近体诗之押韵，有几种戒忌，宜需注意：
一：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押"一东"韵之诗，误押上"三江"韵或"八庚"韵中之字，即为出韵。
二：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者三：戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。
四：戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如："先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤"等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。
五：戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如"东"韵之"忡、懵"等字即是。葩即花也，而葩字不响。芳即香也，而芳字不响。以此类推，不一而足。
六：戒僻韵——僻韵又称"险韵"或"难韵"，即生僻之字，如东韵之"蝀翀"等字。
七：戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之"花、葩、华"，七阳韵中之"芳、香"，十一尤韵中之"忧、愁"等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
八：戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如"重"字于二冬韵作"复叠"解，于二宋韵则作"贵重"解；"降"字于三江韵作"顺服"解，而于三绛韵中则作"下落"解；"鲜"字于一先韵中作"新"字解。（别韵主要限于多音字）
除这常见八种韵忌外还有三种大家也要注意：挤韵、撞韵、连韵。所谓挤韵：就是在韵句中有和韵字同韵部的字。这种说法来自于沈约的四声八病中的大小韵之说。所谓大韵：就是两句内有和韵脚同韵部的字。比如：你押东字韵，那么这个韵句和这个韵句的出句内就不得再有东部韵字。上次我们讲过诗两句为一联：出句和对句，通常对句是韵脚句，也就是韵句，对于大韵说法现在没那么严格。
这里说的挤韵主要是小韵，就是同句内不能有韵脚字同韵部的字再说说撞韵，大家看首诗京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石·七绝·泊船瓜洲
这首诗一二四为韵脚是要押韵的，但是三句是仄收白脚不押韵，但是王安石依然用了和韵脚字同音的仄字，这诗韵脚字为：间，山，还，第三句的岸就是撞韵撞韵根念是在白脚句中用了和韵脚字同音的仄韵部字，这也是韵忌。为什么王安石的诗读起来不拗口？因为他用了活韵，第三句字眼在绿。所谓活韵就是该句的重点字眼不是末字，如果字眼是末字就是死韵，撞韵最好避开当然如果你能把句眼做成活韵撞韵的伤害就不那么明显
连韵：所谓连韵就是在韵脚字上用了声母韵母读音完全相同的字。比如你头韵押：朝，二字又押：嘲，字虽然变化了，但是读音上没有变化这也是不理想的，这就是连韵。这就是我个人关于用韵方面的十一忌。然后我们在写近体时最常用到的修辞就是偶句，偶句有两种：对偶、对仗，这也是构成对联的基本手法。对偶对仗的相同点是二者要要求:字数相等、词性相同、结构相当。但是不同的是对偶不要求平仄，所以对偶在古风和骈文中很多，《滕王阁序》都是对偶句。
近体诗有着严格的平仄排列，所以只要是出现在近体诗的偶句都是用的对仗，对仗句要是两句平仄相反，也可以这样说所有的对仗句都是对偶句，但是不是所有的对偶句都是对仗句，关键就在于平仄。
主要学近体诗中会用到的十七种偶句方法：
一、实字对
比如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒；（王维：和贾至舍人早朝大明宫之作）旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高；（杜甫：和贾至早朝大明宫）诗中对仗以实字居多，故称为"实字对"。
二、虚字对
比如：若教解语应倾国，任是无情亦动人；
聚散有期云北去，浮沉无计水东流；诗中对仗以虚字居多，故称为"虚字对"。
三、错综对
比如：香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（杜甫：秋兴八首之八）柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；
此种对法，即前章所谓之"倒装句"法。倒装是种修辞，就是把原有句序打错。
常见的有状语后置、宾语前置等等
举个例子："李白乘舟将欲行"这个就是状语后置，这句主语为李白，谓语为乘，宾语为舟，将欲，本来是状语，在乘舟前面，这里后置为补语，行也是补语。一个完整的句子有六个部分主、谓、宾、定、壮、补，其中主谓宾三样如果少一样就不是句子，是短语。短语结构很多，这里不讲，诗词中的倒装可以在一个句中把某些语序移动，也可以在两句间，比如"燕子回时，月满西楼"这就是倒装，本来后句应在前面，诗词为了合律，为了合韵，很多时候都会用到倒装，甚至在整首诗的构思上都可以用倒装。比如，倒叙法就是用的倒装。
四、连珠对
树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）此即"迭字"对法。迭字也是修辞，诗词中迭字不算重字病上次我在我群里具体讲过重字问题今天不重复
五、人物对
黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；对中以"人物"之典故为主轴。
六、鸟兽对
玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；诗中对仗以"鸟兽"为主轴七、数目对百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁；有时两点三点雨，到处十枝五枝花；
诗中的数目有时可以用借对，比如"酒债寻常随处有，人生七十古来稀""寻常"就是用的借对，古时的长度单位相当于六尺左右，用来对七十借对，在颜色对中也通常会用到，比如，鸿通红，清通青，沧通苍等等
八、巧变对
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中；（杜牧：题宣州开元寺水阁）此即重出句法之对（亦即张正体氏所谓之"拱璧对"者）这种对法也叫做同住重字对，同位这种重字也不算诗病，还有异位互重对也不是重字诗病。
九、隔句对
昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云："律诗有"扇对格"，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云："得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫"。东波《和郁孤台》云："邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼"。又唐人绝句，亦用此格，如"去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶"之类是也"。
十、互成对
黄叶仍风雨，青楼自管弦；（李商隐：风雨颔联）江流天地外，山色有无中；（王维：汉江临泛）四年三月半，新笋晚花时；胡越书难到，存亡梦岂知；无情有恨何人见，月冷风清欲坠时；三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）此种对法亦称"句中自对"，如首例句中之"风雨"自对，"管弦"自对，而"风雨"又与"管弦"成对，"黄叶"与"青楼"亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云："对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘："赭圻将赤岸，击汰复扬舲"；七言如杜必简："伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东"；杜子美"桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞"之类，方板中求活，时或用之"。又洪迈《容斋续笔》云："唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》"蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪"。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此"。《升庵诗话》亦云："王维诗"门外青山如屋里，东家流水入西邻"，严维诗"木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛"，皆谓之当句对"。
十一、流水对
野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云："梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云："危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀"；《初见淮山》云："朝来汴口望，喜见淮上山"；《送俞驾部》云："何时鹢舟上，远见炉峰迎"；《送张子野》云："不知从此去，当见复何如"；《和王尉》云："度鸟不曾下，新文谁寄评"；《昼寝》云："及尔寂无虑，始知机尽空"。如此者不可胜举，诗家谓之"十字格"。老杜亦时有此格，如《放船》云："直愁骑马滑，故作泛舟回"；《对雨》诗云："不愁巴道路，恐湿汉旌旗"；《江月》云："天边长作客，老去一沾巾"。今人用之者殊少也"。
十二、问答对
谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）永夜思家在何处，残年知汝远来情；此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。
十三、借韵对
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖）根非生下土，叶不坠秋风；住山今十载，明日又迁居；因寻樵子径，为到葛洪家；此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借"杨"为"羊"，以对出句之"鸡"字，借"下"为"夏"，以对下句之"秋"，借"迁"为"千"，以对上句之"十"字，及借"子"为"紫"，借"洪"为"红"，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云："《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如"残春红药在，终日子规啼"；以"红"对"子"。"住山今十载，明日又迁居"以"十"对"迁"。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有"庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅"；以"鸡"对"杨"。老杜亦有"枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？"以"枸"对"鸡"。韩退之云"眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频"；以"鱼"对"爵"。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？"
十四、虚实对
舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为"虚实对"，亦有以"交股对"目之者。
十五、交股对
春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）出句之第四字"密"，对下句第七字之"疏"；出句第七字之"少"，对下句第四字之"多"。如此交互相对，称之为"交股对"。"裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云"亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云："春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏"。"多"字当作"亲"字，世俗传写之误。洪之意，概欲以"少"对"密"，以"疏"对"亲"。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云："惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格"。此一联以"密"对"疏"字，以"多"字对"少"字，正交股用之，所谓蹉对法也"。
十六、浑括对
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）"伯仲之间"与"指挥若定"，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为"浑括对"。
十七、逆挽对
此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）沈德潜《说诗晬话》云："温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山"此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛"；飞卿"回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年"。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱"。以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。
