【明颂】不甘寂寞

陈继儒《小窗幽记》的律构特点

——探讨【唐颂】传承后的【明颂】

《云翔诗谱》提及【华颂】“认祖归宗”的议题——【唐颂】，这是因为，经过一系列的分析论证后，《云翔诗谱》终于如愿以偿地获得了全部八个级别的【唐颂】格律谱，随之而来的，《云翔诗谱》的提法，似乎也不准确，因而正式更名为《云翔颂谱》，这应该是水到渠成的事情！《云翔颂谱》认为：【唐颂】是中华古典格律体的一个独立的体裁，应该与“近体诗”相提并论！

通过诸多分析，对于【唐颂】的律构，非常明显，小级别的律构，不仅呈现多样化，而且平仄基本上完美。对于大级别的律构，虽然平仄不符的稍微多一些，但架构还是十分明显的，这八个级别是：

1.两叠【唐颂】——【诗格】/【词格】；（王勃）《滕王阁》（如同【七律】）

2.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（钱起）《卢龙塞行送韦掌记》（如同【七律】）

3.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（顾况）《悲歌》（如同【七律】）

4.三叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（钱起）《送邬三落第还乡》

5.四叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；（李白）《把酒问月》

6.五叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）《春江花月夜》

7.六叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（岑参）《送费子归武昌》

8. 七叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【诗格】；（高适）《燕歌行》

9.八叠【唐颂】——【词格】/【诗格小律】/【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格小律】/【诗格】；（王维）《桃源行》

10.九叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）《春江花月夜》

虽然《云翔颂谱》已经获得了八个级别的古【唐颂】作品，但不得不说，除了小级别的【唐颂】外，大级别的作品，其平仄不符的状况，还是很多，这也难怪历史上将这些作品都归纳于“古风体”的范畴。

前几篇，通过对高适的【古大梁行】分析，得出与温庭筠的《春江花月夜》是互为【对称律】的关系，从而了解了【唐颂】多元化的部分状况。其后又探讨了【明颂】——李东阳的七叠《寄题黄鹤楼简秦开俯》，发现【唐颂】被传承到了明代；再然后，又发现一首清代蔡国琳的《秋日谒延平郡王祠》，仔细辨别，居然也是【诗格】与【词格】混搭的律构，即【清颂】。

既然清代也有【清颂】作品，因而自然而然地想到了吴伟业的“梅村体”《圆圆曲》，是否也是【诗格】与【词格】的混搭呢？回答是肯定的，起码《圆圆曲》是二十叠【踏春令颂】。

接下来，《云翔颂谱》还想乘胜追击，看看能否找到更多【唐颂】作品，以进一步证实多元化的律构，这次侧重于小级别的律构。上一篇介绍了王维的三叠【采莲子颂】，这一篇分析由诗友快乐180530先生介绍的明代陈继儒作品——【明颂】，请看：

1.【明颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】《小窗幽记》明•陈继儒

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】第二部

青娥浩齿别吴倡，梅粉妆成半额黄。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

罗屏锈幔围寒玉，帐里吹笙学凤凰。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2，【词格】【开心令对称韵】第四部

初弹如珠后如缕，一声两声落花雨。出对句是同句拗救，对句第二字“声”宜仄

中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵2

诉尽平生云水心，尽是春花秋月语。严格讲“云”宜仄

中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵3，【诗格】第十五部

春娇满眼睡红绡，掠削云鬓施妆束。“削云”宜平仄

中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3

飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。出句是同句拗救

    关于平仄，就不再罗嗦了，相信大家可以自行判别，但特别注意，此作品全部使用词韵，这是与【唐颂】不同的地方。

另外，还有令人疑惑的地方，因为唐代诗人元稹的《连昌宫词》中，有：

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3，【词格】

春娇满眼睡红绡，掠削云鬟旋装束。对句是同句拗救

中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3

飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。出句是同句拗救

所以陈继儒的作品，有“抄袭”之嫌？并且，如果是元稹版本，则是【词格】结构，这样陈继儒的作品，就是三首【词格】叠加，虽然也是广义混搭的一种，但不属于【明颂】了，目前无法考证的情况下，权且按【诗格】处理。

《云翔颂谱》直接将作品“抽”去，得出的“升级版”格式谱是：

1.【明颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】依陈继儒《小窗幽记》

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】

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中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

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中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2，【词格】【开心令对称韵】

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中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵2

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中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵3，【诗格】

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中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3

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    这首【明颂】，虽然有作为三叠【采莲子颂】，但与王维体不同，很明显，这个搭配不是常用的“夹心饼”方式，而是先两首【词格】，然后是一首【诗格】的混搭，而【诗格】又是【异尾联】的律构，请看：

【华诗】欣赏：标准体【异尾联异尾绝】七绝

《题青莲壁》当代•可爱多001（新韵-四开）

中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联

桃花潭水碧如蓝，李汪对饮留石待。

中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联

散现白墙瞰绿洲，飞入林屏鸥自在。

       比较陈继儒的作品：

1.【明颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】《小窗幽记》明•陈继儒（节选）

中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵3，【诗格】第十五部

春娇满眼睡红绡，掠削云鬓施妆束。“削云”宜平仄

中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3

飞上九天歌一声，二十五郎吹管逐。出句是同句拗救
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1.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】步韵陈继儒《小窗幽记》

《寻梅险记》当代•晚风（词林正韵）

         特别注意，第三首虽然是【诗格】，但由于是【异尾联】的律构，所以也没有完整的【诗核】，但四仄四平的组合体还是存在的，“双因子”特征，及八平八仄的平衡关系还是存在的。

《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。

1.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】步韵陈继儒《小窗幽记》

《寻梅险记》当代•晚风（词林正韵）

郊游喜好爱提倡，夏去秋收叶逐黄。

欣凝雪里红梅玉，爱恋寒香白雪凰。

一首题诗倾慕缕，念记眸中梅瓣雨。

踏雪清风伴我心，怀绪柔情痴汉语。

寒天刺冷目红绡，霜腮厚服温身束。

断树沉冰破裂声，未定心灵丧命逐。

1.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】步韵陈继儒《小窗幽记》

《寻梅险记》当代•晚风（词林正韵）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】第二部

郊游喜好爱提倡，夏去秋收叶逐黄。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

欣凝雪里红梅玉，爱恋寒香白雪凰。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2，【词格】【开心令对称韵】第四部

一首题诗倾慕缕，念记眸中梅瓣雨。

中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵2

踏雪清风伴我心，怀绪柔情痴汉语。

中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵3，【诗格】第十五部

寒天刺冷目红绡，霜腮厚服温身束。

中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3

断树沉冰破裂声，未定心灵丧命逐。

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      特别注意，第三首虽然是【诗格】，但由于是【异尾联】的律构，所以也没有完整的【诗核】，但四仄四平的组合体还是存在的，“双因子”特征，及八平八仄的平衡关系还是存在的。
    《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。

1.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】依陈继儒《小窗幽记》（作品征集）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】

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中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

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中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2，【词格】【开心令对称韵】

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中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵2

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中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵3，【诗格】

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中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3

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2.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂对称韵】依陈继儒《小窗幽记》（作品征集）

中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子对称韵】

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中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1

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中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵2，【词格】【开心令】

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中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵2

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中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联，韵3，【诗格】

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中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵3

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3.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂同尾韵】依陈继儒《小窗幽记》（作品征集）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子同尾韵】

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中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1

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中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵2，【词格】【开心令异尾韵】

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中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵2

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中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3，【诗格】

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中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵3

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4.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂异尾韵】依陈继儒《小窗幽记》（作品征集）

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】

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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1

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中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联，韵2，【词格】【开心令同尾韵】

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中仄仄平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联，韵2

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中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵3，【诗格】

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中仄仄平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联，韵3

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       如果单凭《春江花月夜》题目相同，来推论两首作品的格律有必然的联系，似乎是太勉强了，但两体的架构理念都是“一担挑”，或者说是“夹心饼”的安排，并且其格律，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！因而应该可以得出：一定是有关联的结论！而且，单从律构来讲，温庭筠体明显要好于张若虚体，是明显的“刻意”后期修正。

      加上李白、钱起（两首）、王勃、顾况、岑参、高适（两首）、王维（两首）、李东阳（明）、蔡国琳（清）、吴伟业（清）、韩淲（宋）、陈继儒（明）的作品，看来唐代时（包括宋、明、清三代），这种【唐颂】的律构理念，就曾经被“广泛”使用过，只是人们不懂、不知、不识而已！

       真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！

       《云翔颂谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！