格律体系、混搭形式、句型的四种形式

——探讨格律的多元化搭配及拗句特征

    对于格律诗，一般人的潜意识里，基本上都局限于“近体诗”的范畴中，其实，这是非常狭隘的认知！追溯于古远的唐代，不仅格律体系要广泛的很多，而且混搭的方式，也是多种多样的，请看分析：

一，提高对古典格律体系的认知

《云翔诗谱》认为，中华古典格律体应该分两大类、四大体系，即：

【对仗律】——近体诗；

【对偶律】——包括“柏梁体”；

格律的四大体系为：【对仗联】、【异尾联】、【同尾联】、【同句联】。

很多人，目前也分不清“对仗”与“对偶”的关系，误以为是相同的概念，其实是完全不同的。毋庸置疑，【对仗律】的律构，是优于【对偶律】的，这也是为什么历史上人们偏爱“近体诗”的原因。

《云翔诗谱》认为，作为中华古典格律体的一部分，不应该将【对偶律】完全屏蔽于“正宗”的格律体系之外，不应以一种“狭隘”的心态，偏好于单一的【对仗律】，使之“畸形“发展，中华古典格律体，应该全方位、多元化地发展。

作为诗谱，《云翔诗谱》将这四大体系，完整地呈现给世人，这是继承和发扬中华古典格律体的一个部分，还格律的本来面目！

对于【七绝】来说，《云翔诗谱》认为只有【对仗联】、【异尾联】、【同尾联】这三种不同的格律形式，因为【同句联】的齐言体，实在是不常用，所以暂时没有列入。

二，提高对格律体【混搭】形式的认知

除了上述的格律体系外，《云翔格律谱》还认为，中华古典格律体的混搭形式，也应该分四大类型，即：

1.纯【诗格】混搭——【混搭律】；

2.纯【词格】混搭——【混搭词】；

3.【诗格】与【词格】混合混搭——【唐颂】，诗与词不分家；

4.【唐颂】与【韵联】混搭——【联颂】（【唐庆】），诗词与韵联不分家；

A，纯【诗格】混搭形式——【混搭律】

在《DIY格律混搭，其乐无穷（一）》中，介绍了“纯”【诗格】混搭，并且介绍了【混搭律】的拓展方向与范畴，即《云翔诗谱》的标准【诗格】【七绝】，一共有28个，那么，也就是说，只要是28以内的数字，大家可以任意混搭，这样，今后的新概念【诗格】的格律体可以N个数量级的拓展。

比如说传统理论的平韵四种【七律】，其实也是混搭，即：

1.代码：S1S1——平起仄收式；

2.代码：S3S3——仄起仄收式；

3.代码：S5S1——平起平收式；

4.代码：S7S3——仄起平收式；

又比如说仄韵四种【七律】，其实也是混搭，即：

5.代码：S2S2——仄韵仄起平收式；

6.代码：S4S4——仄韵平起平收式；

7.代码：S6S2——仄韵仄起仄收式；

8.代码：S8S4——仄韵平起仄收式；

新概念的八种格式谱，已经不存在平平仄仄了，取而代之的是简化成八组代码，这就是《云翔诗谱》给世人呈现的新概念“诗谱”，也是“至道惟简”的具体体现！

    这个功能有多强大呢？比如代码：S1S3组合，从《云翔诗谱》的《可以进行混搭的【七绝】》中，查到的S1与S3分别是：

S1.七绝平起仄收式（新概念：正体【七绝】）

【华诗】欣赏：《冰凌花》当代•涌海

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承

坚贞冲破千层雪，磊落潜含一缕香。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

秀外玲珑心抱月，慧中剔透剑凝霜。

S3.七绝仄起仄收式（新概念：正体【同尾七绝】）

【华诗】欣赏：《赏荷》当代•涌海

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【首联】起、承

摇曳娇姿含媚笑，娉婷淡雅露华浓。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

清馨撩醒鸳鸯梦，情动云移月下容。

组合后就是标准【折腰体】，请看：

1.标准体【折腰律】（代码：S1S3）《宣政殿退朝晚出左掖》唐•杜甫

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承S1

天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【首联】起、承S3

云近蓬莱常五色，雪残鳷鹊亦多时。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。

     又比如代码：S7S7，从《云翔诗谱》的《可以进行混搭的【七绝】》中，查到的S7是：

S7.七绝仄起平收式（新概念：偏体【同尾七绝】）

【华诗】欣赏：《野梅》当代•涌海

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承

傲绽寒崖独一枝，冰心玉骨捻成诗。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

曼摇疏影清香落，正是风流雪舞时。

按标准格式谱比较，瑕疵句型可以马上显现，请看：

1.瑕疵体【七绝】《别董大二首》唐•高适

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承S7

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承S7

六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年。“私”宜仄

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

丈夫贫践应未足，今日相逢无酒钱。“未”宜平，“无”宜仄
.

作者以《别董大二首》为题目，似乎应该算作两首【七绝】，但因为是描述一件事，其实视为混搭也无妨，请看修正后的步韵作品。

【华诗】欣赏：（S7S7）标准体【七绝】步韵高适《别董大二首》

《寻梅记二首》当代•晚风

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承S7

上岭寻梅冷日曛，寒风扰体雪纷纷。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

芬香更有花知己，美貌凄容爱慕君。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承S7

花绽山林白雪怜，吾来野地赏年年。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

欣然踏印留千足，乱步吟诗不化钱。

总之，任何形式，大家都可以搭配，希望大家玩得开心！

B，纯【词格】混搭形式——【混搭词】

在《DIY格律混搭，其乐无穷（二）》中，《云翔词谱》介绍了“纯”【词格】混搭，同时也介绍了【格律词】的拓展方向与范畴，即《云翔词谱》的标准【词格】词牌，一共有36个，那么，也就是说，只要是36以内的数字，大家可以任意混搭，同样，今后的新概念【词格】的格律体可以N个数量级的拓展。

       比如说，《云翔词谱》呈现给大家的标准体【玉楼春】词谱，其代码是：C6C6，这就是新概念词谱！是否是“至道惟简”的具体体现呢？

    怎样来认知这个新概念词谱呢？首先去《云翔词谱》的《可以进行混搭的词牌》中，寻找代码C6，得出：

C6.【华词】欣赏：新概念【欸乃曲对称韵】单调28字三仄韵

《春游》当代•八五九老丁（词林正韵-第十二部）

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。    第一【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵

暖意春风摇绿柳，聚友琼楼频对酒。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。    第二【意群】七字句双仄入韵

繁花妩媚伴君旁，细数金蜂词妙扣。

  注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是双仄入韵。

       此结构叠加后就是C6C6（或者叠加C6），请看：

【华词】欣赏（代码C6C6）：标准体【玉楼春】（双调56字六仄韵，唐代人首选）

《春游》当代•八五九老丁（词林正韵-第十二部）

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。  第一【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵

暖意春风摇绿柳，聚友琼楼频对酒。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。  第二【意群】七字句双仄入韵

繁花妩媚伴君旁，细数金蜂词妙扣。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。  第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵

沃野芬芳山水秀，辟谷悠然蝴蝶逗。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。  第四【意群】七字句双仄入韵

窗前朗月洒瑶光，醉里乾坤听笛奏。

       那么，传统的词构是什么样呢？请比较：

《云翔词谱》标准体【玉楼春】词牌格律  （木兰花）

范词欣赏（代码C6C6）：标准体【玉楼春】唐•顾夐（双调56字六仄韵，唐代人首选）

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。  第一【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵

拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。  第二【意群】七字句双仄入韵

春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。  第三【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵

话别情多声欲战，玉箸痕留红粉面。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。  第四【意群】七字句双仄入韵

镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。

  注：1.标准体【玉楼春】的【主韵律】统一是【律句】3的“平平仄仄”双仄入韵。

        2.上下阕首句虽然可替换单仄韵，但宜与【主韵律】统一，唐代作品大多是这种结构。

        3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。

诗友八五九老丁的格律结构与顾夐有什么两样吗？双调【欸乃曲对称韵】就是【玉楼春】，这是格律的本质！只不过古人起了一个好名字而已，摇身一变，就灰姑娘变天鹅了！不可思议吧？

其实还有很多，《云翔词谱》不一一赘述。

《云翔词谱》文章的题目是《DIY格律混搭，其乐无穷》，怎样理解呢？其实很简单，《云翔词谱》的标准【词格】词牌，一共有36个，那么，也就是说，只要是36以内的数字，大家可以任意混搭。

总之，这些就是《DIY格律混搭，其乐无穷》的内涵，任何形式，大家都可以搭配，希望大家玩得开心！

C,【诗格】与【词格】混合混搭——【唐颂】，诗与词不分家

《云翔颂谱》继续给大家介绍一种混搭方式，即【诗格】与【词格】混搭，使之诗与词不分家，其范畴是《云翔诗谱》的标准【诗格】【七绝】，一共有28个，《云翔词谱》的标准【词格】词牌，一共有36个，两种形式混搭，可以先【诗格】后【词格】，也可以先【词格】后【诗格】，大家可以任意混搭，这样，今后的新概念【华颂】的格律体，也可以N个数量级的拓展。

      关于【诗格】与【词格】混搭，大家不要认为是《云翔颂谱》异想天开的行为，其实早在唐代，就有很多作品，比如以随机的方式拟定一个代码：S7C4S7，从《云翔诗谱》的《可以进行混搭的【七绝】》中，查到的S7是：

S7.七绝仄起平收式（新概念：偏体【同尾七绝】）

【华诗】欣赏：《野梅》当代•涌海

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承

傲绽寒崖独一枝，冰心玉骨捻成诗。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合

曼摇疏影清香落，正是风流雪舞时。

从《云翔词谱》的《可以进行混搭的词牌》中，查到的C4是：

C4.【华词】欣赏：新概念【采莲子异尾韵】单调28字三仄韵

《爽关东》当代•雪地蛟龙（新韵-十一庚）

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。  第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵

关东鲜少空调病，生长于斯当庆幸。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。  第二【意群】七字句双仄入韵

炎炎夏日迹匆匆，爽气临身心入定。

  注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一是双仄入韵。

       这样代码：S7C4S7的律构是：

1.【唐颂】欣赏（代码S7C4S7）：新概念三叠【采莲子颂】《送邬三落第还乡》唐•钱起

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【诗格】

郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

十年失路谁知己，千里思亲独远归。

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子异尾韵】

云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。严格讲“春”宜仄；对句同句拗救

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2

关中新月对离尊，江上残花待归客。对句同句拗救

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】

名宦无媒自古迟，穷途此别不堪悲。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3

荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。出句同句拗救

修正后的步韵作品是：

1.【华颂】欣赏（代码S7C4S7）：新概念三叠【采莲子颂】步韵钱起《送邬三落第还乡》

《天意难测》当代•晩风

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【诗格】

白雪纷飞复不稀，春阳间见没时违。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

温差变化伤身己，体弱恆消壯魄归。

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子异尾韵】

维康有道身心适，冷意无常天幕碧。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2

银城雪景慕遊尊，白树冰枝迎墨客。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】

梅朵桃花接换迟，春莺季燕互鸣悲。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3

何天冷热天施命，转世轮回算祸时。

其实还有很多，《云翔颂谱》不一一赘述。

《云翔颂谱》文章的题目是《DIY格律混搭，其乐无穷》，怎样理解呢？其实很简单，《云翔诗谱》的标准【诗格】【七绝】，一共有28个，《云翔词谱》的标准【词格】词牌，一共有36个，那么，也就是说，在此范围内，大家可以任意混搭。

总之，这些就是《DIY格律混搭，其乐无穷》的内涵，任何形式，大家都可以搭配，希望大家玩得开心！

三，四种标准句型及其拗句的认知

        从古至今，关于拗句与拗救的话题，一直不断，纷纷扰扰地无法统一，为什么不能达成共识呢？

        《云翔格律谱》认为中华古典格律体的标准句型，一共就四个，无论是在【诗格】、【词格】、【元曲】及【唐颂】的混搭律构中，都是如此！他们是：

1.中平仄仄平平仄；

2.中仄平平仄仄平；

3.中仄中平平仄仄；

4.中平中仄仄平平；

       《云翔格律谱》认为，每一种句型，都存在几种不同形式，请看：

A，对于句型1.的“中平仄仄平平仄”

 

a.中平仄仄平平仄（标准句型，五字句是“仄仄平平仄”）首选；

b.中平平仄仄平仄（同句拗救型，五字句是“平仄仄平仄”）次选；

c.中平仄仄仄平仄（出律句型，第五字应平，五字句是“仄仄仄平仄”）慎用；

d.中平平仄平平仄（孤仄句型，第三字应仄，五字句是“平仄平平仄”）避用；

B，对于句型2.的“中仄平平仄仄平”

a.中仄平平仄仄平（标准句型，五字句是“平平仄仄平”）首选；

b.中仄仄平平仄平（同句拗救型，五字句是“仄平平仄平”）次选；

c.中仄平平平仄平（出律句型，第五字应仄，五字句是“平平平仄平”）慎用；

d.中仄仄平仄仄平（孤平句型，第三字应平，五字句是“仄平仄仄平”）避用；

C，对于句型3.的“中仄中平平仄仄”

 

a.中仄中平平仄仄（标准句型，五字句是“中平平仄仄”）首选；

b.中仄中平仄平仄（同句拗救型，五字句是“中平仄平仄”）次选；

c.中仄中平仄仄仄（出律句型，三仄尾，第五字应平，五字句是“中平仄仄仄”）慎用；

D，对于句型4.的“中平中仄仄平平”

a.中平中仄仄平平（标准句型，五字句是“中仄仄平平”）首选；

b.中平中仄平仄平（同句拗救型，五字句是“中仄平仄平”）次选；

c.中平中仄平平平（出律句型，三平尾，第五字应仄，五字句是“中仄平平平”）慎用；

       对于“中仄中平仄平仄”句型，王力先生认为“中仄平平仄平仄”，五字句是“平仄平仄平”，可以认定为一种“特殊句型”，其实从本质上讲，要比“中仄仄平仄平仄”，五字句是“仄仄平仄平”好一点，但没有什么特殊性，都是同句拗救！

 

四，“制谱严、作品宽”原则

      《云翔格律谱》认为，如果可能的情况下，尽量使用各自的标准句型，几万个汉字，怎么就选不出几个平仄合律的字呢？为什么要自我放纵呢？倘若使用标准句型，还哪有拗句及拗救之说？！

      退一步讲，即便不得已使用拗句或者拗救句，也没有什么必要大肆渲染，按规则处理即可。但任何人都得有这样的认知，不管怎么说，拗句及拗救句，其句型品质，是低于标准句型的！

     《云翔格律谱》还有一个理念，即“制谱严、作品宽”原则，这一点，已经为《云翔格律谱》创作的诗友，可能有这种体验了，即无论是什么作品，只要是作为《云翔格律谱》的范例，都一定要求必须合律！

      这种要求，其实仅限于制谱范例，如果是普通作品，其实没有必要一定要完全合律，一切都依从作者的诗心而定！

附件：

1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218；

2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；

3.《DIY格律混搭，其乐无穷（一）》http://www.52shici.com/posts.php?id=224799；

4.《DIY格律混搭，其乐无穷（二）》http://www.52shici.com/posts.php?id=224965；

5.《DIY格律混搭，其乐无穷（三）》http://www.52shici.com/posts.php?id=225104；