謝池春 发布于2019-04-18 15:45
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《對聯句腳平仄基本概念·長聯句腳脞談》
晴嵐書室謝池春(沛文)撰
對聯有單句聯,還有斷句式複句聯,數字較多的複句聯可以籠統稱為長聯,數量並無嚴格的界定。
長聯歷史中,至今發展比較成熟、實際上亦已被較多運用的長聯句腳聲律格調,有長平(一仄)格、長平統合(多式)格、句律格(兩兩交替格)、馬蹄格等,其實句腳規律還有其他格式(將另文闡述),但對聯句腳無論何種格式,真正合理、能令詩人聯家普遍接受的正常格調,都遵循下述規則:
1、單句聯上聯必收「仄」,下聯必收「平」。
2、複句式長聯,上聯末二句必收「平仄」,下聯必收「仄平」。
除了特殊的格調,如奇聯巧對或集句聯之類,正常格調的複合對聯句腳若收「仄仄」,則不合聲韻抑揚之道,民國伊始基本已被自然淘汰,今人不應再去效法。
當今海內之論聯律者,大多只懂得說出第一點,卻不敢或不懂得說出第二點,演變成的惡果,是令今天的大陸內地作者製作的常格對聯,越來越多的上聯(末)二句都收「仄仄」,不知其為拙劣,舉目所見網社的徵對盡多如此,慘不忍睹!
當然會有人反駁我這說法,最有力者,莫如搬出清代長聯怪傑鍾雲舫著名的望江樓長聯來質問我:此聯上片末二句「問問問,這半江月誰家之物」,便是收「仄仄」,名家名聯都如此,還有何不可?的確可作如是觀,我不會對此爭辯。
但若人們只能執著於這些個別例子,卻無視於聯律發展的整個現實與規律,則再辯亦徒然,大家各自參禪好了。
不過想提出一些值得大家深思的問題:今天國內的聯學歷史與知識,應該是由文革斷層之後、隔絕與海外華人文化相屬相聯的淵源之後,現代才開始全新「發展」的嗎?詩友們樂見於讓二千禧年才誕生的變種馬蹄韻一格獨大、一格獨行,窒礙傳統上已經成熟的其他規則,將套馬索套在自己脖子上嗎?
(關於上述鍾雲舫望江樓長聯句腳末二句收「仄仄」的問題,我將於拙文《上下聯句同構的利用·長聯句腳脞談》一帖中作出分析。)
【晴嵐文化】