长城古道边，芳草碧连天
— —《城南旧事》观后感
水珠从一片翡翠般的叶子上流过。是疾步的，只一眨眼工夫，
不留任何痕迹。事情好像未曾发生，却总觉得心里有一条河在缓
缓流淌。僻巷的驼铃、挑担剃头的情景，沿街的卖唱，井台的打水，
小学生放学的画面，丝丝入扣，一路下来使人陷入无言的哀伤。影
片寻着林海音的心里情绪，以舒缓的节奏，象征、含蓄、对比、重复
等艺术手法创造出一种近乎中国水墨画般的宁静、淡泊、简约的意
境，勾画出淡淡的并不面目狰狞的悲剧场景。黑沉沉、雾蒙蒙的城
门楼下，缓缓前行的驼队，单调而复沓的街口的井槽，幽静而蝉声
如雨的小巷，在悲剧氛围中弥散着。
小英子
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缘浅情深·回眸
YUANQIANQINGSHEN HUIMOU
这短暂的瞬间或许你未曾注意。但人的一生中，或许唯有这
一刹，是最真、最纯、最令人铭记于心的。《城南旧事》精致的东西，
正因她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩
子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样的不紧不慢，温厚淳
朴，那样的安静祥和，弥久恒馨，那样的满是人间烟火味。
“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外
山。天之涯，地之角，知交半零落。人生难得是欢聚，唯有别离
多。长亭外，古道边，芳草碧连天。问君此去几时还，来时莫徘
徊。天之涯，地之角，知交半零落。一壶浊酒尽余欢，今宵别梦
寒。……”耳边又萦绕起这曲抱笙加竖琴的《骊歌》……
淡淡的哀愁
骊歌，相信很多人就可以哼出那熟悉的旋律，虽然未必知道这
是奥德维的名曲。
我的思绪随着那片叶子，飘到二十世纪二十年代的北京城
南……音乐是有穿透力的，一段插曲把“淡淡的哀愁和沉沉的相
思”点染开去，翻开一张发旧、珍贵而无法重拍的老照片。
影视色彩的作用。国产电影《城南旧事》为表现淡淡的离愁
和如烟的往事，在色彩搭配上使用了灰暗古朴的色彩基调，使古都
的市井胡同、院落屋舍、人物情思都处在迷蒙的铅灰色里，借以真
实地再现二十年代北京的风情，深切地表达了一种离愁别绪历史
感和时代感。僻巷的驼铃、挑担剃头的情景，沿街的卖唱，井台的
打水，小学生放学的画面，丝丝入扣，一路下来使人陷入无言的哀
伤。影片寻着林海音的心里情绪，以舒缓的节奏，象征、含蓄、对
比、重复等艺术手法创造出一种近乎中国水墨画般的宁静、淡泊、
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YINPINGXIEYING
第三辑 银屏撷英
简约的意境，勾画出淡淡
的并不面目狰狞的悲剧场
景。黑沉沉、雾蒙蒙的城
门楼下，缓缓前行的驼队，
单调而复沓的街口的井
槽，幽静而蝉声如雨的小
巷，在悲剧氛围中弥散着
纤美的忧伤与诗意。
那时的小英子才刚满6岁，她的童年与我们是不同的。简陋的四
合院、冬日残阳下的骆驼队、对她无微不至的宋妈、身世凄惨的同伴妞
儿、会馆门口的疯女人秀贞、蹲在草地里的善良的小偷……这些独特
的人、景、事，都曾在小英子的童年中出现过，最后也都随着她童年的
消失，一起消失了。故事的终结，所有的人物都离小英子而去，包括父
亲，英子也不再是小孩子。如同我们的成长一样，一再地失去东西，不
管是朋友、玩伴、记忆、时间或亲人。 《城南旧事》是一个小女孩用清澈
的眼眸看世界，不得不让心沉浸在她心灵的童年里……唤醒了那五
光十色、朦胧而又耀眼的斑斓。总以为自己是个不爱回忆的人，没
有知心的老友可以叙叙旧。回忆，要它来做什么？
是，直到《城南旧事》。永远不要因为一时的浅见做美的破坏
者，那是不可原谅的。总以为混沌中的童年，没有外祖母的歌谣，
没有门前的小溪，没有月夜篱下的蛙声，没有夏日老槐树的荫蔽，
甚至没有呼朋引伴采蝶去，应该是忘却了吧。
是，直到《城南旧事》。以为忘却的东西，以为忘却的那些事那
些人，却原来一直潜藏在心的某个角落里，此刻竟像潮水一般慢慢
涌来。以为了无印象的童年，以为早已消退殆尽的那些童年玩伴
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缘浅情深·回眸
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的脸，此刻竟又鲜活起来，仿佛就在眼前。其实每个人记性都一样
好，只是芸芸如我们，总是不经意间失落了那把钥匙，无从开启罢
了。庆幸有《城南旧事》！是，直到《城南旧事》中淡淡的文字，悠悠
的叙述将我领进二十世纪二十年代的老北京，在娓娓动人的真挚
叙述中抒发了对童年的缅怀和对人间温暖的呼唤，不但写得亲切
动人，而且每个故事都能令我思绪起伏，多种交集的感觉同时在心
头涌现。
《城南旧事》中满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次的
情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来。书中
的一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓而过的人群、缓缓而
逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，恰似一首淡雅而含蓄的
诗。这部作品由五个篇章组成：惠安馆，我们看海去，兰姨娘，驴打
滚儿及爸爸的花儿落了，全文由一个人引起—英子，以她孩子般纯
洁的眼睛来看在北平生活的点滴，记载着英子七岁到十三岁的成
长经历，旁观着成人世界的悲欢离合，凭着她微妙的记忆，将围绕
她发生的生活旧事。
虽然《城南旧事》看后叫人心酸落泪，但是它的每一个感人肺
腑的故事，都洋溢着温馨的亲情和友爱。虽然每个故事的结尾，里
面的主角都是离作者而去，但是作者透过正面的描述和反面的烘
托，把每个人物的样貌写得淋漓尽致，性格表露无遗，即使闭上眼
睛，他们的影子还盈盈浮现眼前：井边的小伙伴，椿树胡同的疯女
生，藏在草堆里的偷儿，斜着嘴笑的兰姨娘，不理小孩子的德先叔，
骑着小驴回老家的宋妈，加上聪明伶俐的英子，组成了作者的写作
世界。在这世界里，带着人间温暖的风吹遍了每个角落，吹醒了读
者的心灵，这是一本散发着芬芳的影片，它能使人从中领略到很多
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第三辑 银屏撷英
人生道理。
散文式结构
影片《城南旧事》是典型的散文式结构的片子。《城南旧事》的
散文化风格呈现方式大体相同，都借助了意象的重复。驼铃、下课
铃、拨浪鼓、锣等声音贯穿始终。空灵之声，声声入耳，是为时间流
逝最为直接的暗喻。井窝子与井台打水的镜头也反复出现，时间
的流淌获得了更为具体化的表达。它叙述了三个完全可以独立的
故事，即：秀贞和妞儿的故事、小偷的故事、宋妈的故事。这三个故
事是并列的，它们之间并无外在的联系。所以全片也形不成戏剧
式的冲突，找不到全剧的高潮。影片最后，以宋妈离去作为结局，
但这亇结局与前面二个故事毫无联系，并不是贯穿全片始终的矛
盾所激化后形成的那种结局。看《城南旧事》，正因已经很少看见这
样的电影，散文化电影‘排除一切一般电影注重的戏剧情节和矛盾
冲突’， ‘选择淡化情节、弱化冲突、甚至是生活化流程的细微记录，
来作为电影拍摄的主要手法’。 ‘它将外在的艺术张力转为内在的心
理张力’，其‘抒情意味要大于叙述’。
中国几乎每天都有电影和电视剧产生，然而又有多少能够随
着岁月的流逝，永不褪色呢？很少！而《城南旧事》正是这其中的
佼佼者。英子儿时的经历是影片的主线，她的经历微不足道，对于
我们常人都不太陌生，常常能引起我们深思。他们所描述的那个
“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来追忆，而是以
一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都
洋溢着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：像学校的
阵阵钟声和孩子们的阵阵歌声，还有那辘轳井，那水车，以及在烈日
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缘浅情深·回眸
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下吐着舌头的狗，那条幽静
而蝉声如雨的小巷……经
过他们的艺术渲染和升华
便有了生命。使我印象最
深的，还是在电影的结尾，
父亲去世，可家里唯一的经
济来源没有了。就在这时，
屏幕上出现了七次枫叶的
变换，配着悲伤的音乐，代
表着时刻一次次的变迁。宋妈走了，小英子也走了，宋妈骑在毛驴
上，英子跪在马车上，扭着头，彼此不舍地望着，直至化作模糊的一
点，消失在一片悲哀之中。
进入“城南旧事”，我们看到的是社会的黑暗，亲人之间的真情
和分别后的那份惋惜的情感，平实的镜头语言，让观众深深感受到
了人物的内心活动。
导演 吴贻弓
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第三辑 银屏撷英
诗派的电影，蒙太奇手法
