格律诗中，有文字“避同”之说，即避免同字重复。对这个问题，不能太过死板，还是可以灵活对待的。甚至可因用重字，用得好而别有情趣。古人也曾对此明确阐述过。刘勰在《文心雕龙·练字》说：“重出者，同字相犯者也。《诗》、《骚》适会，而近世忌同。若两字俱要，则宁在相犯。”意思是说，《诗经》和《楚辞》善于融会贯通，并不在意于重出、相犯的问题，近世则忌讳诗中出现同字。当然，如果重字不得不要时，则是可以相犯的。古人论诗，向以意为主，强调不以词害意。王夫之《姜斋诗话》云：“‘春洲生荻芽，春岸飞杨花。’……神理凑合时，自然恰得。”对“春”字相“重”不以为“病”。
    唐代格律诗形成后，明确了同字“相犯”的问题，即在一首诗中，应尽量避免文字上的重复。但不包括修辞意义上的文字重复，即修辞性重复不在“相犯”之列。
所谓修辞性重复有三类情况：一类是叠字，一类是顶针，一类是复辞。
    其中“叠字”是用得较多的，它可增加诗词的音韵感和节奏感。如：如杜甫《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，（杜甫《曲江二首》）中：“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜒款款飞。”等等。
    关于“顶针”，就是上句的尾字，与下句的第一个字相同。这种情况较少，如元稹的“寥落古行宫，宫花寂寞红”。李白《送刘十六归山白云歌》：“楚山秦山皆白云，白云处处长随君。”等。
    至于“复辞”，则是在诗中同字不相连，它是为强调主题，或是加强对比效果，或是为了前后呼应，而重复使用。如：
如唐贾岛《渡桑乾》
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。
李商隐《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

重字如果用得好，还可锦上添花。如：如宋王安石《游钟山》
终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。
一首七绝中，在表面为写山过程中，暗含着极为深刻的寓意。这使这首诗品味起来像寓言，又像偈语。诗中连用了八个“山”字，显然不是随意的行为，而是有意的安排。八个“山”字在诗中形成了回环反复之美，而且对称中有错落，更有特殊的韵味。
    还有唐寅的《把酒对月歌》
李白前时原有月，惟有李白诗能说。
李白如今已仙逝，月在青天几圆缺。
今人犹歌李白诗，明月还如李白时。
我学李白对月诗，白与明月安能知？
李白能诗復能酒，我今百杯復千首。
我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，我也不上长安眠。
姑苏城外一茅屋，万树梅花月满天。

诗中的重字，李 - 八个，白 - 九个，月 - 七个，我 - 六个，不 - 三个，
天 - 三个，诗 - 二个。正因为这些字的重复产生的回还、节奏美，使其更具魅力。