【采莲子】“正本清源”路漫漫！
——与潭州雨梦先生商榷及兼复其他质疑（六）
一，《钦定词谱》是否是严重误导后世？
对于【采莲子】，《钦定词谱》仅以皇甫松【七绝】，作为“正体”，请看：
《钦定词谱》：采莲子唐教坊曲名。
采莲子单调二十八字，四句三平韵 皇甫松
菡萏香连十里陂 小姑贪戏采莲迟 晚来弄水船头湿 更脱红裙裹鸭儿
仄仄平平仄仄平举棹韵仄平平仄仄平平年少韵仄平仄仄平平仄举棹句仄仄平平仄仄平年少韵
此亦七言绝句。其“举棹”、“年少”乃歌时相和之声，与《竹枝》体同。但《竹枝》以“竹枝”二字和于句中，“女儿”二字和于句尾，此则一句一和声耳。
《云翔词谱》结论：
首先《钦定词谱》将【采莲子】标识成皇甫松范词的实际平仄，明显是“毛坯谱”。
第二，《钦定词谱》提及的“此亦七言绝句”，此范词的确是标准【诗格】的七绝，但《云翔词谱》研究发现，其实唐代就有标准体的【采莲子】结构，与标准体【阳关曲】相同，有明显的统一【主韵律】，是属于【词格】的单平入韵，不过王维的【阳关曲】范词【尾联】使用了联内拗救。
第三，由于【采莲子】与【阳关曲】的标准体相同，为了保存古典词牌与格律结构，《云翔词谱》建议将【阳关曲】定义成“特殊”【尾联】拗救结构，借以区别。
对于《云翔词谱》的结论，很多人不以为然，比如潭州雨梦先生：
雨梦按：此体为仄起平收七绝也，【御定词谱】定为正格。由诗入词，均述与莲有关之人事也。该词调轻快活泼。
又比如某诗社社长：必须考虑的是以下事实，不可歪曲：
皇甫松的《采莲子》是用“标准”七绝格律。
难道【采莲子】真的是像《钦定词谱》的结论，只有七言绝句吗？皇甫松的【采莲子】是最早的作品吗？如果不是，那么《钦定词谱》是否是严重误导后世呢？请看：
杨师道（？－647年），字景猷，弘农华阴（今陕西华阴）人，唐朝宰相，隋朝观德王杨雄幼子、中书令杨恭仁之弟。
贺知章（约659年— 约744年），字季真，晚年自号“四明狂客”、“秘书外监”，越州永兴（今浙江杭州萧山区）人，唐代诗人、书法家。
王昌龄 （698—757），字少伯，汉族，河东晋阳（今山西太原）人，又一说京兆长安人（今西安）人。盛唐著名边塞诗人。
皇甫湜（777—835），唐代散文家。引字持正，唐睦州新安（今浙江建德淳安）人。
牛僧孺（779－848），字思黯，安定鹑觚人，唐朝宰相，牛李党争中牛党领袖。
皇甫松（生卒年不详）字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥。
孙光宪（901-968），字孟文，自号葆光子，属鸡，出生在陵州贵平（今属四川省仁寿县东北的向家乡贵坪村）。
王维（701－761，一说699—761），字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家。
以上为百度资料，因为皇甫松的生卒年不详，所以将其父的资料参考。
二，《云翔词谱》认为【采莲子】是【词格】
《云翔词谱》认为，皇甫松的【七绝】“采莲子”，并非是最早的【采莲子】，研究发现，隋末唐初杨师道的作品，应该是最早的，即便杨师道作品不算，那么还有贺知章、王昌龄的作品，无论怎么讲，也不应该是皇甫松！请看：
《云翔词谱》标准体【采莲子】词牌格律
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范词欣赏：标准体【采莲子】唐•王昌龄（698—757）（单调28字三平韵）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
来时浦口花迎入，采罢江头月送归。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾。
3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
范词欣赏：标准体【采莲子】唐•贺知章（约659—744）（单调28字三平韵）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
稽山罢雾郁嵯峨，镜水无风也自波。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
莫言春度芳菲尽，别有中流采芰荷。
范词欣赏：标准体【采莲子】隋末唐初•杨师道（？－647）（单调28字三平韵）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
采莲江浦觅同心，日暮风生江水深。 “江”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
莫言花重船应没，自解凌波不畏沈。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾。
3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
问题的严重性，还不仅仅是谁先谁后，因为以上三首，都是非常标准的【词格】结构，【主韵律】特征明显！请问与【七绝】有关系吗？
据此，无论是皇甫松，还是孙光宪，其作品怎么能作为【采莲子】“正体”呢？大家不觉《钦定词谱》有问题吗？《云翔词谱》是歪曲事实？
三，古乐府中，【采莲子】的形式多有呈现
其实，古早时期，【诗格】与【词格】的界限不分明，很多古诗中，或者乐府中，经常夹带这种【采莲子】的律构，请看：
范词欣赏：标准体【采莲子】《滕王阁》唐•王勃（节选）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子】
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
范词欣赏：标准体【采莲子】《桃源行》唐·王维（节选）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
范词欣赏：标准体【采莲子】《小窗幽记》明•陈继儒（节选）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】第二部
青娥浩齿别吴倡，梅粉妆成半额黄。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
罗屏锈幔围寒玉，帐里吹笙学凤凰。
其实还有很多，《云翔词谱》不一一赘述，不知清大人编撰【采莲子】时，究竟发生了什么？竟然将皇甫松作品拱为“正体”，情何以堪！
四，【采莲子】的“相和之声”
如果考虑到曾经与乐曲相配，那么，其“举棹”、“年少”乃歌时相和之声，可能就尤为重要，因为“棹”与“少”同入韵第八部，这样整体考量，已将原本七言的平韵【七绝】，以统一【主韵律】的仄声代替，即完成“词化”的转变？请看：
范词欣赏：【诗格】【采莲曲】唐•皇甫松/孙光宪？（单调28字三平韵）
中仄平平仄仄平举棹,中平中仄仄平平年少。
菡萏香连十里陂， 小姑贪戏采莲迟。
中平中仄平平仄举棹,中仄平平仄仄平年少。
晚来弄水船头湿， 更脱红裙裹鸭儿。
范词欣赏：【诗格】【采莲曲】唐•皇甫松（单调28字三平韵）
中仄平平仄仄平举棹,中平中仄仄平平年少。
船动湖光滟滟秋， 贪看年少信船流。
中平中仄平平仄举棹,中仄平平仄仄平年少。
无端隔水抛莲子， 遥被人知半日羞。
这或许是《钦定词谱》将其定义成“正体”的原因？
五，【采莲子】的多元化词构
细心的读者可能发现，《云翔词谱》将王昌龄的词，作为“正体”，而不是更早期的杨师道词，或者同时期的贺知章词，为什么呢？
其一，王昌龄词，完全合律，而贺知章虽然年长一些，但无法确切考证作品的具体创作时间。
其二，也是最重要的，王昌龄有两首作品，居然完全不同，其词构理念，与《云翔词谱》的新概念【采莲子同尾韵】完全一致！这一点是《云翔词谱》推动多元化词构的有力证据！请看：
范词欣赏：标准体【采莲子同尾韵】唐•王昌龄（单调28字三平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
如果仅仅是一首作品呈现【词格】特征，那么有些人可能会质疑“是否是偶然”？王昌龄一共创作两首，是完全不同的词构，这难道还不说明问题吗？
六，作品多就应该定为“正体”吗？
有人称，对于同一词牌，如果古人作品多的词构，就应该定义成“正体”，《云翔词谱》认为是极其错误想法！历史上作品的多寡，其实有很多因素，包括名人效应等等，或者说能反映人们的喜爱程度。而定义词构的“正体”，应该以词构的格律本质来定，不知大家怎样认为？请看【七绝】形式的“采莲子”：
A，【七绝】仄起平收式
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
1.【采莲子】 其一（唐末宋初·孙光宪）
菡萏香连十顷陂（举棹），小姑贪戏采莲迟（年少）。晚来弄水船头湿（举棹），更脱红裙裹鸭儿（年少）。
2.【采莲子】 其二（唐·皇甫松）
船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）。无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）。
3.【采莲子】（唐·张潮）
朝出沙头日正红，晚来云起半江中。赖逢邻女曾相识，并著莲舟不畏风。
4.【采莲子】（宋·张耒）
菡萏香莲十顷陂，小姑贪戏采莲池。晚来弄水船头湿，更脱新裙裹鸭儿。
5.【采莲曲】（宋·俞桂）
画艇将归笑语频，鸳鸯对对起还沉。妾心先自怀郎苦，怕嚼莲心苦转深。
6.【采莲曲】（一作俞桂诗） 其一（宋·张至龙）
荷叶笼头学道情，花妆那似妾妆清。双双头白犹交颈，翻笑鸳鸯不老成。
7.【采莲曲】（一作俞桂诗） 其二（宋·张至龙）
拗落圆房响钏金，背人细数子藏深。不嫌到手多尖刺，祇怕伤人有苦心。
8.【采莲曲】其一（宋·徐照）
行遍塘边不肯归，鸳鸯打起看双飞。荷花近岸难攀折，蒲苇丛深露湿衣。
9.【采莲曲】其二（宋·徐照）
罗盖初收晚日阴，野凫飞起小鱼沉。莲蓬摘下留空柄，把向船前探水深。
10.【采莲曲】（宋·赵公豫）
潋滟溪光似辋川，新荷出水更嫣然。为言全盛红颜女，莫折花枝入画船。
11.【采莲曲】（金末元初·王庭筠）
南北湖亭竞采莲，吴娃娇小得人怜。临行折得新荷叶，却障斜阳入画船。
12.【采莲曲】（明·丘吉）
细语呼人远不闻，水光摇荡石榴裙。一身肌骨无多重，欲入荷花化彩云。
13.【采莲曲】其二（明·丽江木知府）
弱袂长鬟荡水中，钏文钗影入荷丛。鸣榔惊起韩朋鸟，一个西来一个东。
14.【楼心月】（唐末宋初·无名氏）
柳下争拿画桨摇，水痕不觉透红绡。月明相顾羞归去，都坐池头合凤箫。
15.【楼心月】其一（唐末宋初·无名氏）
手把新荷叶一枝，唤来池上只愁归。流萤裹在红纱袖，忽到持杯个个飞。
16.【采莲子】（唐·白居易）
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。“荷”宜仄
17.【采莲词】（宋·赵崇嶓）
别浦潮生花梦寒，片红飞下粉痕乾。预知妾面如花面，泣向西风不忍看。“花”宜仄
18.【采莲曲】其一（唐·戎昱）
涔阳女儿花满头，毵毵同汎木兰舟。春风日暮南湖里，争唱菱歌不肯休。
注：“阳”宜仄，首句同句拗救。
19.【采莲曲】（元·张玉娘）
女儿采莲拽画船，船拽水动波摇天。春风笑隔荷花面，面对荷花更可怜。
注：“儿、波”宜仄，“采、拽（第二句）”
B，【七绝】平起平收式
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
1.【采莲子】（唐·朱庆馀）
隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。正是停桡相遇处，鸳鸯飞去急流中。
2.【采莲曲】（宋·何应龙）
采莲时节懒匀妆，日到波心拨棹忙。莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。
3.【采莲曲】（宋·王镃）
罗裙溅湿鬓云偏，摇落香风满画船。忽忆夜来憔悴梦，鸳鸯正在藕花边。
4.【采莲曲】（元·吕诚）
采莲落日下双舟，白縠风轻易觉秋。浅浅溪流齐鹤膝，青青荷叶过人头。
5.【采莲曲】（宋·吕本中）
芳时并采曾莲舟，一段相思水缓流。憎杀回风无意绪，解侬锦缆转船头。“曾”宜仄
6.【采莲曲】（唐·陈去疾）
粉光花色叶中开，荷气衣香水上来。棹响清潭见斜领，双鸳何事亦相猜。第三句同句拗救
7.【采莲曲】（元·李裕）
长歌短棹满前溪，溪上鸳鸯对对飞。莫向中流荡双桨，水波容易湿人衣。第三句同句拗救
8.【采莲曲】其一（明·丽江木知府）
石榴裙卷足如霜，折得红莲满抱香。羞向人前女儿貌，手遮西日看湖湘。第三句同句拗救
七，新概念多元化【华词】作品
虽然王昌龄有一首【采莲子同尾韵】，但毕竟还是缺少其他两种仄韵体词构，因而《云翔词谱》一定要拓展、补齐，请看：
《云翔词谱》新概念词构：（属于“求正容变”的“容变”范畴，即：容变——依律辟新，扩展有度）
1.【华词】欣赏：新概念【采莲子】单调28字三平韵
《采莲藕》当代•任春芝（新韵-十唐）（词林正韵-第二部）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
小童嬉戏采莲房，老父传餐系藕肠。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
买来水酒酬天地，收获玲珑唱故乡。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾。
3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
2.【华词】欣赏：新概念【采莲子对称韵】单调28字三仄韵
《谈情》当代•晚风（词林正韵-第三部）
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。 第一【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵
菡萏清香延万里，河堤日影依昏市。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。 第二【意群】七字句单仄入韵
夜月催舟附黛肩，情歌对唱欣娇耳。
注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是单仄入韵。
3.【华词】欣赏：新概念【采莲子同尾韵】单调28字三平韵
《春暖》当代•新柔情似水（新韵-十唐）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
细雨东风绘锦妆，莺飞燕舞柳枝黄。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
醉酒消愁新梦解，农家更盼好时光。
注：平韵结构的另一种形式，句型与标准体不同，【主韵律】统一是双平入韵。
范词欣赏：标准体【采莲子同尾韵】唐•王昌龄（单调28字三平韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，单平促韵
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
4.【华词】欣赏：新概念【采莲子异尾韵】单调28字三仄韵
《爽关东》当代•雪地蛟龙（新韵-十一庚）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵
关东鲜少空调病，生长于斯当庆幸。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
炎炎夏日迹匆匆，爽气临身心入定。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一是双仄入韵。
八，古诗及乐府中的多元化【采莲子】作品
对于《云翔词谱》推动的多元化【采莲子】词构，总是有人窃窃私语，比如“【采莲子】是平韵体词构，不适合仄韵体”，果真如此吗？虽然《云翔词谱》没有发现有力的证据，但在古诗或者乐府中，却发现很多相同的律构，请看：
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1-1.范词欣赏：标准体【采莲子】《滕王阁》唐•王勃（节选）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子】
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
1-2.范词欣赏：标准体【采莲子】《桃源行》唐·王维（节选）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】
渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
1-3.范词欣赏：标准体【采莲子】《小窗幽记》明•陈继儒（节选）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】第二部
青娥浩齿别吴倡，梅粉妆成半额黄。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
罗屏锈幔围寒玉，帐里吹笙学凤凰。
2-1.范词欣赏：新概念【采莲子对称韵】《春江花月夜》唐•温庭筠 单调28字三仄韵 节选
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子对称韵】
珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。出句同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3
千里涵空照水魂，万枝破鼻团香雪。
2-2.范词欣赏：新概念【采莲子对称韵】《卢龙塞行送韦掌记》唐•钱起 节选
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子对称韵】
雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。出句同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
万里飞沙咽鼓鼙，三军杀气凝旌旆。
3-1.范词欣赏：新概念【采莲子同尾韵】《春江花月夜》唐•张若虚 单调28字三平韵 节选
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵8，【词格】【采莲子同尾韵】
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵8
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。“去”宜平
3-2.范词欣赏：新概念【采莲子同尾韵】《古大梁行》唐•高适 单调28字三平韵 节选
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵5，【词格】【采莲子同尾韵】
白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘。“填”宜仄
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵5
年代凄凉不可问，往来唯见水东流。
4-1.范词欣赏：新概念【采莲子异尾韵】《长恨歌》唐•白居易单调28字三仄韵 节选
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵20，【词格】【采莲子异尾韵】
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵20
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
4-2.范词欣赏：新概念【采莲子异尾韵】《不逐城东游侠儿》唐•王维 单调28字三仄韵 节选
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子异尾韵】
药阑花径衡门里，时复据梧聊隐几。严格讲“花”宜仄
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2
屏风误点惑孙郎，团扇草书轻内史。
4-3.范词欣赏：新概念【采莲子异尾韵】《桃源行》唐·王维 单调28字三仄韵 节选
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵4，【词格】【采莲子异尾韵】
惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵4
平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。
4-4.范词欣赏：新概念【采莲子异尾韵】《春江花月夜》唐•张若虚 单调28字三仄韵 节选
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵4，【词格】【采莲子异尾韵】
人生代代无穷已，江月年年只相似。对句同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵4
不知江月待何人，但见长江送流水。对句同句拗救
4-5.范词欣赏：新概念【采莲子异尾韵】《送邬三落第还乡》唐•钱起 单调28字三仄韵 节选
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子异尾韵】
云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。严格讲“春”宜仄；对句同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2
关中新月对离尊，江上残花待归客。对句同句拗救
4-6.范词欣赏：新概念【采莲子异尾韵】《次韵吴推官二首其二》宋•韩淲节选
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】
坡云今日我重九，自古骚人无此手。出句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
一从陶令归去来，谁有闲中能漉酒。出句是同句拗救
4-7.范词欣赏：新概念【采莲子异尾韵】《送淮南苏同佥赴镇》元•周砥节选
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
万民不扰农业兴，白叟黄童在田野。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
文武之道惟张弛，固识贤才天所授。“武”宜平，“惟”宜仄
九，【采莲子】的多次混搭作品
以上都是介绍单一的【采莲子】词构，其实还有多次混搭的作品，请看：
1.【唐词】欣赏：新概念三叠词【采莲子】《客舍喜郑三见寄》唐•刘长卿
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1，【词格】【采莲子同尾韵】
客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。“桃”宜仄，三平尾
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
遥想故园今已尔，家人应念行人归。“行”多音字
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子对称韵】
寂寞垂杨映深曲，长安日暮灵台宿。出句同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。严格讲“新”宜仄
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子】
北中分与故交疏，何幸仍回长者车。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
十年未称平生意，好得辛勤谩读书。
1.【华词】欣赏：新概念三叠词【采莲子】步韵刘长卿《客舍喜郑三见寄》格式谱
《秋雨夜》当代•晚风
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1，【词格】【采莲子同尾韵】
新季来临逐换衣，秋风苦雨落花飞。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
色退园容愁不尔，蜓来舞影伴人归。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子对称韵】
泉水长流鸣巧曲，支溪绕处生灵宿。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
雨巷三人对话闲，村亭独我凝苔绿。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子】
户中鸡犬叫声疏，烛半还燃候马车。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
深宵郁闷生烦意，此刻吟诗记在书。
2.【唐词】欣赏：新概念三叠词【采莲子】《送萧三十一之鲁中》唐•李白
送萧三十一之鲁中兼问稚子伯禽
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1，【词格】【采莲子同尾韵】
六月南风吹白沙，吴牛喘月气成霞。“吹”多音字
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
水国郁蒸不可处，时炎道远无行车。“不”多音字，“无”宜仄
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子对称韵】
夫子如何涉江路，云帆袅袅金陵去。出句同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
高堂倚门望伯鱼，鲁中正是趋庭处。“堂倚”宜“仄平”
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子】
我家寄在沙丘傍，三年不归空断肠。“沙、年”宜仄，对句同句拗救
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
君行既识伯禽子，应驾小车骑白羊。“伯”宜平，对句同句拗救
2.【华词】欣赏：新概念三叠词【采莲子】步韵李白《送萧三十一之鲁中》
《暮行》当代•晚风
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1，【词格】【采莲子同尾韵】
度步河边印白沙，沈阳宠照脸羞霞。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
欲往高山灵寺处，愁来阵雾更无车。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子对称韵】
绕道花田行陌路，寻幽灌树山湖去。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
自乐吟诗钓淡鱼，那忧皎月藏云处。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子】
虫声忽扰草根傍，宿鸟和鸣笑断肠。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
华辉再现亲游子，倦面生欢见野羊。
其实混搭的形式还有很多，不胜枚举，因篇幅的原因，点到为止。
十，【采莲子】还要使用【七绝】吗？
《云翔词谱》介绍了这么多真正【词格】的【采莲子】，还有必要继续使用【诗格】的【七绝】吗？
《云翔词谱》深知，目前的状况下，传统的保守势力十分强大，无论怎样论证，似乎也难以说服大家，因而正本清源的道路，还是十分的遥远与漫长！
如果人们还是相信《钦定词谱》，那么最好也要像潭州雨梦先生总结的那样：
“唐人七绝入词有好几调，以所咏不同归类。如柳枝词，咏柳也；竹枝词，民歌也，所述为人文风俗也；阳关曲，咏别也。
【采莲子】，咏莲也。其所含四体为首句平收七绝所有体式，柳枝，竹枝，阳关不可因谱同而相混也。”。
退一步讲，如果坚持使用【七绝】，那么，最好也能咏莲本意！
