李东阳《寄题黄鹤楼简秦开俯》的律构特点
——探讨【唐颂】传承后的【明颂】
《云翔诗谱》提及【华颂】“认祖归宗”的议题——【唐颂】，这是因为，经过一系列的分析论证后，《云翔诗谱》终于如愿以偿地获得了全部八个级别的【唐颂】格律谱，随之而来的，《云翔诗谱》的提法，似乎也不准确，因而正式更名为《云翔颂谱》，这应该是水到渠成的事情！《云翔颂谱》认为：【唐颂】是中华古典格律体的一个独立的体裁，应该与“近体诗”相提并论！
通过诸多分析，对于【唐颂】的律构，非常明显，小级别的律构，不仅呈现多样化，而且平仄基本上完美。对于大级别的律构，虽然平仄不符的稍微多一些，但架构还是十分明显的，这八个级别是：
1.两叠【唐颂】——【诗格】/【词格】；（王勃）《滕王阁》（如同【七律】）
2.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（钱起）《卢龙塞行送韦掌记》（如同【七律】）
3.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（顾况）《悲歌》（如同【七律】）
4.三叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（钱起）《送邬三落第还乡》
5.四叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；（李白）《把酒问月》
6.五叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）《春江花月夜》
7.六叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（岑参）《送费子归武昌》
8. 七叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【诗格】；（高适）《燕歌行》
9.八叠【唐颂】——【词格】/【诗格小律】/【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格小律】/【诗格】；（王维）《桃源行》
10.九叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）《春江花月夜》
虽然《云翔颂谱》已经获得了八个级别的古【唐颂】作品，但不得不说，除了小级别的【唐颂】外，大级别的作品，其平仄不符的状况，还是很多，这也难怪历史上将这些作品都归纳于“古风体”的范畴。
接下来，《云翔颂谱》还想乘胜追击，看看能否找到更多【唐颂】作品，以进一步证实多元化的律构，特别是大级别的【唐颂】律构，是否还有更多方式的搭配？非常巧，诗友晚风先生提 供一首明代李东阳的作品《寄题黄鹤楼简秦开俯》，仔细辨别，认为也是一首【诗格】与【词格】的混搭，应该属于【明颂】。
.
其意义在于：
.
其一，看来【唐颂】的理念，在明代时还有传承，如果再能寻找出【宋颂】、【元颂】，甚至【清颂】，那么就可以是一脉相承了。
其二，在《云翔颂谱》已经分析的高适七叠【唐颂】时，认为混搭方式不是按通常的【诗格】/【词格】/【诗格】的交替混搭，或者反之，而是先【词格】，然后都是【诗格】的混搭，使之有些“头轻脚重”的感觉，李东阳的七叠【明颂】，却是按常规的方式交替混搭，刚好是一个补充范例，请看：
1.【明颂】欣赏：新概念七叠【采莲子颂】《寄题黄鹤楼简秦开俯》明•李东阳
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】
扁舟我忆江头泊，曾上高楼访黄鹤。对句是同句拗救；平水韵十药
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
仙踪恍惚不足论，俯视渊澄仰寥廓。出对句均是同句拗救
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
石根嵖岈若天凿，栋宇参差连地络。“嵖岈若”宜“仄仄平”
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
断岸秋横赤壁矶，惊流夜浅观音阁。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【词格】【踏春令】
橫嶽雲開鴻雁峰，洞庭水落魚龍宮。“鸿、鱼”宜仄；平水韵一東
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵2
使槎賈舶日來往，其上或與銀河通。“日、上”宜平；“银”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】
鵠飛已識圓方勢，鵬系似起扶搖風。首句替换；“系”宜平；“扶”宜仄
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
舊遊彷彿不再到，前日少年今老翁。“不再”宜平；对句是同句拗救
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
江東才子中臺彥，萬時乾坤跡應半。“才、时”宜仄；对句是同句拗救；詞林正韵第七部
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
碧嵩青岱幾停車，楚水荊山一揮翰。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3，【诗格】
登斯樓也記須成，望美人兮君不見。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3
晝日偏明豸繡衣，炎天不改冰霜面。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
憑將激濁揚清手，坐使澄江凈如練。“手”未入韵；对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
歸雲倦鳥亦何心，目送高飛入霄漢。
关于平仄，就不再罗嗦了，相信大家可以自行判别，《云翔颂谱》直接将作品“抽”去，得出的“升级版”格式谱是：
1.【明颂】欣赏：新概念七叠【采莲子颂】依李东阳《寄题黄鹤楼简秦开俯》
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【词格】【踏春令】
。
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵2
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3，【诗格】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
。
面对这个结果，难道大家不感觉惊叹吗？这是多么有序的组合混搭！秉承【唐颂】的混搭理念，悉心安排，特别注意，三首仄韵【词格】，是完全相同的【采莲子异尾韵】，而平韵的【词格】却是新概念的【踏春令】；两首【诗格】的仄韵【七绝】，一首是三韵的偏体结构，一首是两韵的正体结构，总体用韵，分成三部分，即仄/平/仄转换，与【唐颂】的常规方式不同，每一组的【诗格】与【词格】混搭中，韵部是相同的，总之非常明显，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！
我们不妨再比较一下高适的七叠【唐颂】：
【唐颂】欣赏：新概念七叠【欸乃曲颂】《燕歌行》唐·高适
开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适。感征戍之事，因而和焉。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵1，【词格】【欸乃曲对称韵】
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。“家”宜仄，出对句均是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵2，【词格】【欸乃曲】
枞金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。“石”宜平
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【诗格】
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。出对句是同句拗救；“条”宜仄
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵4，【诗格】
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵4
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵5，【诗格】
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵5
少 妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵5，【诗格】
边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有。“飘”宜仄，“可”宜平，对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵5
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵6，【诗格】
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵6
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
进一步证 明这种【唐颂】理念是成立的，并且是多元化的！
对于平韵【词格】，由于没有发现相应的古词牌，但当代人诗友老农笔不惰的“自度曲”【踏春令】，则刚好相同，请看：
《云翔词谱》标准体【踏春令】词牌格律
.
范词欣赏：标准体【踏春令】（单调28字三平韵）
《春游》当代•老农笔不惰（词林正韵-第十二部）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
周六双休自驾游，艳花满目盖山头。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
旷川何处寻芳草？湖中杳杳有汀州。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一句是【主格律】的单平促韵，逗号结尾；特别注意第二【意群】，是标准【异尾联】结构。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
.
古诗欣赏：新概念七叠【采莲子颂】《寄题黄鹤楼简秦开俯》明•李东阳（节选）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【词格】【踏春令】
橫嶽雲開鴻雁峰，洞庭水落魚龍宮。“鸿、鱼”宜仄；平水韵一東
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵2
使槎賈舶日來往，其上或與銀河通。“日、上”宜平；“银”宜仄
有人质疑创新“自度曲”【踏春令】的意义，这里又一次证 明，古诗中其实是有【踏春令】雏形的，是有据可依的！难道不对吗？
推导出结果后，《云翔颂谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：
1.【华颂】欣赏：新概念七叠【采莲子颂】步韵李东阳《寄题黄鹤楼简秦开俯》
《郊游消愁》当代•晚风
|
标准律句1 |
|
离 |
乡 |
背 |
井 |
无 |
依 |
泊 |
， |
|
|
标准律句3 |
郊 |
野 |
山 |
林 |
凝 |
数 |
鹤 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句4 |
苦 |
凄 |
三 |
载 |
对 |
谁 |
论 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
为 |
有 |
喧 |
愁 |
来 |
岭 |
廓 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
|
|
|
|
无完整诗核 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准律句1 |
|
止 |
肌 |
见 |
薯 |
寻 |
根 |
凿 |
， |
|
|
标准律句3 |
饱 |
腹 |
休 |
坪 |
望 |
水 |
络 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句2 |
|
白 |
浪 |
滔 |
天 |
碰 |
击 |
矶 |
， |
|
|
标准律句1 |
|
红 |
霞 |
掩 |
处 |
缠 |
亭 |
阁 |
。 |
单仄入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准律句2 |
|
皎 |
月 |
云 |
缠 |
夜 |
出 |
峰 |
， |
|
|
标准律句4 |
湖 |
中 |
影 |
照 |
入 |
龙 |
宫 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准律句1 |
|
星 |
光 |
拂 |
面 |
悠 |
前 |
往 |
， |
|
|
标准律句4 |
野 |
虫 |
声 |
曲 |
陌 |
田 |
通 |
。 |
|
双平入韵 |
|
|
|
|
|
无完整诗核 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准律句2 |
|
迷 |
路 |
沉 |
思 |
眺 |
势 |
东 |
， |
|
|
标准律句4 |
寻 |
途 |
只 |
靠 |
晚 |
来 |
风 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准律句1 |
|
牧 |
童 |
幸 |
遇 |
消 |
迷 |
到 |
， |
|
|
标准律句2 |
|
北 |
斗 |
为 |
航 |
眷 |
老 |
翁 |
。 |
单平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准律句1 |
|
宵 |
天 |
闪 |
耀 |
无 |
愁 |
彦 |
， |
|
|
标准律句3 |
墨 |
地 |
霜 |
明 |
人 |
欠 |
半 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句4 |
回 |
时 |
渡 |
步 |
失 |
乘 |
车 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
此 |
刻 |
湖 |
边 |
欣 |
眺 |
翰 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
|
|
|
|
无完整诗核 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准律句4 |
飘 |
扬 |
柳 |
絮 |
舞 |
台 |
成 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
树 |
动 |
花 |
枝 |
摇 |
瓣 |
见 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句2 |
|
体 |
冷 |
身 |
寒 |
欠 |
厚 |
衣 |
， |
|
|
标准律句1 |
|
吟 |
诗 |
作 |
对 |
迎 |
霜 |
面 |
。 |
单仄入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准律句1 |
|
孤 |
身 |
独 |
闯 |
归 |
家 |
返 |
， |
|
|
标准律句3 |
双 |
臂 |
横 |
江 |
摇 |
桨 |
练 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句4 |
云 |
离 |
月 |
出 |
沁 |
君 |
心 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
梦 |
入 |
苍 |
穹 |
天 |
籁 |
汉 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
|
|
|
|
无完整诗核 |
|
|
【词格】 |
|||
.
面对新概念彩谱，大家要特别注意【诗格】与【词格】的转换，刚好是呈现间歇状态，很明显【诗格】都具有一个标准的“核体”——四平四仄，或者反之；而【词格】，无论是哪一种，都不存在【诗核】，这是本质区别！换言之，【诗格】无统一【主韵律】，而【词格】，则一定有统一的【主韵律】。
《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。
1.【华颂】欣赏：新概念七叠【采莲子颂】步韵李东阳《寄题黄鹤楼简秦开俯》
《郊游消愁》当代•晚风
.
离乡背井无依泊，郊野山林凝数鹤。
苦凄三载对谁论，为有喧愁来岭廓。
止饥见薯寻根凿，饱腹休坪望水络。
白浪滔天碰击矶，红霞掩处缠亭阁。
皎月云缠夜出峰，湖中影照入龙宫。
星光拂面悠前往，野虫声曲陌田通。
迷路沉思眺势东，寻途只靠晚来风。
牧童幸遇消迷到，北斗为航眷老翁。
宵天闪耀无愁彦，墨地霜明人欠半。
回时渡步失乘车，此刻湖边欣眺翰。
飘扬柳絮舞台成，树动花枝摇瓣见。
体冷身寒欠厚衣，吟诗作对迎霜面。
孤身独闯归家返，双臂横江摇桨练。
云离月出沁君心，梦入苍穹天籁汉。
1.【华颂】欣赏：新概念七叠【采莲子颂】步韵李东阳《寄题黄鹤楼简秦开俯》
《郊游消愁》当代•晚风
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】
离乡背井无依泊，郊野山林凝数鹤。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
苦凄三载对谁论，为有喧愁来岭廓。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
止饥见薯寻根凿，饱腹休坪望水络。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
白浪滔天碰击矶，红霞掩处缠亭阁。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【词格】【踏春令】
皎月云缠夜出峰，湖中影照入龙宫。
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵2
星光拂面悠前往，野虫声曲陌田通。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】
迷路沉思眺势东，寻途只靠晚来风。修正出句并且入韵，赞！
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
牧童幸遇消迷到，北斗为航眷老翁。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
宵天闪耀无愁彦，墨地霜明人欠半。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
回时渡步失乘车，此刻湖边欣眺翰。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3，【诗格】
飘扬柳絮舞台成，树动花枝摇瓣见。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3
体冷身寒欠厚衣，吟诗作对迎霜面。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
孤身独闯归家返，双臂横江摇桨练。出句修正入韵，赞！
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
云离月出沁君心，梦入苍穹天籁汉。
2.【明颂】欣赏：新概念七叠【采莲子颂对称律】依李东阳《寄题黄鹤楼简秦开俯》（作品征集）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子同尾韵】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【诗格】
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】【踏春令对称韵】
。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵2
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子同尾韵】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3，【诗格】
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子同尾韵】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3
。
3.【明颂】欣赏：新概念七叠【采莲子颂同尾律】依李东阳《寄题黄鹤楼简秦开俯》（作品征集）
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子对称韵】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【诗格】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【词格】【踏春令同尾韵】
。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联，韵2
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子对称韵】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3，【诗格】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子对称韵】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3
。
4.【明颂】欣赏：新概念七叠【采莲子颂异尾律】依李东阳《寄题黄鹤楼简秦开俯》（作品征集）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【词格】【踏春令异尾韵】
。
中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵2
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子】
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子】
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
。
其实还有很多话题，大家慢慢体会吧。
小资料：
张若虚（约647—730）初唐诗人，字、号均不详，扬州（今江苏扬州）人。以《春江花月夜》著名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
李白（701—762） 字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
钱起（约722—780）唐代诗人，字仲文，吴兴（今浙江湖州市）人。他是“大历十才子”之一，也是其中杰出者，被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名，称“钱郎”，当时称为“前有沈宋，后有钱郎。”
王勃（约650—676）唐代文学家，字子安。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”、“初唐四杰”。
顾况（生卒年不详）唐代诗人、画家、鉴赏家，字逋翁，号华阳真逸（一说华阳真隐）。晚年自号悲翁，唐朝海盐人，（今在浙江海宁境内）人。
岑参（cén shēn）（约715年—770）唐代诗人，南阳新野（今河南省南阳市新野县）人，是著名的边塞诗人。
高适（704—765）唐代大臣、诗人，字达夫，一字仲武，渤海蓨（今河北沧州）人，后迁居宋州宋城（今河南商丘睢阳）。作为著名边塞诗人，高适与岑参并称“高岑”，与岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”。其诗笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。
王维（701－761）或（699—761）唐代著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。
李东阳（1447/7/21-1516/8/17） 明朝内阁首辅大臣，字宾之，号西涯。祖籍湖广长沙府茶陵，因家族世代为行伍出身，入京师戍守，属金吾左卫籍。
如果单凭《春江花月夜》题目相同，来推论两首作品的格律有必然的联系，似乎是太勉强了，但两体的架构理念都是“一担挑”，或者说是“夹心饼”的安排，并且其格律，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！因而应该可以得出：一定是有关联的结论！而且，单从律构来讲，温庭筠体明显要好于张若虚体，是明显的“刻意”后期修正。
加上李白、钱起（两首）、王勃、顾况、岑参、高适（两首）、王维（两首）、李东阳（明）的作品，看来唐代时（包括明代），这种【唐颂】的律构理念，就曾经被“广泛”使用过，只是人们不懂、不知、不识而已！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔颂谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
.
