词与诗的一个重要不同之处，即在于词大多数是要分段的。片与片之间的关系，在音乐上是暂时的休止而不是全曲的终了，在文字上，也就必须做到若断若续。

     以双调的词为例，上一片的最后一韵是一次意思的完结，叫做"前结"。也叫"过拍"。下片的结尾叫做"后结"，也叫"歇拍"，煞尾。下一段的开头起到一个承前接后的作用，俗称为"过片"。

     词的章法要紧处就在起、上结、过片、煞尾这四个地方。

一、词的几种起法：

词的起法要能切定题旨，笼罩全篇大意。1、问句起：凡用问句起者，多在一问一答中表明了题旨。 金谷年年，乱生春色谁为主？——林逋《点绛唇；草》 伤高怀远几时穷，无物似情浓。——张先《一丛花令》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花》 明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头》 春归何处？寂寞无行路。——黄庭坚《清平乐》 河桥送人处，良夜何其？——周邦彦《夜飞鹊；别情》 渡江天马南来，几人真是经纶手？——辛弃疾《水龙吟》 可怜今夕月，向何处，去悠悠？——辛弃疾《木兰花慢》

2、对仗起：对仗起，一种是点明时、地、人物。另一种则是即情、景之细节片段特加渲染。至于既非问句，又非对仗的起句，除了点明时地人、渲染细节或拈出景、物而外，亦有直接点明题旨的。后者，以诗为词者最喜用之。 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。——范仲淹《苏幕遮；怀旧》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。——柳永《望海潮》 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。——欧阳修《踏莎行》 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。——晏几道《临江仙》 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。——秦观《望海潮》 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。——秦观《满庭芳》 并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。——周邦彦《少年游》 修竹凝妆，垂杨系马，凭阑浅画成图。——吴文英《高阳台》 词是一种叙事文体，其叙事是片断的、细节的、跳跃的、留白的、诗意的、自叙的，同小说等叙事文体不同，词的叙事要含蓄、典雅、文人化得多。（上说参见张海鸥先生《论词的叙事性》一文）词既是叙事文体，自免不了需要时、地、人物等叙事要素。

3、点明时、地、人物即情、景之细节片段特加渲染： 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。——晏殊《浣溪沙》 登临送目，正故国晚秋，天气初肃。——王安石《桂枝香》 木叶亭皋下，重阳近，又是捣衣秋。——张耒《风流子》 天边金掌露成霜，云随雁字长。——晏几道《阮郎归》 木叶下君山，空水漫漫。 ——张舜民《浪淘沙》 玉栏干外清江浦，渺渺天涯雨。——李廌《虞美人》 杏花村馆酒旗风，水溶溶，扬残红。——谢逸《江城子》 睡起流莺语。 ——叶梦得《贺新郎》 人绕湘皋月坠时。——姜夔《小重山；赋潭州红梅》 闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。——姜夔《念奴娇》4、点明题旨： 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。——苏轼《江城子》 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。——苏轼《念奴娇；赤壁怀古》 少年侠气，交结五都雄。 ——贺铸《六州歌头》 谪宦江城无屋买，残僧野寺相依。——晁补之《临江仙；信州作》 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。——周邦彦《六丑；蔷薇谢后作》 我是清都山水郎，天教分付与疏狂。——朱敦儒《鹧鸪天；西都作》 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。——陈与义《临江仙》 梦绕神州路。——张元干《贺新郎；送胡邦衡谪新州》 门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。——吴文英《浣溪沙》 前结是第一段意思的完结，然而在全篇来说，却只是一次短暂的停顿。

      前人认为须"如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势"。（《古今词论》引张砥中语）总之是字面断，而意脉不断。要做到字面断而意脉不断，往往就得与后结有一呼应。北宋名家，往往是前结以淡语收浓情，后结径直写情，戛然而止。兹举名作二首： 

對潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！——柳永《八声甘州》 晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。　堪嗟，清江东注，画舸西流，指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。沉恨处，时时自剔灯花。——周邦彦《渡江云》 另一种结法，是以敲问作结，所谓敲问，就是不下断语，仅作疑问，而答案如何，尽在不言之中。如： 伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　双鸳池沼水溶溶，南陌小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。——张先《一丛花令》 宝钗分，桃叶渡，烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管。倩谁唤、流莺声住？　鬓边觑，试把花卜心期，才簪又重数。罗帐灯昏，呜咽梦中语：是他春带愁来，春归何处？却不解、将愁归去？——辛弃疾《祝英台近；晚春》 如果前后结都是同样的笔法，后结一定要比前结更深一层，更具有馀不尽的兴味。如 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？——秦观《鹊桥仙》 凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《青玉案；横塘路》

二、词的几种结法：

1、情结，直接写情，此种须有真性情，最难。如：

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人》今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。——晏几道《鹧鸪天》沉思前事，似梦里，泪暗滴。——周邦彦《兰陵王；柳》多少暗愁密意，唯有天知。 ——周邦彦《风流子》这次第，怎一个、愁字了得。——李清照《声声慢》 这种结法，正如况周颐所说，"此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅，至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽，而愈无尽。"（《蕙风词话》卷二） 但大多数时候，后结是用写景或引事作结，要含有馀不尽之意。以景结情如： 西风残照，汉家陵阙。——李白《忆秦娥》 当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》 伤情处，高城望断，灯火已黄昏。——秦观《满庭芳》 钟声已过，篆香才点，月到门时。——仲殊《诉衷情；宝月山作》

2、引事作结： 春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——苏轼《青玉案；和贺方回。送伯固归吴中故居》 恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。——贺铸《六州歌头》 便似得班超，封侯万里，归计恐迟暮。——晁补之《摸鱼儿；东皋寓居》 五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮》 东山老，可堪岁晚，独听桓筝。——叶梦得《八声甘州；寿阳楼八公山作》 但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。 ——朱敦儒《水龙吟》 后结有时也采取祈愿告语的形式，这种写法往往收到出奇制胜的效果： 未老莫还乡，还乡须断肠。 ——韦庄《菩萨蛮》 但愿人长久，千里共婵娟。——苏轼《水调歌头；丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由》 若到江南赶上春，千万和春住。 ——王观《卜算子》 马滑霜浓，不如休去，直是少人行。 ——周邦彦《少年游》 不如向、帘儿底下，听人笑语。 ——李清照《永遇乐》

3、实景结句法

     景结的好处是委婉，作者不直言自己全词要表达的情感或思想，只用一个纯景的句子，让读者去想象作者想要表达什么。

卜算子 子平席上赋（宋•董颖）

春浅借和风，吹绿庭皋树。依约屏间出紫云，入阁风流处。

便做铁心肠，也为梅花语。欲去东君更挽留，巧栈烟霞路。

巧栈烟霞路——这个是怎么结的？也是实景作结。

4、虚景结句法

卜算子 复自和赋第四首 其五（宋•向子諲）押梗韵

千古一灵根，本妙元明静。道个如如已是差，莫认风番影。

枯木夜堂深，默坐时观省。月落乌鸡出户飞，万里关河冷。

万里关河冷——作者静夜坐在堂屋里，想像万里外凄冷的关河。这是想象中远方的景，即彼处的景，也是虚景。

三、词的过片写法： 词的过片处多是自叙（也包括叙写时事），而高明之士，则发起别意，或深说一层，或运空灵之笔。1、自叙者 明月如霜，好风如水，清景无限。曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。紞如三鼓，铿然一叶，黯黯梦云惊断。夜茫茫，重寻无处，觉来小园行遍。

天涯倦客，山中归路，望断故园心眼。燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕。古今如梦，何曾梦觉？但有旧欢新怨。异时对，黄楼夜景，为余浩叹。——苏轼《永遇乐；彭城夜宿燕子楼，梦盼盼，因作此词。》 水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也！飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁》 叙写时事，实为作者情感之寄托，故亦为自叙之一种。如： 金陵城上西楼，倚清秋，万里夕阳垂地，大江流。

中原乱，簪缨散，几时收？试倩悲风吹泪，过扬州。——朱敦儒《相见欢》 霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红。澹烟衰草有无中。

万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。——张孝祥《浣溪沙；荆州约马举先登城楼观塞》2、发起别意，而深说一层： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别！更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？——柳永《雨霖铃》 渐新痕悬柳，澹彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜、相逢谁在香径？画眉未稳。料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。

千古盈亏休问！叹漫磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景？故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老尽，桂花影。——王沂孙《眉妩；新月》 而运空灵之笔者最是高明，兹举名作二首： 齐天乐 姜夔 庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫舆。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。 这首词，上片极力铺陈蟋蟀之声，着力刻画凄寂的心情，过片用"西窗又吹暗雨"，情景交融，打成一片，把意境转入到更为凄凉的境界。这样，就不但呼应了前文的"夜凉独自甚情绪"，更呼应了下文的"别有伤心无数"、" 一声声更苦"。 高阳台；西湖春感 张炎 接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然，万绿西泠，一抹荒烟。

当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。见说新愁，如今也到鸥边。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘，怕见飞花，怕听啼鹃。 此词乍看过去，只是寻常伤春之感，但词人在过片处着一句"当年燕子知何处"，暗用 "旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家"（刘禹锡《乌衣巷》）之意，便知词人实有沧桑易代之际的身世之感，家国之痛。韦曲是唐代长安的名胜之地，斜川是陶潜为斜川之会，以示不忘东晋的地方，二地皆有恫怀故国之意。如果没有这三句，词的通篇也只是伤春之意，有了这三句，那些伤春的句子，也就更加沉哀动人。