萧闲 发布于2019-03-06 11:45
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春江花月夜 张若虚 (初唐)
第一段:
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明!
平韵的开篇两联,海上的明月随着江水与海水的交汇熠熠生辉。
可是春日江水的月辉与海水上的月辉是一个么?
作者的逻辑显然是以为相异的:
海水上的明月是与海潮契合在一块的共同体,没有海潮,自然也就木有海月。
那么春江的月亮是哪儿来的呢?
哦,是海水倒灌大陆形成的:春江潮水连海平。
不过在唐代认识到月亮引起潮汐,说明当时的读书人并不完全是经学中的呆子。
可是却有一个问题,
天朝整体地势北高东低,
这大河大江的源头大昆仑天空中的月亮又是如何生的呢?
注意,生字不是升字。
此二联概括一下,总感觉不如“海上升明月,天涯共此时”的张九龄做的好。
看造句以及句式特点:
首联出句为律句,第五句式。对句,古体句式。
二联,出句为律句,对句为律句。出句与对句之间为黏式组合。
句式中以律格为主,内容呢却摒弃了对偶。
从体式上观察,可以归宿为广义的格律诗。
自由度很宽松,与崔颢的那一调黄鹤楼的体式相同。
第二段:
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
二联一转韵,是古体诗的常用手法,且以首联的白脚处的甸字为标志。
这是另起一层新意的节奏。
这二联把海潮给抛弃了,专注于作者眼前的江流。
大环境:春夜里寒气弥漫,江流宛若一条银练在明月下折回奔流。看第二联,流霜与白沙对偶,这一修辞手法运用,起到了很好的对比效果。
句式上,首联为对式律,二联出句承粘,依然为对式律。
这第二段,典型的仄韵律绝体制。
第三段:
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
继续轮转换韵。看此段句式,首联对式律,二联承黏,不过出句与对句采用黏式律搭建。
这个句法与首段一致,估计是为了保持风格一致,也为了与第二段做个相异吧。
那么就要看第四段的句法是否也如第二段一样了。
若是一样,那么也可以看做是有意的轮转替换句式。
第四段:
人生代代无穷已,江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
换韵轮转。句式,首联对式律,二联不黏,出句与对句为对式律。
看来此段的句法与第二段的标准律绝体式还是有差别的。
第五段:
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
换韵轮转。句式,首联黏式律,二联承黏,对式律。
第六段:
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
换韵轮转。句式,首联对式律。二联承黏,对式律。
此段同第二段,标准的律绝体制。二联做成了偶句。
第七段:
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
换韵轮转。句式,同上段。典型的律绝体制。二联做成了偶句。
第八段:
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
换韵轮转。句式,首联对式律。二联失黏,对式律。
句法上与前段有了变化。二联仍然做成了偶句。
第九段:
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
换韵流转。句式,首联黏式律。二联失黏,对式律。
江流月斜石不转,归人如潮寂寥天。
以哀戚结篇。。。
小结:
此作确实是七言格律诗的集大成之制作,
那一位陆羽并没有妄言。
黏式律、对式律在小段中灵活交替使用,
同时借鉴古体诗轮转换韵的手法,
使得作品整体上同中有变,
随着属意的韵部轮转,
通篇下来也宛若潮水回旋起伏叠荡不息。
【张若虚】:
(约647年— 约730年),字、号均不详,主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期,扬州(今属江苏扬州)人。初唐诗人。以《春江花月夜》著名。与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。他的诗仅存二首于《全唐诗》中。其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作,它沿用陈隋乐府旧题,抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨,语言清新优美,韵律宛转悠扬,洗去了宫体诗的浓脂艳粉,给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。
代答闺梦还 张若虚 (初唐)
关塞年华早,楼台别望违。
试衫著暖气,开镜觅春晖。
燕入窥罗幕,蜂来上画衣。
情催桃李艳,心寄管弦飞。
妆洗朝相待,风花暝不归。
梦魂何处入,寂寂掩重扉。
看这首五言排律,与上面的花月夜相比,句式方面可就枯燥不忍读啦。
所以,
长篇的,还是需要借鉴古体诗来进行创作的,排律中的对偶硬性要求是要使得表达上受到大大地局限的。