王维《桃源行》的律构特点
——深入探讨【华颂】的格律
人，如果遇见好事，还真是挡也挡不住！
云翔万万没有想到，《云翔诗谱》苦苦探求大约十年的【混搭律】、【华颂】理论依据，居然一夜之间，在两首唐代的同名《春江花月夜》中获得！
其一，九叠【华颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）
其二，五叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）
之后，通过李白的《把酒问月》，又得到：
其三，四叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；
之后，通过钱起的《送邬三落第还乡》，又得到：
其四，三叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；
之后，通过钱起的《卢龙塞行送韦掌记》，又得到：
其五，两叠【华颂】——【词格】/【诗格】；（如同【七律】，但格律理念不同）
之后，通过王勃的《滕王阁》，又得到：
其六，两叠【华颂】——【诗格】/【词格】；（如同【七律】，但格律理念不同）
之后，通过顾况的《悲歌》，又得到：
其七，两叠【华颂】——【词格】/【诗格】；（如同【七律】，但格律理念不同）
之后，通过岑参的《送费子归武昌》，又得到：
其八，六叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；
之后，通过高适的《燕歌行》，又得到：
其九，七叠【华颂】——【词格】/【诗格】/【诗格】；
面对这么多的“好事连连”，一下子将那么多级别的【华颂】范例全部找到了，这是《云翔诗谱》始料不及的！同时又想到，由于两首《春江花月夜》的引导，使得【华颂】的结构，一下子从九叠，直接跳转到五叠，按理讲还应该有六叠、七叠、八叠的混搭，巡着这个思路，又返回唐诗作品中查询，居然还真发现八叠【华颂】，请看：
1.八叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《桃源行》唐·王维
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【诗格小律】
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。出句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2，
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。“攒”宜仄，“树”宜平，对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】
居人共住武陵源，还从物外起田园。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。严格讲“鸡”宜仄
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵4，【词格】【采莲子异尾韵】
惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵4
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵5，【诗格】
初因避地去人间，及至成仙遂不还。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵5
峡里谁知有人事，世中遥望空云山。出句是同句拗救
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵6，【词格小律】【怨回纥异尾韵】
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。严格讲“灵”宜仄
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵6，
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。“山、终”宜仄，“水”宜平
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵6
自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。严格讲“峰”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵7，【诗格】
当时只记入山深，青溪几度到云林。出句替换“中平中仄仄平平”，实际上【同句联】
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵7
春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。严格讲“何”宜仄
首先辨别一下不合律的平仄，总的来说不是很多，主要是“中仄中平仄平仄”的同句拗救，都是“近体诗”理论容许的范畴。所以答案揭晓，这首诗依然不是“平仄不拘”的古风体！《云翔格律谱》认为，对于古人作品中的某些偶发平仄瑕疵，制谱时应该正确认知和看待，同时指出问题所在，而绝不应该以此来“破履适足”，将谱修改成“面目全非”！
为了避免干扰，我们还是将作品暂时“抽”出去，即可以暂时不考虑文字部分，留下纯格式谱，请看：
1.八叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《桃源行》格式谱（作品征集）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】
。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【诗格小律】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2，
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】
。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵4，【词格】【采莲子异尾韵】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵4
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵5，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵5
。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵6，【词格小律】【怨回纥异尾韵】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵6，
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵6
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵7，【诗格】
。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵7
。
面对“升华版”的律构，其实还是能体会出：此结构依然是非常完美的【诗格】与【词格】的混搭！是地地道道“纯正”的【华颂】！而且排列组合上十分特别，第一次发现使用三联的【诗格小律】和【词格小律】，还是对称安排！整体结构的首尾，各一首【诗格】，而核心则是【诗格】/【词格】/【诗格】的“夹心饼”式混搭组合。因而很明显，《桃源行》的律构，也是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！
《云翔格律谱》曾多次提请大家注意：【诗格】无统一【主韵律】，一定是单尾转双尾，或者双尾转单尾入韵；而【词格】，一定是有统一的【主韵律】。
对于齐言体的【词格】结构，已经有相同律构的【采桑子】，或者【阳关曲】，请看：
《云翔词谱》
标准体【采莲子】词牌格律
.
范词欣赏：标准体【采莲子】唐•王昌龄（单调28字三平韵）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾。
3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
范词欣赏：标准体【阳关曲】唐•王维（单调28字三平韵）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
注：尾联出句“一”字应平拗先，对句“无”字应仄救后，是典型的联内对句拗救。
这与王维《桃源行》中的【词格】，是完全一致的，即都有明显统一的【主韵律】，请看比较：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
依据《云翔词谱》的多元化词构理念，这个词牌的仄韵体之一是：
【华词】欣赏：新概念【采莲子异尾韵】单调28字三仄韵
《爽关东》当代•雪地蛟龙（新韵-十一庚）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。（第一【意群】双仄入韵，单仄促韵）
关东鲜少空调病，生长于斯当庆幸。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。（第二【意群】双仄入韵）
炎炎夏日迹匆匆，爽气临身心入定。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一，是双仄入韵。
这与王维的【词格】，是完全一致的，即都有明显统一的【主韵律】，请看比较：
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵4，【词格】【采莲子异尾韵】
惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵4
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
对于王维的仄韵【小律】，目前尚未发现仄韵体的唐诗作品，但有平韵体，请看：
A.《赠荷花》唐•李商隐（平水韵-十一真）
.
4.中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。2.【首联】起
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
3.中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。4.【颔联】承（宜对仗）
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
1.中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。2.【尾联】合
此花此叶常相映，翠减红衰悉。
注：1.“常相映”一作“长相映”。
《云翔诗谱》对应的多元化仄韵体【小律】是：
【华诗】欣赏：《节夜》当代•雅特依依（平水韵-二十六宥）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。【首联】
夜色央央名曲奏，星灯桂酒红衣逗。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。【颔联】（宜对仗）
嫣然笑话醉声纷，故映长宵幽月秀。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。【尾联】
任许昏烟拢在时，知音畅意鸣新旧。
这与王维的仄韵【小律】，是基本一致的，请看比较：
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【诗格小律】
山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。出句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2，
遥看一处攒云树，近入千家散花竹。“攒”宜仄，“树”宜平，对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。
对于王维的仄韵【词格小律】，目前尚未发现完全相同的词牌，但【怨回纥】与之十分接近，只是相差两个字而已，请看：
《云翔词谱》标准体【怨回纥】词牌格律
范词欣赏：标准体【怨回纥】唐•无名氏（单调40字四平韵）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
曾闻瀚海使难通，幽闺罢裁缝。
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第二【意群】七字句双平入韵
缅想边庭征战苦，谁能对镜冶愁容。
中仄平平仄，中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵
久戍人将老，须臾变作白头翁。
注：1.标准体【怨回纥】的【主韵律】，统一是标准七字句 “中平中仄仄平平”双平入韵。
2.【怨回纥】单调三个【意群】，首句促韵，逗号结尾。
3.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
《云翔词谱》对应的多元化仄韵体【词格小律】是：
【华词】欣赏：标准体【怨回纥异尾韵】（单调40字四仄韵）
《归隐》当代•南洋孤客（新韵-九文）
.
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵
郊墟陋舍将名隐，冰心逸趣堪人品。
『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。 第二【意群】七字句单仄入韵
元亮归田筑菊篱，东坡闹市舒扇困。
中仄仄平平，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵
萦绊醉斜阳，泛舟碧水茶晶沁。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与标准体【对称韵】不同，【主韵律】统一单仄入韵，单仄促韵。
这个词牌的增字体是：
【华词】欣赏：增字体【怨回纥异尾韵】（单调42字四仄韵）
《飘零》当代•南洋孤客（新韵-九文）
.
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵
飘零孤剑红尘滚，歌弦不断谁人困。
『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。 第二【意群】七字句单仄入韵
极暑甘霖月岁欢，新凉瑞雪花朝錦。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵
千江醇醑醉一回，天涯望尽无缘份。
这与王维《桃源行》的仄韵【词格小律】，基本是一致的，只是第三【意群】的出句不同，请看比较：
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵6，【词格小律】【怨回纥异尾韵】
不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。严格讲“灵”宜仄
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵6，
出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。“山、终”宜仄，“水”宜平
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵6
自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。严格讲“峰”宜仄
事实胜于雄辩，大家是否认同？是否接受？由自己决定！
推导出结果后，《云翔诗谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：
.
1.八叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵王维《桃源行》
《深山行》当代·晚风
|
标准律句4 |
寒 |
流 |
逝 |
去 |
喜 |
迎 |
春 |
， |
|
|
|
标准律句2 |
|
松 |
树 |
千 |
枝 |
立 |
险 |
津 |
。 |
单平入韵 |
|
标准律句1 |
|
漫 |
山 |
艳 |
朵 |
凝 |
开 |
远 |
， |
|
|
标准律句2 |
|
四 |
野 |
清 |
风 |
没 |
俗 |
人 |
。 |
单平入韵 |
|
|
|
|
|
无完整诗核 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准律句3 |
赏 |
景 |
天 |
晴 |
寻 |
九 |
隩 |
， |
|
|
|
标准律句1 |
|
郊 |
区 |
杂 |
草 |
延 |
荒 |
陆 |
。 |
单仄入韵 |
|
标准律句4 |
斜 |
眠 |
坡 |
下 |
眺 |
山 |
峰 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
吟 |
唱 |
花 |
中 |
燃 |
炮 |
竹 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句2 |
|
欣 |
见 |
牌 |
楼 |
有 |
我 |
名 |
， |
|
|
标准律句1 |
|
嬉 |
穿 |
古 |
殿 |
前 |
朝 |
服 |
。 |
单仄入韵 |
|
|
|
|
|
半体【诗核】 |
|
|
【小律】 |
|||
|
标准律句2 |
|
消 |
渴 |
欣 |
尝 |
水 |
井 |
源 |
， |
|
|
标准律句4 |
止 |
饥 |
爱 |
择 |
果 |
山 |
园 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准律句1 |
|
群 |
蜂 |
彩 |
蝶 |
无 |
闲 |
静 |
， |
|
|
标准律句2 |
|
春 |
燕 |
黄 |
莺 |
叫 |
斗 |
喧 |
。 |
单平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准律句1 |
|
蓝 |
天 |
白 |
絮 |
凉 |
风 |
集 |
， |
|
|
标准律句3 |
写 |
意 |
舒 |
情 |
离 |
俗 |
邑 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句4 |
红 |
霞 |
落 |
处 |
耀 |
花 |
开 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
皎 |
月 |
峰 |
头 |
乘 |
夜 |
入 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
|
|
|
|
无完整【诗核】 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准律句4 |
闪 |
星 |
黑 |
幕 |
弄 |
尘 |
间 |
， |
|
|
|
标准律句2 |
|
杯 |
酒 |
高 |
歌 |
不 |
愿 |
还 |
。 |
单平入韵 |
|
标准律句3 |
不 |
问 |
缠 |
心 |
烦 |
世 |
事 |
， |
|
|
|
标准律句4 |
贪 |
思 |
涤 |
体 |
入 |
灵 |
山 |
。 |
|
双平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准律句1 |
|
迷 |
濛 |
幻 |
境 |
深 |
山 |
见 |
， |
|
|
标准律句1 |
|
仙 |
人 |
未 |
觅 |
愁 |
思 |
县 |
， |
单仄入韵 |
|
标准律句2 |
|
归 |
鹤 |
栖 |
松 |
百 |
载 |
存 |
， |
|
|
标准律句1 |
|
野 |
田 |
润 |
土 |
花 |
多 |
衍 |
。 |
单仄入韵 |
|
标准律句2 |
|
自 |
晓 |
成 |
仙 |
属 |
傻 |
迷 |
， |
|
|
标准律句1 |
|
轮 |
回 |
俗 |
世 |
生 |
生 |
变 |
， |
单仄入韵 |
|
|
|
|
|
无完整【诗核】 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准律句2 |
|
墨 |
客 |
添 |
愁 |
抱 |
恨 |
深 |
， |
|
|
标准律句4 |
杜 |
鹃 |
啼 |
血 |
响 |
森 |
林 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准律句1 |
|
今 |
天 |
已 |
悟 |
灵 |
泉 |
水 |
， |
|
|
标准律句2 |
|
此 |
刻 |
心 |
清 |
智 |
复 |
寻 |
。 |
单平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。
1.八叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵王维《桃源行》
《深山行》当代·晚风
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】
寒流逝去喜迎春，松树千枝立险津。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
漫山艳朵凝开远，四野清风没俗人。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【诗格小律】
赏景天晴寻九隩，郊区杂草延荒陆。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2，
斜眠坡下眺山峰，吟唱花中燃炮竹。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
欣见牌楼有我名，嬉穿古殿前朝服。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】
消喝欣尝水井源，止饥爱择果山园。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
群蜂彩蝶无闲静，春燕黄莺叫斗喧。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵4，【词格】【采莲子异尾韵】
蓝天白絮凉风集，写意舒情离俗邑。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵4
红霞落处耀花开，皎月峰头乘夜入。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵5，【诗格】
闪星黑幕弄尘间，杯酒高歌不愿还。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵5
不问缠心烦世事，贪思涤体入灵山。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵6，【词格小律】【怨回纥异尾韵】
迷濛幻境深山见，仙人未觅愁思县。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵6，
归鹤栖松百载存，野田润土花多衍。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵6
自晓成仙属傻迷，轮回俗世生生变。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵7，【诗格】
墨客添愁抱恨深，杜鹃啼血响森林。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵7
今天已悟灵泉水，此刻心清智复寻。
2.八叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律对称律】《桃源行》格式谱（作品征集）
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子对称韵】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【诗格】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵4，【词格】【采莲子同尾韵】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵4
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中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵5，【诗格】
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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵5
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中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联，韵6，【词格小律】【怨回纥同尾韵】
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中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵6，
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中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵6
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中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵7，【诗格】
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中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵7
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3.八叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律同尾联】《桃源行》格式谱（作品征集）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子同尾韵】
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中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
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中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格小律】
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中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2，
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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2
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中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【诗格】
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中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3
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中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵4，【词格】【采莲子对称韵】
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中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵4
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中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵5，【诗格】
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中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵5
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中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵6，【词格小律】【怨回纥对称韵】
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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵6，
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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵6
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中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵7，【诗格】
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中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵7
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4.【华颂】欣赏：新概念八叠【采莲子颂异尾联】依王维《桃源行》格式谱
《兰花吟》当代·八五九老丁（平水韵）
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】七虞
苍穹奏响春雷鼓，辟谷尝淋甘露雨。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
温柔典雅倩姿行，妩媚娉婷娇艳吐。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格小律】一先
碧绿琼枝奋立妍，鹅黄嫩瓣勇争先。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2，
龙蛇铁笔诗词赋，锦绣霓裳紫气悬。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2
普洱浓茶无洛纸，天池煮酒有佳篇。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3，【诗格】八霁
沃野晶莹因顺势，楼台绚彩虔诚励。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
出身沙漠诵千年，坐落辰山经百岁。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵4，【词格】【采莲子】二冬
金猴演绎幻真容，太上慈悲劣影封。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵4
情飘热雪融丰水，梦倚寒风点劲松。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵5，【诗格】十贿
仙株旖旎红尘载，遁世偷闲心不悔。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵5
竟展精华筑翠篮，轻舒趣味生云海。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵6，【词格小律】【怨回纥】七阳
花丛漫步拥芬芳，栖霞万朵沁馨香。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵6，
玉蝶翻飞乘兴舞，瑶琴抚弄赞声扬。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵6
敬请东君频送暖，还求朗月照新妆。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵7，【诗格】二十三梗
惬意巡游评丽景，高歌放眼听群岭。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵7
携来挚友赏雕兰，感慨文章留妙境。
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其实还有很多话题，大家慢慢体会吧。
小资料：
张若虚（约647—730）初唐诗人，字、号均不详，扬州（今江苏扬州）人。以《春江花月夜》著名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
李白（701—762） 字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
钱起（约722—780）唐代诗人，字仲文，吴兴（今浙江湖州市）人。他是“大历十才子”之一，也是其中杰出者，被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名，称“钱郎”，当时称为“前有沈宋，后有钱郎。”
王勃（约650—676）唐代文学家，字子安。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”、“初唐四杰”。
顾况（生卒年不详）唐代诗人、画家、鉴赏家，字逋翁，号华阳真逸（一说华阳真隐）。晚年自号悲翁，唐朝海盐人，（今在浙江海宁境内）人。
岑参（cén shēn）（约715年—770）唐代诗人，南阳新野（今河南省南阳市新野县）人，是著名的边塞诗人。
高适（704—765）唐代大臣、诗人，字达夫，一字仲武，渤海蓨（今河北沧州）人，后迁居宋州宋城（今河南商丘睢阳）。作为著名边塞诗人，高适与岑参并称“高岑”，与岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”。其诗笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。
王维（701－761）或（699—761）唐代著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。
如果单凭《春江花月夜》题目相同，来推论两首作品的格律有必然的联系，似乎是太勉强了，但两体的架构理念都是“一担挑”，或者说是“夹心饼”的安排，并且其格律，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！因而应该可以得出：一定是有关联的结论！而且，单从律构来讲，温庭筠体明显要好于张若虚体，是明显的“刻意”后期修正。
加上李白、钱起（两首）、王勃、顾况、岑参、高适、王维的作品，看来唐代时，这种【华颂】的律构理念，就曾经被“广泛”使用过，只是人们不懂、不知、不识而已！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔诗谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
