知错必改，重要更正

——人的认知，总是有盲点的！

       近一个时期，关于“创新”的话题，云翔与huge先生有多次交流与互动，huge先生能一针见血地指出目前《云翔格律谱》存在的一些问题，包括对云翔本人一些理念上的看法，受益匪浅！他也花费很多心血，连续几篇文章论述，云翔均能认真体会学习，反思、反思、再反思！

      本应该就有关议题一一回应，但云翔苦于分身无术，没有时间与精力逐一回复，再以此篇权当答谢。

      huge先生提及的一个重要观点，就是对于新概念的“创新”，应该经常保持反思与否定，这一点对云翔很有帮助。比如，《云翔诗谱》于2018年拓展新概念【混搭律】的时候，为了论证新概念【混搭律】的合理性，以顾况《悲歌》为例，引申出【混搭律】的概念，但随着研究的深入，发现出现概念性的错误，虽然不是很严重，但反思之后，还是正式更正，以免误导大众，并且向参与创作的诗友道歉（大家创作的作品没有错误，只是理论依据引用不当）！

      顾况的《悲歌》体，虽然也属于广义的混搭，但不是标准【诗格】的古法【混搭律】，而是新概念【华颂】的结构，即属于【词格】与【诗格】的混搭——诗与词合为一体。而【诗格】的【混搭律】，应该是两个【绝句】的混搭，有关详细论证，请看以下分析：

顾况《悲歌》的律构特点

——深入探讨【华颂】的格律

人，如果遇见好事，还真是挡也挡不住！

云翔万万没有想到，《云翔诗谱》苦苦探求大约十年的【混搭律】、【华颂】理论依据，居然一夜之间，在两首唐代的同名《春江花月夜》中获得！

其一，九叠【华颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）

其二，五叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）

之后，通过李白的《把酒问月》，又得到：

其三，四叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；

之后，通过钱起的《送邬三落第还乡》，又得到：

其四，三叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；

之后，通过钱起的《卢龙塞行送韦掌记》，又得到：

其五，两叠【华颂】——【词格】/【诗格】；（如同【七律】，但格律理念不同）

之后，通过王勃的《滕王阁》，又得到：

其六，两叠【华颂】——【诗格】/【词格】；（如同【七律】，但格律理念不同）

可谓是：接二连三还有四！还有没有其他形式的搭配呢？比如说两叠的【华颂】，但属于不同搭配？带着问题去“翻”唐诗，居然还能“信手拈来”！也就是说，好事连连！请看顾况的《悲歌》：

1.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《悲歌》唐•顾况

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】【八拍蛮】

我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。严格讲“天”宜仄，叠字无妨

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1

我欲上山山路险，我欲汲井井泉遥。很明显“欲”是排比句式，也无妨

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】

越人翠被今何夕，独立沙边江草碧。

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2

紫燕西飞欲寄书，白云何处逢来客。严格讲“何”宜仄

比较钱起的两叠结构，虽然都是按【词格】/【诗格】混搭，但不同：

1.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《卢龙塞行送韦掌记》唐•钱起

中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【词格】

雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。出句同句拗救

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1

万里飞沙咽鼓鼙，三军杀气凝旌旆。

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】

陈琳书记本翩翩，料敌张兵夺酒泉。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2

圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。

       虽然两体的搭配不同，但《云翔诗谱》曾经依据全律构多元化的理念，在钱起的律构基础上，推导出另外一种搭配的空白格式谱，详细请见：《钱起【卢龙塞行送韦掌记】的律构特点》http://www.52shici.com/posts.php?id=220015 。两天前，由诗友八五九老丁先生率先尝试完成，当时还认为是历史上的第一首，因而感到欢欣鼓舞！特别感谢他敢为人先地尝试创作！然而，今天不得不改变说法，因为转念反思之后，发现《云翔诗谱》推导的空白格式谱，与顾况体完全相同！只是八五九老丁先生，修正了一些小瑕疵而已！请比较：

4.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律异尾律】《卢龙塞行送韦掌记》格式谱

《感春》当代•八五九老丁（平水韵-一先/二十八俭）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】【八拍蛮】

妙韵天成景色妍，文章感赋自心田。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1

困苦豪情同岁月，春风得意共婵娟。

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】

湖边翠柳柔枝点，暮日青山云彩染。

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2

饮醉长廊笔墨涂，聆听一路琴声渐。

      尽管如此，相信八五九老丁先生也会更加高兴！因为，前天以前，还以为是第一个“吃螃蟹”的创新，提高认知之后，则改为传承+创新（当时不知有顾况体），这个意义则更加重要！

一个时期以来，对于《云翔诗谱》的新概念创新，一直有不同的声音，比如“空搭楼阁”、“纸上谈兵”、“异想天开”、“主观设计”、“多设樊笼”、“始知天下好事者多也”、“因为您写的东西几乎毫无价值”等等，但当大家看见《云翔诗谱》的推论，再次被唐诗来验证时，做何感想呢？其实：人的认知，总是有盲点的！

不过，《云翔诗谱》还是要勇敢地承认错误，仅在几天前，也就是这个系列的第一篇文章中（ 《从【春江花月夜】获取的感悟》 http://www.52shici.com/posts.php?id=219317），还以顾况诗，来作为论证古法【混搭律】的依据，现在不得不进行修正，顾况作品是非常完美的【华颂】体，也是广义混搭的一种！因为很多文章中都有这种论述，包括2018年的文章，所以不能一 一修改，仅以此篇作为重要更正，其他则权当历史的记忆！

对于顾况的【词格】，历史上也有相同的词牌作品，请比较：

               《云翔词谱》标准体【八拍蛮】词牌格律
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范词欣赏：标准体【八拍蛮】唐•孙光宪（单调28字三平韵）

    『中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平』。   第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵

孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。      首句是“中仄仄平平仄平”拗救句

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。      第二【意群】七字句双平入韵

越女沙头争拾翠，相呼归去背斜阳。

  注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。

      2.第一句是【主格律】结构，单平促韵 ；此范词使用同句拗救，创作时尽量避免。

      3.此结构与【竹枝词】的标准体相同；此结构也与【浪淘沙】的增韵体相同。

      4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。

               范词欣赏：增韵体【浪淘沙】唐•白居易（单调28字三平韵）

    『中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平』。  第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵

白浪茫茫与海连，平沙浩浩四无边。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。     第二【意群】七字句双平入韵

暮去朝来淘不住，遂令东海变桑田。      “令”多音字

  注：首句替换“中仄平平仄仄平”单平促韵，因是【气群】句，虽然入韵，但逗号结尾。

       比较顾况的【词格】部分，其实律构是一样的，只是使用了类似于排比的安排。另外，特别注意，坊间对于第二句有另一个版本“我思渡水水无桥”，虽然完全合律，但依上下句分析，还是“欲”正确，即排比结构，出律无妨，请看：

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】【八拍蛮】

我欲升天天隔霄，我欲渡水水无桥。严格讲“天”宜仄，叠字无妨

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1

我欲上山山路险，我欲汲井井泉遥。很明显“欲”是排比句式，也无妨

对于顾况的作品，因为和钱起的作品，同属于一个系列的两种不同的形式，所以不再详细展示多元化律构，详细请见：《钱起【卢龙塞行送韦掌记】的律构特点》http://www.52shici.com/posts.php?id=220015，仅将新概念彩谱展示给大家，请看：

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1.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵《悲歌》

《银河泣声》当代•晚风

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】【八拍蛮】

织女牛郎去九霄，温馨喜鹊搭情桥。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1

短暂欣逢虽没险，千秋别聚却时遥。

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】

华辉眷照凄星夕，笑涙哀言侵爱碧。

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2

历世诗词故事书，年年泣作缠尘客。

1.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵《悲歌》格式谱

《银河泣声》当代•晚风

1.两叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《悲歌》格式谱

       其实还有很多话题，大家慢慢体会吧。

小资料：

       张若虚（约647—730）初唐诗人，字、号均不详，扬州（今江苏扬州）人。以《春江花月夜》著名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。

       温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。

       李白（701—762） 字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。

      钱起（约722—780）唐代诗人，字仲文，吴兴（今浙江湖州市）人。他是“大历十才子”之一，也是其中杰出者，被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名，称“钱郎”，当时称为“前有沈宋，后有钱郎。”

      王勃（约650—676）唐代文学家，字子安。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”、“初唐四杰”。

      顾况（生卒年不详）唐代诗人、画家、鉴赏家，字逋翁，号华阳真逸（一说华阳真隐）。晚年自号悲翁，唐朝海盐人，（今在浙江海宁境内）人。

      如果单凭《春江花月夜》题目相同，来推论两首作品的格律有必然的联系，似乎是太勉强了，但两体的架构理念都是“一担挑”，或者说是“夹心饼”的安排，并且其格律，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！因而应该可以得出：一定是有关联的结论！而且，单从律构来讲，温庭筠体明显要好于张若虚体，是明显的“刻意”后期修正。

      加上李白、钱起（两首）、王勃、顾况的作品，看来唐代时，这种【华颂】的律构理念，就曾经被“广泛”使用过，只是人们不懂、不知、不识而已！

      真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！

      《云翔诗谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！