重要更正及感谢huge先生
近一个时期，关于“创新”的话题，云翔与huge先生有多次交流与互动，huge先生能一针见血地指出目前《云翔格律谱》存在的一些问题，包括对云翔本人一些理念上的看法，受益匪浅！他也花费很多心血，连续几篇文章论述，云翔均能认真体会学习，反思、反思、再反思！
本应该就有关议题一一回应，但云翔苦于分身无术，没有时间与精力逐一回复，仅以此篇权当答谢。
huge先生提及的一个重要观点，就是对于新概念的“创新”，应该经常保持反思与否定，这一点对云翔很有帮助。比如，《云翔诗谱》于2018年拓展新概念【混搭律】的时候，为了论证新概念【混搭律】的合理性，以王勃《滕王阁》为例，引申出【混搭律】的概念，但随着研究的深入，发现出现概念性的错误，虽然不是很严重，但反思之后，还是正式更正，以免误导大众，并且向参与创作的诗友道歉（大家创作的作品没有错误，只是理论依据引用不当）！
王勃的《滕王阁》体，虽然也属于广义的混搭，但不是标准【诗格】的古法【混搭律】，而是新概念【华颂】的结构，即属于【诗格】与【词格】混搭——诗与词合为一体。而【诗格】的【混搭律】，应该是两个【绝句】的混搭，有关详细论证，请看以下分析：
王勃《滕王阁》的律构特点
——深入探讨【华颂】的格律
人，如果遇见好事，还真是挡也挡不住！
云翔万万没有想到，《云翔诗谱》苦苦探求大约十年的【混搭律】、【华颂】理论依据，居然一夜之间，在两首唐代的同名《春江花月夜》中获得！
其一，九叠【华颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）
其二，五叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）
之后，通过李白的《把酒问月》，又得到：
其三，四叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；
之后，通过钱起的《送邬三落第还乡》，又得到：
其四，三叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；
之后，通过钱起的《卢龙塞行送韦掌记》，又得到：
其五，两叠【华颂】——【词格】/【诗格】；（如同【七律】，但格律理念不同）
可谓是：接二连三还有四！还有没有其他形式的搭配呢？比如说两叠的【华颂】，但属于相反的【诗格】/【词格】搭配？带着问题去“翻”唐诗，居然还能“信手拈来”！也就是说，好事连连！请看王勃的《滕王阁》：
1.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《滕王阁》唐•王勃
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。严格讲“高”宜仄，对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。严格讲“南”宜仄
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【词格】
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
这一首平仄几乎一点问题也没有，但这不是【七律】！而是非常完美的【诗格】与【词格】的混搭！是地地道道“纯正”的【华颂】！是《云翔诗谱》急切想要得到的一种组合方式之一！恰好是【诗格】/【词格】转换组合，很明显，《滕王阁》的律构，也是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！
接下来看看仄韵【词格】的律构，《云翔格律谱》曾多次提请大家注意：【诗格】无统一【主韵律】，一定是单尾转双尾，或者双尾转单尾入韵；而【词格】，一定是有统一的【主韵律】。
对于齐言体的【词格】结构，已经有相同律构的【采桑子】，或者【阳关曲】，请看：
《云翔词谱》
标准体【采莲子】词牌格律
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范词欣赏：标准体【采莲子】唐•王昌龄（单调28字三平韵）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾。
3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
范词欣赏：标准体【阳关曲】唐•王维（单调28字三平韵）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
注：尾联出句“一”字应平拗先，对句“无”字应仄救后，是典型的联内对句拗救。
这与王勃的【词格】，是完全一致的，即都有明显统一的【主韵律】，请看比较：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【词格】
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
事实胜于雄辩，大家是否认同？是否接受？由自己决定！
推导出结果后，《云翔诗谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：
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1.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵《滕王阁》
《奇迹》当代•晚风
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标准律句1 |
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星 |
辉 |
皎 |
月 |
临 |
江 |
渚 |
， |
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标准律句3 |
黛 |
媚 |
迷 |
人 |
凌 |
步 |
舞 |
。 |
|
双仄入韵 |
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标准律句2 |
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雾 |
夜 |
朦 |
胧 |
尽 |
黑 |
云 |
， |
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标准律句1 |
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寒 |
风 |
寂 |
寞 |
无 |
情 |
雨 |
。 |
单仄入韵 |
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标准【诗核】 |
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【诗格】 |
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标准律句4 |
卿 |
裳 |
透 |
湿 |
乐 |
悠 |
悠 |
， |
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标准律句2 |
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柳 |
岸 |
消 |
尘 |
喜 |
接 |
秋 |
。 |
单平入韵 |
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标准律句1 |
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欣 |
逢 |
艳 |
遇 |
良 |
缘 |
在 |
， |
|
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标准律句2 |
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笑 |
对 |
花 |
飘 |
落 |
叶 |
流 |
。 |
单平入韵 |
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无完整【诗核】 |
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【词格】 |
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1.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《滕王阁》格式谱
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标准【律句】1 |
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， |
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标准【律句】3 |
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。 |
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双仄入韵 |
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标准【律句】2 |
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， |
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标准【律句】1 |
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。 |
单仄入韵 |
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标准【诗核】 |
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【诗格】 |
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标准【律句】4 |
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， |
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标准【律句】2 |
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。 |
单平入韵 |
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标准【律句】1 |
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， |
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标准【律句】2 |
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。 |
单平入韵 |
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无完整【诗核】 |
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【词格】 |
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《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。
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1-1.【华颂】欣赏：新概念两叠【采莲子颂2】步韵《滕王阁》
《奇迹》当代•晚风
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
星辉皎月临江渚，黛媚迷人凌步舞。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
雾夜朦胧尽黑云，寒风寂寞无情雨。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【词格】
卿裳透湿乐悠悠，柳岸消尘喜接秋。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
欣逢艳遇良缘在，笑对花飘落叶流。
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1-2.【华颂】欣赏：新概念两叠【采莲子颂2】依王勃《滕王阁》
《青城山雨》当代•王欣（新韵-六豪/九文）
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
朦胧细雨朦胧庙，岚也朦胧林下绕。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
洗净红尘水更清，吮干碧露风难老。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子】
磬声悠远巷添深，苔瓦青青色自纯。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
寄居仙府无多日，邂逅空山几许人。
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2.【华颂】欣赏：新概念两叠【采莲子颂2对称律】依王勃《滕王阁》格式谱
《青城山上》当代•王欣（新韵-七尤/十一庚）
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中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【诗格】
不染红尘岁月愁，眠云听雨自清幽。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
参陪古树安然立，俯瞰晨烟自若流。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子对称韵】
碧水静极檐欲醒，苍苔翠甚阶犹净。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
听取空山似有声，添来半宿无端幸。
3.【华颂】欣赏：新概念两叠【采莲子颂2同尾律】依王勃《滕王阁》格式谱
《青城山云》当代•王欣（新韵-二波/七尤）
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【诗格】
昨日白云来做客，朝游秀岫夕眠壑。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
自由自在自舒蜷，时去时来时起落。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子同尾韵】
兴至凝成碧水留，高崖深谷任奔流。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2
因近清虚因近道，便无欢喜便无愁。
4.【华颂】欣赏：新概念两叠【采莲子颂2异尾律】依王勃《滕王阁》格式谱
《青城山下》当代•王欣（新韵-十一庚/二波）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【诗格】
青城山下菜花明，淌过红尘问鹤情。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
只道意钟幽静处，不能心抑奋荣英。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子异尾韵】
星星点点从天落，起起伏伏田野过。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2
金风渲染太清门，香气霑濡仙府客。
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其实，如果将王勃体“反其道而行之”，即按【词格】/【诗格】搭配，应该也是可以的，或许唐诗中就有，只是暂时没有发现而已！不管怎么说，先抛出一个想法，仅供参考：
1a.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《滕王阁》格式谱（作品征集）
《》当代•（平水韵-/）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】
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中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
。
2.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律对称律】《滕王阁》格式谱（作品征集）
《》当代•（平水韵-/）
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中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【词格】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
。
3.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律同尾律】《滕王阁》格式谱（作品征集）
《》当代•（平水韵-/）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2
。
4.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律异尾律】《滕王阁》格式谱（作品征集）
《》当代•（平水韵-/）
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2
。
其实还有很多话题，大家慢慢体会吧。
小资料：
张若虚（约647—730）初唐诗人，字、号均不详，扬州（今江苏扬州）人。以《春江花月夜》著名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
李白（701—762） 字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
钱起（约722—780）唐代诗人，字仲文，吴兴（今浙江湖州市）人。他是“大历十才子”之一，也是其中杰出者，被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名，称“钱郎”，当时称为“前有沈宋，后有钱郎。”
王勃（约650—676）唐代文学家，字子安。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”、“初唐四杰”。
如果单凭《春江花月夜》题目相同，来推论两首作品的格律有必然的联系，似乎是太勉强了，但两体的架构理念都是“一担挑”，或者说是“夹心饼”的安排，并且其格律，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！因而应该可以得出：一定是有关联的结论！而且，单从律构来讲，温庭筠体明显要好于张若虚体，是明显的“刻意”后期修正。
加上李白、钱起（两首）、王勃的作品，看来唐代时，这种【华颂】的律构理念，就曾经被“广泛”使用过，只是人们不懂、不知、不识而已！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔诗谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
