唐代诗人张志和曾作《渔歌子》（原题“渔父”）词五首，后人即以此作为《渔歌子》词之正体。《钦定词谱》是这样归纳词谱的：

正体

格律对照例词：《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

中中中中仄中平，中中平中仄中平。中中仄，仄平平，中中中中仄中平。

西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。

依照此谱，《渔歌子》正体七言句（一、二、五句）的二、四、六字都是可平可仄的。可是我们认真看一下张志和的原作，就发现并非如此。下面是张志和《渔歌子》词五首及平仄分析：

（其一）西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

        平仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平

（其二）钓台渔父褐为裘，两两三三舴艋舟。能纵棹，惯乘流，长江白浪不曾忧。

        仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。平仄仄，仄平平，平平仄仄仄平平。

（其三）霅溪湾里钓渔翁，舴艋为家西复东。江上雪，浦边风，笑著荷衣不叹穷

        仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄平。平仄仄，仄平平，仄仄平平仄仄平。

（其四）松江蟹舍主人欢，菰饭莼羹亦共餐。枫叶落，荻花乾， 醉宿渔舟不觉寒。

        平平仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄仄，仄平平， 仄仄平平仄仄平。

（其五）青草湖中月正圆，巴陵渔父棹歌连。钓车子，橛头船，乐在风波不用仙。

        平仄平平仄仄平，平平平仄仄平平。仄平仄，仄平平，仄仄平平仄仄平。

由以上分析可以看出，这五首词的七言句均为标准的七言律绝的平仄句式，有的用的乙句式（仄仄平平仄仄平），如一首首句、二首次句、三首次句和末句、四首次句和末句、五首首句和末句。有的用的是丁句式（平平仄仄仄平平），如一首次句和末句、二首首句和末句、三首首句、四首首句、五首次句。其灵活（可平可仄）处与固定（平仄不可变）处也与七言律绝完全相同，即在避免犯孤平、三仄尾、三平尾的前提下，一三五不论，二四六分明。如一首首句“西”应仄为平是第一字，一首次句“流”应仄为平是第三字，二首首句“钓”应平为仄是第一字，“渔”应仄为平是第三字，三首首句“霅”应平为仄是第一字，“湾”应仄为平是第三字，三首次句“西”应仄为平是第五字，四首次句“菰”应仄为平是第一字，五首首句“青”应仄为平是第一字，次句“渔”应仄为平是第三字。而二四六字无一处变化者。

其实，不光是张志和的这五首词是这样，我们把范围扩大一些，把唐宋人的正体《渔歌子》名作都看一下，如《渔父词》18首（唐·吕岩），《渔父歌》一首（唐·和凝），《渔父歌》二首（唐·欧阳炯），《和荅弟志和渔父歌》（唐·张松龄），《拨棹歌》36首（唐·德诚），《罗叔共五色线中得玄真子渔父词拟其体仆亦拟作六首（叔共名竦）》（宋·周紫芝），《渔歌子》10首（宋·张炎），《灯下读玄真子渔歌因怀山阴故隐追拟五首》（宋·陆游）等等。这些作品的七言句也都是依照七言律绝的平仄要求，没有一个二四六字是平仄两可的。

那么，《钦定词谱》中为何二四六字都变成了可平可仄呢？这是因为《钦定词谱》的编者没有区分乙句式（仄仄平平仄仄平）和丁句式（平平仄仄仄平平），错误地将两种句式糅合在一起的结果。我们认真分析一下《钦定词谱》的格式就可看出，凡是乙句式与丁句式平仄不同的地方，就是可平可仄（中），凡是乙句式与丁句式平仄相同的地方，就是平仄固定。如首句《钦定词谱》的格式是：中中中中仄中平。除尾字外，只有第五字平仄固定，二四六字都是可平可仄，这与原作的实际平仄运用状况正好相反。就像上文所分析的，张志和五首词中，七言句的二四六字都是平仄固定不变的；第五字反而平仄可变，如第三首次句第五字“西”应仄为平。

《钦定词谱》中类似的问题在其他词牌中也有。如《卜算子》上、下阕的首句也是将五言句的乙句式和丁句式糅合的结果。

对于初学者而言，词牌格律多数是从网上查得，或者用词谱检测软件检测，而网上这些词谱格律或检测软件多数是依照《钦定词谱》的，初学者也没有能力去辨别正误，所以常常会犯错出律。那么初学者怎样才能避免这样的错误呢？在此，笔者提几个建议：一、如果有能力，可以买一本龙榆生的《唐宋词格律》，或者在“搜韵网”上查“词谱”中的“龙谱”，以此作为词牌格律依据。二、如果没有龙谱的话，可以自检一下。词中的五言句和七言句绝大多数跟律绝平仄要求相同，其二四六字是平仄交错的，即二字与四字、四字与六字如果平仄相同了，就说明是出律了。三、如果网上查到的词谱五言句七言句的二四六字是平仄两可的，我们就不要拿它作依据，可以直接模仿名家名作的平仄格式，照葫芦画瓢来写。