《步唐诗的启悟》文．晚风

众所周知唐诗宋词元曲，每个朝代都有其大放异彩的文学题材。我们大多数人都会依据平水韵写诗，采用“词林正韵”去填词，使用“中原音韵”来填曲。

然而，这些韵书的由来出处，因为我的才疏学浅，所以不知道其来源和依据。我估计可能是后世的人，依据古诗词的韵字来收编成韵书。

我昨晚又重遇唐代李贺的诗《梦天》，这次已经是我第五次和此诗结缘。

请看：

《梦天》唐．李贺

（约公元791年-约817年）

（居中折腰，不同韵部）

老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。

玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。

黄尘清水三山下，更变千年如走马。

遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。

色 仄 入声 十三职 

白 仄 入声 十一陌 

陌 仄 入声 十一陌 

明顕“色”属于不同平水韵。

后来用“词林正韵”来覆查，“色、白、和陌”等字皆属“词林正韵”的第十七部。这样这段词就没有出韵的问题。

当我回忆梦会宋代前辈苏轼先生时，被指责错误地以七言绝诗敬和他的词《琴诗》，因为我使用“平水韵”，请看：

《琴诗》宋· 苏轼

若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣。

若言声在指头上，何不于君指上听。

注：

声和鸣是平水韵八庚，听九青

记起前辈来自宋朝，应该用“词林正韵”，那么“声、鸣和听”都是同属于“词林正韵”的第十一部。

如今我又再次犯错，用“词林正韵”来评论唐代的诗词！是不是自打嘴巴？

好奇心驱使下，我找了唐代．李白前辈的作品《梁甫吟》，节取其中一段的词格：

请看：

雷公砰訇震天鼓，帝旁投壶多玉女。

三时大笑开电光，倏烁晦冥起风雨。

阊阖九门不可通，以额扣关阍者怒。

“鼓、雨和怒”皆属平水韵七麌，而“女”是属于平水韵六语，“女”字又出韵了。

如果采用“词林正韵”来查对，得出的结果是“鼓丶女、雨和怒”同属第四部。

由此可见，我可以大胆地假设，有以下三种情况：

第一：宋代词人借用唐代诗人的名字来写词，而然这个可能性不大，因为诗人也希望表现自己的才华和学识，岂会冒他人的名写词。

第二：唐代诗人李贺和李白，因为一时疏忽而用错了词韵字，可惜这个可能性是十分之低。

第三：在唐代已经有词韵存在，词韵比诗韵更寛。而当时诗比词更受欢迎，所以不为后世人察觉，而被归入为平仄不论的古风体。

我自己得出的结论是“词林正韵”是承传“唐词韵”，而在宋代词韵才大放异彩。所以我们日后在欣赏唐代的词，是否应该以宽松的“词林正韵”去对待和评论呢？

当然这个结论只是个人意见，希望对历朝诗和词韵字有研究的前辈学者指正和赐教，谢谢！

小资料：

李贺（约公元791年-约817年），字长吉，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，有“诗鬼”之称。李贺是中唐的浪漫主义诗人，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。

李白（701年－762年） ，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

李白深受黄老列庄思想影响，有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《梁甫吟》《早发白帝城》等多首。

李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

李白和李贺是同朝代的诗人，但却是生于不同年代。