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律诗对仗中的合掌问题
羽佳蒙汜
发布于2019-02-12 19:22 点击:15346 评论:4
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八句的律诗要求要有两联对仗,除去为了体现整齐美、对称美之外,也是为了避免八句雷同。但是搞不好又会形成呆板。律诗之难,也难在对仗上。钱明锵在《走出对仗误区,创作律诗精品》一文中指出:当前律诗中精品很少,问题出在对仗上。当前律诗对仗的主要弊病是:死守旧有的、正统的对仗模式,呆钝死板;过于求正、求工,七拼八凑,晦涩拗口;四言一法,句式雷同,单调平板;语言修辞铺陈简单,缺乏韵味;上下句和两联之间内容重复,同类连叠,语言拘束,诗味索然。这些对仗中的弊病,成为创作精品的“拦路虎”。何永沂在《涌血成诗喷土墙——熊鉴诗试评(代序)》中也说:“七律之难在于中间两副对仗,搞不好便会走进似工整实呆板的死胡同”或“陷入“合掌”的误区”。
有不少人对什么是合掌还是存在迷茫,今天对于合掌的问题在前几次讲解的基础上再谈几点看法。合掌的害处就是诗篇显得呆板,为了避免或减少呆板,应该注意两个问题。
第一,不要处处求工。严格的工对很难,也没有必要。在不“以言害意”的前提下求工,是必要的。但如求工过切,即会妨害诗意的顺畅表达,甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复、结构呆板。可以适当使用宽对、反对、流水对,灵活采用不同语法结构的对仗句式。不要为了对仗而削足伤情损意。要尽量求得自然不露斧凿之痕。实在对不好时,宁可不对仗,不要死对仗。
第二,避免合掌
合掌是对仗之大忌。什么是合掌?有两种解释:一种认为一联对仗的出句与对句,意思完全雷同或基本雷同,叫“合掌”。如出句用“河”,对句用“川”;出句用 “红”,对句用“赤”,出句用“兵”,对句用“卒”,等等,形成同义反复。另一种观点是,合掌除对句与出句意义雷同叫合掌外,一首诗中相邻的两联对仗,句子的结构雷同也叫合掌。
如“红旗高举跨时代,观念更新促大潮。法度常抓循轨道,宏篇续写领风骚”(王佐邦《诗词津梁》例)。上下两联相对的词类完全相同,结构完全一样。
两种合掌,前人诗中也偶有之。如:“擒尽妖邪归地网,收残奸宄落天罗”(洪秀全《吟剑》)。“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”(王籍《入若耶溪》)。这是第一种合掌。“妖邪——奸宄guǐ”,“归地网——落天罗”。“逾静——更幽”。
“他乡生白发,旧国见青山。晓月过残垒,繁星宿故关”(司空曙)。“生——白发”,“见——青山”,“过——残垒”,“宿——故关”。两联四句,每句中间都是动词,上下四个名词。四个名词各带一个形容词。结构完全一样。这是第二种合掌。
“溪水泠泠杂行漏,山烟片片绕香炉。仙人六膳调神鼎,玉女三浆捧帝壶”(沈佺期)。两联四句的结尾是“行漏”“香炉”“神鼎”“帝壶”,也属雷同。明王士懋称这种病为“四言一法”。
在今人的作品中,尤其是初学者的作品中,这两种合掌也时有发现,尤其是“四言一法”式,更为常见。随便摘几例。各诗也仅取其颔颈两联。
“劳逸结合食素淡,心胸坦荡重修身。称斤掂两惹憋气,寡欲无私福永存”。
“白塔妙词传雅韵,青城佳句诵遗篇。坛杏学士怀夫子,文苑吟俦哭俊贤”。
第一个,以上四联都是二二一二的结构,第二个,每句一个单音节动词带三个名词,“食、重、惹、传、诵、怀、哭、”七个动词。第三个,有很多意思相同的名词相对,“妙词”与“佳句”,“雅韵”与“遗篇”,“坛杏”与“文苑”,“学士”与“吟俦”,“夫子”与“俊贤”。
这些是颈联和颔联结构完全一样。都犯了“四言一法的毛病。像这样相邻的几联之间,出现雷同结构,就会给人以呆板之感。尤其是在八句律诗中,中间四句完全雷同,确是对仗的大忌。
为什么初学者容易犯“四言一法”的毛病呢?其中一个重要的原因是不能正确处理语音节奏与语法结构的关系。
律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句,则最后一个字单独成为一个节奏单位。大多数情况也可分为较大的两个单位,五字句分为二三,七字句为四三。语法结构包括句式结构和词语结构。如词组结构有主谓结构、动宾结构、偏正结构、并列结构等。句式结构有三二、 二三、四一、一四,二二一、二一二、四三、三四、二五、五二、二二三、二二二一、二二一二等。
初学者在对仗时,为了工整,往往追求两个一致性。一个是句式结构和语音节凑的一致性。如七言的语音节奏是四三,句式也搞成四三。另一个就是词组结构的一致性。如四三式中如果构成上句四的词组是个并列结构,下句相对词组也搞个并列词组。 这两种一致如果只发生在同一联内,是完全应该的。这两种一致,无论哪一种,如果同时发生在相邻的两联上,都属于“四言一法”。如:
“劳逸结合食素淡,心胸坦荡重修身。称斤掂两惹憋气,寡欲无私福永存”,
“破雾冲云寻富裕,举旗指路别寒贫。劈波斩浪乾坤缔,拉朽摧枯骏骥奔”。
“破雾冲云”、“举旗指路”、“劈波斩浪”、“拉朽摧枯”,它们都是并列词组。出现在一联里面当然可以,出现在两联里面就是词组雷同合掌。
王力先生认为“在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候,矛盾的主要方面是语法结构”。为了避免雷同,我们应当从语法结构上入手。在基本符合平仄要求的前提下,变换语法结构。
由于语音的平仄、节奏是相对稳定的,这里只谈语法结构问题。
在一对仗内,对句和出句之间的结构大体要相同,但也允许半对半不对。这在前面对仗的种类中已讲过。相邻两联的结构应尽可能不同。这种不同,可以从两方面入手。一是句式结构,一是词语结构。下面举几首为例(所举都是颔联和颈联)。
“露—从今夜白,月—是故乡明。有弟—皆分散,无家—问死生”(杜甫《月夜忆舍弟》)。
颔联两句是一四结构;颈联两句是二三结构。颔联出句把“白露”一词分开,对句把“明月一词拆散。颈联是个“有无对”。
“星临万户-动,月傍九霄-多。不寝-听金钥,因风-想玉珂”(杜甫《春宿左省》)。
颔联两句是四一结构,颈联两句是二三结构。词语结构两联各异。
“残云-归-太华,疏雨-过-中条。 树色-随关-迥,河声-入海-遥”(许浑的《秋日赴阙题潼关驿楼》)。 颔联是二一二结构,颈联是二二一结构。“残云”“疏雨”和“树色”“河声”结构不同,“归太华”“过中条”和“随关迥”“入海遥”结构也不同。
“自去自来-梁上燕,相亲相近-水中鸥。老妻-画纸-为棋局,稚子-敲针-作钓钩”杜甫《江村》。颔联 颔联四三结构,颈联二二三结构。“自去自来”与“老妻画纸”,“相亲相近”与“稚子敲针”,“梁上燕”与“为棋局”,“水中鸥”与“作钓钩”结构都不一样。
“楼船夜雪瓜洲渡,铁马秋风大散关。塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”(陆游《书愤》)。
这两联从句式看,结构基本相同,按两分法都是四三结构。但词语的结构不同。颔联的“楼船夜雪”“铁马秋风”与颈联的“塞上长城”“镜中衰发”不同;颔联的“瓜州渡”“大散关”与颈联的“空自许”“已先斑”不同。这样, 我们读时,也不会产生雷同感觉。
“客路-青山下,行舟-绿水前。潮平-两岸-阔,风正-一帆-悬。海日-生-残夜,江春-入-旧年。乡书何处达,归雁洛阳边”(王湾《次北固山下》)。这是一首前三联都对仗的五律。八句中相邻六句对仗而不觉其呆板,三联结构不同当是原因之一。这对仗的三联粗分都是二三结构,但细分 分别为2-3,2-2-1,2-1-2结构。三联开头相对的词组“客路”“行舟”、“潮平”“风正”、“海日”“江春”的结构,也是本联内相同,各联间相异。后面的三个字词也是如此。
绝句如果两联都对仗,也须注意结构雷同问题。王之涣《登鹳雀楼》:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼”。虽然两联按两分法都是二三结构,但两联间相对位置的词语结构不同。并且第一联是正对,第二联是流水对。
为了避免或减少雷同,使作品流畅自然,不仅要注意尽量避免对仗联之间雷同,也要注意整首诗的句式结构,除对仗联内尽量相同,其他应尽量有差异。下面试举几例。
杜甫《月夜忆舍弟》:“戍鼓—断人行,秋边—一雁声。露—从今夜白,月—是故乡明。有弟—皆分散,无家—问死生。寄书—长不达,况乃未休—兵”。首联两句 是二三结构,颔联两句是一四结构;颈联两句也是二三结构,但和首联不同,是个“有无对”。尾联两句是二三结构,但“寄书”与“况乃”,却是一实一虚。
王维《酬张少府》:“晚年—唯好静,万事—不关心; 自顾—无长策,空知—返旧林; 松风吹—解带,山月照—弹琴; 君—问穷通理,渔歌—入浦深。” 从句式结构看,首联和颔联都是2-3结构,但词语结构不同。“
崔颢《行经华阴》: “岧峣—太华—俯咸京,天外—三峰—削不成;武帝祠前—云—欲散,仙人掌上—雨—初晴; 河山—北枕秦关—险,驿树—西连汉畤—平; 借问—路旁名利客,何如此处学长生。” 四联结构各不相同。这样错综变化,作品就会显得自然而不至于呆板。
总之,在运用对仗这一技巧时,既要保持对仗的整齐美、对称美,又要避免因雷同而造成呆板。
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