首句不入韵”的五言绝句：

    平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。
    平平平仄仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄。平平仄仄平。

    从上面的声律变换推演中，我们得到了《菩萨蛮》的两个特征：

    第一个特征，就是韵律的设计。

    两句为一组叶韵。由于是两句一韵，则为了突出韵味儿，最好的办法就是：同声窄韵。

    为了使该词牌与诗区别开来，还要将声调去用于模拟人的情感表达，这就要刻意地安排四个韵的声调，力图将声调与文字所表达的情绪协调起来。一般而言，入声，可表达悲切、哽咽的声态；去声，可表达坚定、愤怒、热烈一类情感激烈的声态；上声，可表达委婉、企盼的声态。平声也有分别，下平（阴平），多给人曲终人散的意味，上平（阳平），多给人语犹未尽的感觉。

    由于头两句声律是重复的，就比较适宜构造对偶或排比的句式，也就是头两句宜用骈格。

    第二个特征，就是七字句的两个字，用字要虚。这里所谓的虚，就是指，去掉它，不会改变句子的基本意思。例如，李白词里的“漠漠”，“一带”，都是可以去掉而不影响基本意思的。用虚的作用，就是渲染情绪。

    以上说的是两个特征，四个要点。

    这四个要点都把握好了，必然给自己的作品增色不少。

    下面就来看看这次擂台赛的前10名作品，在这四点上实现了多少。为了使原作醒目，特用【】括了起来。

【优胜一】编号21170 得分 33    梦回唐宋元明清    
菩萨蛮·夜过南昌（新韵）

【火车夜过南昌站。满城灯火隔窗看。】
1、同声窄韵。
2、情绪反映的是无奈。
3、无骈格。
4、“满城”为渲染性质的文字，其内里的涵义是“万家团圆”，以反衬后面自己的离别。

【岁月又从头。离家下广州。】
1、同韵不同声。
2、阳平声的“开始”感与阴平声的“结束”感，很好地配合了文字的内容。

【铃声一阵阵。短信又微信。】
1、同声宽韵，前韵为en，后韵为in。后面的“信”字不可改动，则可将前句改为“手机铃劲劲”。
2、模拟了手机铃声的急迫感。

【已是老夫妻。相思何太急。】
1、同韵不同声。
2、阳平声终结全篇，给人以“意犹未尽”的回味感。

【优胜二】
编号21432 得分 32    清风出袖    
菩萨蛮 

【孤身渐似征帆远，少年错被虚名管。】
1、同声同韵。
2、上声配合文字都很恰当，前句体现了深邃，后句体现了惋惜。
3、如果将似看作动词，就可看成宽偶（声律不能相反），即用了骈格。
4、无虚用的字。

【杜宇唤春回，焉能唤客归。】
1、同声不同韵。
2、仔细研磨两个韵脚，如果交换一下位置，更能使声调与文字更好的配合。“焉能”是带有疑问性质的，所以用阳平声的“回”作韵脚更好。
3、“回”，“归”两个意思是一样的，就好比“芳”和“香”，都不适合作互韵的韵脚。
4、半偶，优于不偶。
5、“唤”字叠得好。

【月从花外俏，人共镜中老。】
1、同韵不同声
2、前韵欢快，后韵无奈，选声以配合文字得当。
3、用骈格，提升文采。

【离思几时穷，新红叠旧红。】
1、同声同韵。
2、“几时”带有疑问口气，“穷”字普通话阳平，也是疑问句的口气，“红”字有“不尽”的声气，令人有回味。
3、“红”字用叠，好，因为在形式上，这是一种递进的表达办法。

【优胜三】
编号21457 得分 29    轩窗空对月    
菩萨蛮·微雨湿轻红

【秫田犁遍西楼角。正当同住城东陌。】
1、以平水韵论，是同声同韵。
2、可现在已是普通话当道，会使人觉得不叶韵。好在《菩萨蛮》七言两句的韵是可弃的（例如，毛主席的《大柏地》，“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞”），把它看做不用韵即可。
3、无骈格。
4、“遍”，“正当”，用虚，好。

【蛱蝶戏春光，青梅依画堂。】
1、同韵不同声。
2、按普通话声调，韵脚前平后升，给人余味。
3、用骈格，增文采。
4、“依”字按文言不可，应是“倚”方好。

【今朝烟柳径，空觅他年景。】
1、同韵不同声。
2、前韵表惊叹，后韵表遗憾，声文配合好。
3、半偶。尽一切可能用骈格，是一个填词作诗的好习惯。

【微雨湿轻红。衣单寒意浓。】
1、同声同韵。
2、以普通话论，两韵均升，与文字相配，给人一种清波荡漾的感觉，好。
3、可偶未偶。
4、整体声律尚有可改进处。

【优胜四】
编号21454 得分 28    鸿飞雪泥    
菩萨蛮·离乡

【新蔬腊肉胸前抱，驱车又向长安道。】
1、同声同韵。
2、因为是描述性的文字，就缺失了声调与文字配合感。
3、无骈格。
4、“又向”为渲染字。

【泪眼看难真，白头窗后人。】
1、同韵不同声。
2、前韵平，后韵升，给人以“言犹不尽”的感觉，与文字的配合很好。

【冻云垂四野，赭叶萧萧下。】
1、同入声韵。
2、以普通话看，这里就失叶了。尽管是规则允许，然而……

【此疚与谁同？尾灯次第红。】
1、同声同韵。
1、前韵声调配合了疑问，后韵声律配合了结尾的不尽感。

【优胜五】
编号21358 得分 28    爱上层楼    
菩萨蛮·山村旅游

【山花半掩村前路,黄莺啼在谁家树。】
1、同声同韵。
2、文字属纯描述性的，声调无法予以配合，如果硬要说的话，只能说是表达了一种赞叹的口气。
3、按照骈格去写，但不严整，例如，可改为“山花掩半前村路,黄莺啼在谁家树”。这个例子说明，将你写的句子前后调

整一下位置，往往可以得到更好的成句。这是因为，表意文字是可以不讲“西方语法”的道理的。
4、“村前”，“谁家”，都是用虚，好。

【翠竹绕红楼，游人自可留。】
1、同声同韵。
2、与上相同，声调无法与文字配合。
3、由于不能发挥声调的作用，可按拚格来拼凑文字，可部分弥补不尽处。

【梦魂寻乐土，暂忘营营苦。】
1、同声同韵。
2、两个上声，给人以回味其“苦”的余味。

【长忆涌泉清，心头日日盈。】
1、同韵不同声。
2、以普通话论，前韵平，后韵升，给人以没有终结的余味。
3、“心头日日盈”以叠词的形式呼应了前韵的“暂忘营营苦”，算是其文字功夫的一个创新亮点。

【优胜六】
编号21108 得分 27    新时代    
菩萨蛮·夹山寺怀古

【苍山莽莽西风烈。裂天事业如烟灭。】
1、入声部，选普通话叶韵的字，是古为今用的好办法，应予大力提倡。
2、入声意味凄凉，悲切，是怀古体裁的最佳声调。
3、前句用了句内排比。
4、由于前句采用句内排比手法，本来可作渲染的“莽莽”就不是虚用，而是实用了。如果要虚用的话，就得去掉某个实字，例如，去掉“苍山”，改为“何来莽莽西风烈，裂天事业如烟灭”。
    词与诗的最大不同，就是词要用虚，不能全是实字，否则表达情感的虚字又往哪儿放，如此何以“词言情”？
    另外，“裂”字与前字“烈”形成声调顶针，也是其见匠心处。然，从所怀人来看，可能用“翻”字更好。

【佛法淡英豪。沉云黯快刀。】
1、同韵不同声。
2、前韵升，后韵平，在语气上，渐渐拉平了胸中块垒，终结了上片的写景，好。
3、用骈格，好。

【茶禅同一味。细品英雄泪。】
1、同韵同声。
2、两去声，给人以警醒。

【凭吊只添愁。悠悠万古流。】
1、同声同韵。
2、以普通话论，两阳平给人心潮微澜起伏感，与文字配合的很好。

注：夹山寺，位于湖南省常德市石门县境内，澧水畔，据说是李自成兵败归隐处，也是茶禅祖庭。
    题外话，据说，自称李自成之后的人，已经将李自成归葬处及若干铁证交于政府，从而终结了一桩历史悬案。

【优胜七】
编号21138 得分 24    君子动口    
菩萨蛮·空巢吟（词林正韵）

【独生子女今而立。当年一票评功绩。】
1、无论新旧韵都是同声同韵。这个显然是应该提倡的。
2、无论按去声论，还是按入声论，作者的愤慨都恰当地从声调的设计中给淋漓尽致地表现了出来。
3、未用骈格。
4、也无虚用文字。

【高唱一枝花。利连国与家。】
1、同声同韵。
2、高调。谁的高调？

【老来孤柳影。梦断空巢冷。】
1、同声同韵。然而按普通话严格论，“影”的ing与“冷”的eng属于宽韵，韵的效果其实不如窄韵。
2、两上声，用声调充分表达了对现状的无奈。

【相望白头稠。国忧家更忧。】
1、同声同韵，但按普通话，韵脚声调则是由升转平。
2、实际读词都是按普通话或方言读的，按普通话论，两韵脚的声调安排，前者表达了对改变现状的力不从心的心态，后者表达了对现状能尽快改变的希冀。
3、题外话，将“国”和“家”位置对调，更正能量。

【优胜八】
编号21277 得分 24    六月居士    
菩萨蛮

【东风不放春归早。冷霜还把江梅笑。】
1、同韵不同声。
2、声调对文字内容帮助不大。
3、未用骈格。
4、没有虚用的字

【山色对楼寒。月华壁上观。】
1、同韵同声。
2、以普通话论，韵脚前升后平，对文字的帮助也不大。
3、半偶。

【飘零欢事少。寂寞催人老。】
1、同声同韵。
2、两个上声，透露出遗憾的心声。
3、半偶。

【怜我去年诗。怀愁天不知。】
1、同声同韵。
2、声调只起到了韵的作用，却没起到与文字的配合作用。

作者注解：曹植有《赠王粲》一诗云：“欲归忘故道，顾望但怀愁。”


【优胜九】
编号21133 得分 21    Ronin    
菩萨蛮

【迷离都市匆匆步，初心磨尽光阴负。】
1、同声同韵。
2、体现了遗憾、叹息的心声。
3、未用骈格。
4、“匆匆”，“磨尽”，虚用渲染。

【压力大如山，可怜两鬓斑。】
1、同声同韵。
2、仅叶了韵，对文字帮助不大。

【花开花又谢，多少无眠夜。】
1、同声同韵。
2、仍然反映的是遗憾、叹息的心声。

【总把老歌听，三更到五更。】
1、同声同韵。
2、仅叶了韵，对文字帮助不大。

【优胜十】
编号21126 得分 20    豫齋    
菩萨蛮·大雪日代题《梅雪忆故人》

【冷香暗沁春心动，无端惹起罗浮梦。】
1、同声同韵。
2、前韵惊心，后韵警醒。
3、前句句内排比。
4、“暗”，“无端”，虚用渲染。

【梦也不分明，几番寒鸟惊。】
1、同声同韵。
2、以普通话论，前韵引起回想，后韵平淡收结。

【当时乘素月，花映肤如雪。】
1、平水韵同声同韵。
2、入声的凄切与这里的文字并不贴切，反倒是普通话的先去声后上声体现了回味。

【今日月如花，照人梅畔斜。】
1、同声同韵。
2、以普通话论，前平后升，给人余味袅袅之感。

最后，看看毛主席是如何设计声韵的：

菩萨蛮·黄鹤楼

【茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。】
1、同声同韵。
2、悲怆的两入声，为后面的“酹”做了气氛上的铺垫。
3、标准的骈格
4、“茫茫”，“沉沉”，做足了渲染。叠字，就是用虚的手法之一。

【烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。】
1、同声同韵。
2、平声暗示了政治形势的严峻，以及处事不惊的沉稳。
3、骈格。
4、“苍苍”，继续用虚渲染。

【黄鹤知何去，剩有游人处。】
1、同声同韵。
2、两去声表达了使人的愤怒。

【把酒酹滔滔，心潮逐浪高。】
1、同声同韵。
2、与上面的平声作用类似，显示了作者的自信和把握大局临危不乱的气概。
3、“滔滔”，是像声词，继续用虚渲染。