一、词和词牌

（一）什么是词

     词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗馀"。由于文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。词是长短句，但是全篇的字数、句数是一定的，每句的字数、平仄也是一定的。

   词大致可以分为三类：

（１）小令；（２）中调；（３）长调。有人认为：58字以内为小令，59～90字为中调，91字以上为长调。这种分法未必科学，但大概情况还是如此的。

（二）词牌的来历

    词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式（按钦定词谱）。词的这些格式称为词谱。

    关于词牌的来源，大概有下面三种情况：

（１）本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间，有的来自于宫廷或官方。

（２）摘取一首词中的几个字作为词牌。

（３）本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《更漏子》咏夜，《抛球乐》咏抛球，等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时是词题，不另有题目了。

    但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。

（三）单调、双调、三叠、四叠

词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

１、单调的词往往就是一首小令，它很象一首诗，不过是长短句罢了。

２、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后（或上下）两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的，往往是开头几句不一样，叫做"换头"。

３、三叠就是三段，如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段，仅《莺啼序》一调。不再详述！

二、正体和变体

（一）正体和变体，二者的区别和联系

在读宋词时，有时会遇到这样一种情况，两首词的词牌一样，但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同，这是因为词牌有正体和变体之分。如《卜算子》：

《卜算子》

四十四字双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等

●正体

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。

《卜算子》宋·苏轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

《卜算子》宋·陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

●变体（一）

下阕首句变"仄仄平平仄"，四十四字

例：《卜算子》宋·严蕊

不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。

去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。

●变体（二）首句变"平平仄仄平"，四十四字

《卜算子》宋·杨冠清

苍生喘未苏，贾笔论孤愤。文采风流今尚存，毫发无遗恨。

凄恻近长沙，地僻秋将尽。长使英雄泪满襟，天意高难问。

●变体（三）上下阕首句变"仄仄平平仄"，四十四字

《卜算子》宋·石孝友

见也如何暮，别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。

去也如何去，住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。

●变体（四）下阕末句变"仄仄仄，平平仄"，四十五字

《卜算子》李之仪

我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负、相思意。

●变体（五）上阕首句变"平平仄仄平"下阕首句变"仄仄平平仄"，末句变成"平仄仄，平平仄"，四十五字。

《卜算子》宋·徐俯

天生百种愁，挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春，草满莺啼处。

不见凌波步，空忆如簧语。柳外重重叠叠山，遮不断、愁来路。

●变体（六）上阕首句变"平平仄仄平"下阕首句变"仄仄平平仄"，上下阕末句变成"仄平仄，平平仄"。四十六字

《卜算子》宋·杜安世

尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。

试问缘何事？不语如痴醉。我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。

●变体（七）上下阕首句变"仄仄平平仄" 上阕末句"仄仄仄，平平仄"，下阕末句"平平仄仄平平仄"，四十七字

《眉峰碧》宋·无名氏

蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看未足时，忍便使鸳鸯隻！

薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。

●综述：上下阕首句可以换"（仄）仄平平仄"，并入韵；或者用"平平仄仄平"。上下阕末句可以换成"（仄）（仄）仄，平平仄"。在《眉峰碧》里，下阕末句变成了"平平仄仄平平仄"。除掉《眉峰碧》以外，４４～４６字体总共变化组合为３６种。据《唐宋词学大辞典》，《卜算子》有变体３０余种。但是众多的体，只有一种使用最多，便成了正体。正体和变体之间，既有相同之处，使它们共有一个词牌名，又有不同之处，区别成许多变体，还生成一些别名。

（二）同调异名

   同样一个词牌，可以有不同的名称，《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。

    贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人，很多词牌的多数别名都是贺铸创造的，这给读者带来不少麻烦。在写词时，除特殊需要，最好用正名，不要用别名。

（三）同名异调

    还有一种情况，两首词的词牌名一样，可是格式迥然不同！这属于同名异调。例如：《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。

三、填词

（一）依声填词

细分为二种：

1、词人精通音律，会自己作曲，可以直接按曲谱填词！又称"按谱填词"柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此！

2、词人不会作曲，但是能听懂曲调，按曲调填词，又称"按箫填词"。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此！

（二）依句填词

    词人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词。陆游、刘过等人属此，南宋多数词人都如此。这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的，现在按词谱填词属此。

（三）自度曲和自过腔

    通晓音律的词人，自摆歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲，有时也叫自度腔。

   宋代有不少词人，都深通音乐，他们做了词，便自己能够作曲，故词集中常见有"自度曲"。一般说来凡是自度曲，至少都应当注明这个曲子的宫调，或者在词序中说明。

    自过腔和自度曲的含义是不同的。"过腔"，仅是音律上的改变，并不影响到歌词句格。所谓"过腔"者，是从此一腔调过入另一腔调，念奴娇的腔调稍变，即可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动，并不影响到歌词句格。后世词家，已不懂宋词音律，只能以词调的句格同异为类别，无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。念奴娇和湘月，永遇乐和消息，句法既然一样，从文学形式的角度来看，湘月即念奴娇，消息即永遇乐。至于二者之间，腔调不同，却不能从字句中看得出来。

    自过腔既然不是创调，它就和自度曲不同。但有些宋代词人还是把自过腔编到曲中，因此，有些时候仍把自过腔作为自度曲的。

四、词的平仄规律。

词的平仄句法是有规律的，但是又比律诗复杂许多。

（一）"句"与"豆"

    词的句法里有"句"和"豆（读）"。句，大家都不难理解。豆是什么呢？它是词的特点之一。

１、一字豆

介绍词谱时，有的句子是上一下四，这第一个字就是一字豆。这种五字句相当于一字豆加上一个四字句，和律诗中的律句是不一样的。例如：辛弃疾《沁园春》"正惊湍直下"应该读成"正——惊湍直下"而不能读成"正惊——湍直下"。一字豆常用仄声，仄声中又常用去声，很少用平声。

２、三字豆

   还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《满江红》"凭栏处、潇潇雨歇。"就是上三下四，前三字就是三字豆！不能读成"凭栏——处潇——潇雨歇。"三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切记。

（二）律句和拗句；1～11字句的规律。

    介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分，同样，词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点，此外，词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句。常见拗句使用频率高，接近某些律句。少见拗句频率低，一般不用，特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见，往往见于少见词牌（特别是长调），而且是该词调的特征性句子。

１、一字句律句：平仄

一字句很罕见，《十六字令》的第一句是一字句"平。"《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句"仄、仄、仄。"。

２、二字句

律句：平平、平仄。少见拗句：仄仄。罕见拗句：仄平

"平平"、"平仄"常用，往往要入韵。而"仄仄"很少见，"仄平"更罕见。

（１）用"平平"的例如《南乡子》上下阕第四句：

《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾

何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠！不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘！生子当如孙仲谋。

（２）用"平仄"的例如《如梦令》第五、六句，而且常用叠句：

《如梦令》宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

（３）有些词调下阕首句是五字句或六字句，可以拆成２＋３或２＋４的句式。这时的二字句必须入韵。例如：

《满庭芳》下阕首句"平平平仄仄"可以变成"平平，平仄仄。"

《霜天晓角》下阕首句"（平）平平仄仄"可以变成"（平）仄、平仄仄。""仄仄"也见于这句。

《沁园春》下阕首句可以变成"平平，（仄）仄平平。"

３、三字句

律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

常见拗句：仄仄仄、仄平仄。

少见拗句：平仄平、平平平。

（１）律句如果单独使用，往往不用"仄仄平"。"平平仄"和"平仄仄"往往可以变通。

（２）拗句"仄平仄"往往可以替换"平（仄）仄"。"仄仄仄"往往可以用"仄平仄"、"平仄仄"等变通。

（３）"平仄平"、"平平平"较少见，《长相思》上下阕首句可以用。例如：

林逋《长相思》

吴山青，越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江头潮已平。

（４）两个三字句组合，常见的有：

平仄仄，仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里，这种格式非常严格，不能变通。在长调里，前句前２字往往可平可仄。切记：后句第二字不能用仄。

仄平平，平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。

（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相见欢》、《满江红》等。

仄平平，仄平平。《江城子》。

仄仄平，仄仄平。《长相思》。

（５）三个、四个三字句组合。常见的有：

平仄仄，仄平平。仄平平。《诉衷情》

（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》

一字豆领四个三字句，如《六州歌头》下阕首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。

４、四字句

律句

（平）平（仄）仄（含：平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄）

（仄）仄平平（含：平仄平平）

常见拗句：平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

少见拗句：仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

（１）律句和"特种律"句

律句常见"（平）平（仄）仄"和"（仄）仄平平"。前者有二种格式是"仄平平仄"和"平平平仄"，合起来是"（仄）平平仄"，有的格律研究家（王力等人）认为这是一种"特种律"句，第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱，有许多"特种律"句。但是经过严格的校对，这些所谓的"特种律"句，一个接一个地被否定！如果每个词牌用１６首作品校对，９０％以上的特种律都被推翻！如果用３２首作品，则９９％以上的都被推翻。综合大量校对结果，古人喜欢使用"仄平平仄"这种格式，但是仍然可以用"平平仄仄"、"仄平仄仄"；除了极少数句子因语法要求必须用"仄平平仄"外，几乎没有"特种律"！六字句情况也大致相同！

（２）常见拗句：

平仄仄平《一丛花》上下阕倒数第三句。

仄仄仄平《沁园春》第三句。

平仄平仄《永遇乐》第三句。

平平仄平《太常引》上下阕末句。

（３）少见拗句：

仄平仄平《沁园春》第三句。

仄仄平仄《雨霖铃》第三句。

平仄仄仄《沁园春》第一句。

（3）罕见拗句：仄仄仄仄、平平平平、仄平平平

这三种句式非常罕见，常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多，其中就有"平平平平"、"仄平平平"。

５、五字句

（１）律句

（仄）仄仄平平

（仄）仄平平仄

平平（仄）仄平

（平）平平仄仄。

常见拗句

仄平平仄平

（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第一字有时是可以用仄的）

（仄）仄仄平仄。

少见拗句

（平）平仄平平

（仄）仄（平）仄仄

（平）平仄仄仄。

罕见拗句：其它组合的五字句都是罕见拗句。（上一下四的五字句除外）。

（２）五字句（上一下四）首字多用仄，很少用平声。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句。

（３）注意：五字句律句和上一下四句有时可以互换，但是可平可仄字的位置要相应变化。

仄（平）平（仄）仄（上一下四）←→（仄）平平仄仄

仄（仄）仄平平（上一下四）←→（仄）仄仄平平

６、六字句，可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

（１）律句

（平）平（仄）仄平平

（仄）仄（平）平（仄）仄；

六字句是四字句的扩展，它也和四字句一样，有所谓的"特种律"句"（仄）仄（仄）平平仄"。例如：

《如梦令》三十三字单调，仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。

仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄，仄仄仄平平仄。

例句：《如梦令》宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦！

●注：四个六字句多用"仄仄仄平平仄"少用"仄仄平平仄仄"。

各家词谱，基本都把《如梦令》的四个六字句标注成"特种律"的格式（第五字必平）

（２）常见拗句：

（仄）仄（仄）仄平平《念奴娇》下阕第一句。

（平）平（仄）仄平仄《念奴娇》上下阕末句。

（平）平（仄）仄仄仄《水调歌头》上阕第三句，下阕第四句。

（３）少见拗句：

（平）平（仄）平（平）仄《齐天乐》上阕第二句，下阕首句。

（仄）仄（平）平仄平《一萼红》下阕倒数第二句。

（４）罕见拗句：其它都属于罕见拗句。

７、七字句

七字句是五字句的扩展，所以变化基本相同。

（１）律句

（平）平（仄）仄仄平平

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平（仄）仄平

（仄）仄（平）平平仄仄。

（２）常见拗句

（仄）仄仄平平仄平

（仄）仄（平）平仄平仄（与律诗不同，在词里本句第三字有时是可以用仄的）

（平）平（仄）仄仄平仄。

（３）少见拗句：

（平）平（仄）仄（平）仄仄《西河》第三段首句。

（仄）仄（平）平仄仄仄

（仄）仄（平）平平平仄《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

（４）罕见拗句：其它组合的七字句都是罕见拗句！（上三下四的七字句除外）。

（５）七字句（上三下四）三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句，常用律句，少用常见拗句。

８、八字句

多用上三下五，即三字豆加五字律句（也可用上一下七）。一般来说，三字豆末字为平，五字律句仄起。三字豆末字为仄，五字律句平起，但是不是绝对的。

９、九字句

常用上二下七、上四下五或上六下三、三字豆加六字律句或一字豆加两个四字句。

最常见的格式是：仄仄平平仄仄仄平平

１０、十字句

一般比较少见，《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句：

仄仄仄、平平仄仄仄平平。

１１、十一字句

    常用上四下七或上六下五，后七字、五字往往是律句。

如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六，则为：

平平仄仄平仄，仄仄仄平平。

如果是上四下七，则为：

平平仄仄，平仄平仄仄平平。

（三）词的拗救。

    词的拗救和律诗有所不同：律诗拗了，往往必须救，而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救，即律诗中孤平的自救。该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成"仄平平仄平"。七言则是由"（仄）仄平平仄仄平"换成"（仄）仄仄平平仄平"。出现这样的情况，不能算作"出律"的。

五、入声、上声代替平声的问题

    古人写词时常用入声、上声代替平声使用，入声和上声代替平声确实存在，但是是在不得已情况下的补救办法，并非常规。绝大多数情况下，入声和上声仍然是作仄声的。至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见，实际上这些所谓的"格律专家"（首推龙榆生）把古人的话曲解并当成不可违反的理论。

六、词的押韵和对仗

（一）、词的押韵和对仗

    和律诗一样，词也讲究押韵，平声、入声单用，上声去声通用。

    由于有许多词牌，所以词的押韵和律诗有些不同，有的词牌必须用平声韵，有的必须用仄声韵，还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵，就不能用仄声韵；规定用仄声韵，就不能用平声韵。除非有另一体。

   同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况，一种是平仄韵同部，另一种是平仄韵不同部。同部的。

例：《西江月》宋·辛弃疾

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

韵脚"蝉、年、片、前、边、见"都是同部的。

例：《菩萨蛮》唐·李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。

   韵脚"碧、愁、急、亭"是不同部的。入声韵独立性很强，有些词牌习惯上是用入声韵的，例如：《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

（二）词的对仗

   词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，也有自由的。固定的对仗，例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。（实际上，西江月这两句也有少数的词人没有用对仗）一般用对仗的（也可不用），例如《沁园春》上阕第二三句，第四五句和第六七句，第八九句；下阕第三四句和第五六句，第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句，下阕第六七句。

凡是前后句字数相同的，都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的。

    词的对仗，有两点与律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。第二，词的对仗允许同字相对。

七、词谱的制定

（一）例作的选择

    制定词谱，先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后，由于元朝统治者重武轻文，词的格律规则部分失传，词人对格律的理解已经和前人不同，有的词人仅仅满足于字数和句数的相同，平仄全然不顾，所以不能使用他们的作品。至于现代的作品，更不能作为例作来校对词谱了。

（二）古人制定词谱的方法和局限

古人制定词谱，将古人同词牌的作品放在一起，比较其句读、押韵、平仄以及变通与否，制成词谱，规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求，以及哪些字可平可仄等。格式有不同的，另列一体，选最早或最常见的名家所作一体作正体。

但是这种方法有缺陷：第一，有的词牌例作太少，或者编者见到的作品太少，词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来！严重影响词谱的准确性。第二，正体和变体区分不合理，区分过于严格，反而使正体的例作更加缺乏。还有的词牌，格律根本没有定型，各家，甚至同一词人的各首作品格式都不一致，根本没有正体可选。

那么正体和变体如何区分呢？

（三）正体和变体的区分

１、正体的特点：

（１）符合格律规则，以律句为主或基本用律句。

（２）使用频率最高和（或）出现最早。

２、变体特点：在正体基础上，出现字数、句读、平仄、押韵等变化，但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体，变化过多，就不再是变体，而是同名异调。

３、成为正体的条件：正体的使用频率最好能占该词牌的５０％以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。

４、正体和变体如何划分？

总则：按格律严格程度，小令＞中调＞长调，正体变体划分的严格程度亦相同。

（１）字数变化：某句字数的增减都能成为变体。

（２）平仄句式的变化：如果某一句的平仄格式变化，如"平平仄仄"变成"仄仄平平"，就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句，也可以是律句和拗句的转换。

（３）押韵变化：平仄韵全篇变动，同时拌有句式平仄变化，肯定是变体。

（４）句读变化：明显的句读变化肯定是变体。但是要注意：五字句可以拆成２＋３，六字句可以拆成２＋４，九字句可以由上三下六变成上六下三。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。