写诗就得如春潮涌动，恰在那蓬勃涌动之时，喷然而出，方为好诗。苟且踟蹰于平仄，附庸风雅，绞尽脑汁拼凑，实为得不偿失，有本末倒置之嫌。然而，诗词之章法，大体须得坚持，如押韵、对仗、起承转合等。唯平仄，我觉得似可不必严格追循。古人制定的平仄规则，其音乐性今人谁能听出多大差别？（太别扭的情况确实存在，应除外），有多大美学意义？对此，我特别怀疑！诗是读给今人听的，不是给古人听的。尤其有些人用平水韵来作诗，更乃匪夷所思。咱们中国有些人，有把玩的习惯，实乃过去遗老遺少之陋习也。当一首诗按平水韵写出来以后，他自己都读不出来，抑或纵使他能读出来，可别人听不懂，这算怎么回事昵？当然，若自然流出，恰合律韵，遂成七律五律，那固然最好，但如果因平仄而反复修改，失掉初意，阻滞情感，就本末倒置了。关键是，在说普通话的今天，人们对平仄的音乐效果是不是那么敏感？不信可以找人来试听一下。如果不那么敏感，为何要苛刻地追求平仄要求？当然，用不用平水韵去作诗，是个人的权利和爱好，不应当受到责备。他们的实践，对古代汉语知识的传播能起到传承的作用，是为好事。但不宜做广泛之要求，或当成写诗的核心价值观去推广。是为吾之拙见，以兹讨教于广大诗友。