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人们何时才能提高对于各种律构的认知?
其实任何形式的格式谱,都可以创作出优秀作品,那为什么不尝试创作那些空白律构呢?
古人的作品可以作为我们的范例,而我们的作品,又可以给子孙后代作为范例,还等什么呢?《云翔颂谱》需要您的作品!历史需要您的作品!
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当与“近体诗”理念有抵触时……
——浅析【唐诗】与【唐颂】的差异性
一,四联八句都是“近体诗”吗?
对于贾至的《早朝大明宫呈两省僚友》,通常的说法是:唐代诗人贾至创作的一首七言律诗。
然而,如果仔细辨别后两联,竟然是相同句型的叠加,这明显不满足“近体诗”的基础理论:“每句必须平仄相间,同联的两句必须平仄相对,联与联之间必须平仄相粘,即‘句内相间,联内相对,联间相粘’”,既然不满足“联间相粘”,那还是“近体诗”吗?如果是,那么“近体诗”的定义是否需要修改?如果不是,那么这种格律结构又是什么呢?换言之,四联八句都是“近体诗”吗?
倘若《云翔颂谱》告知大家,这首作品不是【七律】,而是独立存在的另外一种格律体裁——【唐颂】,大家会接受吗?
二,为什么称之为【唐颂】?
简单讲,【唐颂】的定义是:当【七绝】与【词格】混搭时,使得“诗”与“词”融为一体,即诗词不分家,就是新概念【唐颂】,请看:
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【唐颂】欣赏(代码S7C11):《早朝大明宫呈两省僚友》唐•贾至
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。【首联】起、承;S7
银烛朝天紫陌长,禁城春色晓苍苍。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
千条弱柳垂青琐,百啭流莺绕建章。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵;C11
剑佩声随玉墀步,衣冠身惹御炉香。 出句是同句拗救
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
共沐恩波凤池上,朝朝染翰侍君王。 出句是同句拗救
很明显,后两联是相同句型的叠加,入韵句型完全相同,即呈现统一【主韵律】特征,是典型的【词格】结构!如果人们暂时不能接受,那么请看历史上相同律构的词牌:
范词欣赏:标准体【浪淘沙】唐•白居易(单调28字两平韵)
『中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平』。 第一【意群】七字句双平入韵
海底飞尘终有日,山头化石岂无时。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。
第二【意群】七字句双平入韵
谁道小郎抛小妇,船头一去没回期。
不过,贾至的两个出句,均是同句拗救!
对于同句拗救,有人可能不接受,那么请看王维的作品:
三,唱和中修正,以提高格律品质
对于贾至的同句拗救,有人可能不接受,认为不是属于格律的瑕疵,那么王维在唱和的同时,将其修正,这将怎样解释呢?正确与错误,总应该择其一吧?请看:
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【唐颂】欣赏(代码S7C11):《和贾至舍人早朝大明宫之作》唐•王维
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。【首联】起、承;S7
绛帻鸡人报晓筹,尚衣方进翠云裘。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵;C11
日色才临仙掌动,香烟欲傍衮龙浮。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
朝罢须裁五色诏,佩声归到凤池头。 “五”宜平,三仄尾
很明显,王维将两个出句的同句拗救,都予以修正,但“五”还是明显出律,形成了“三仄尾!
四,步韵中再次修正,以提高格律品质
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对于王维的“三仄尾,当代人是否还要继续修正呢?答案是肯定的!请看:
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【华颂】欣赏(代码S7C11):步韵王维《和贾至舍人早朝大明宫之作》
《胜利》当代•晚风
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。【首联】起、承;S7
外族侵城战饷筹,寒风下雪服需裘。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
愁烦帝主离宫殿,励志官兵舞帽旈。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵;C11
暮夜谋侵思击动,风烟毁帐火龙浮。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
战胜欣颜颁奖诏,凯旋回殿带兵头。 修正王维的三仄尾,赞!
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【华颂】欣赏(代码S7C11):步韵贾至《早朝大明宫呈两省僚友》
《心念》当代•晚风
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。【首联】起、承;S7
落日余晖万里长,前园暮拥景苍苍。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
心中郁绪千丝琐,低首无言怎结章。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵;C11
欲试成诗来七步,还尝限作半枝香。 修正贾至出句的同句拗救
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
犹幸思潮盈脑上,期望入梦见君王。
修正贾至出句的同句拗救
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诗友晚风先生的作法,难道不应该称赞吗?这不是传承与发扬光大的具体实践吗?至此,这种律构终于完成了标准化的格式谱!不留任何平仄的遗憾。
五,唱和中修正,以提高格律品质——近体诗
虽然也是唱和,虽然也将贾至的格律瑕疵修正,但却选择不同的方式,请看:
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【唐诗】欣赏:《奉和贾至舍人早朝大明宫》唐•杜甫(平水韵-四豪)(新概念代码S3S3)(传统仄起仄收式)
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。【首联】起S3
五夜漏声催晓箭,九重春色醉仙桃。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【颔联】承(对仗)
旌旗日暖龙蛇动,宫殿风微燕雀高。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。【颈联】转(对仗)S3
朝罢香烟携满袖,诗成珠玉在挥毫。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【尾联】合
欲知世掌丝纶美,池上于今有凤毛。
非常明显,杜甫似乎不接受贾至的【唐颂】理念,还是青睐于“近体诗”的理念,规规矩矩的按传统理念的“仄起仄收”式创作,特别注意,平仄上无任何瑕疵,这才是真正的“近体诗”【七律】!大家难道没有体会出什么不同吗?
六,唱和中修正,以提高格律品质——近体诗(二)
无独有偶,岑参的唱和,也将贾至的格律瑕疵修正,但与杜甫不同,是属于不同的律构,请看:
【唐诗】欣赏:《和贾至舍人早朝大明宫之作》唐•岑参(平水韵-十四寒)(新概念代码S5S1)(传统平起平收式)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。【首联】起S5
鸡鸣紫陌曙光寒,莺啭皇州春色阑。“春”宜仄
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。【颔联】承(对仗)
金阙晓钟开万户,玉阶仙仗拥千官。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【颈联】转(对仗)S1
花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未乾。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。【尾联】合
独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。
非常明显,这是传统“近体诗”理念的“平起平收”式,这才是真正的“近体诗”【七律】!只是“春”宜仄,留下了小小的遗憾!
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【华诗】欣赏:步韵岑参《和贾至舍人早朝大明宫之作》(平水韵-十四寒)(新概念代码S5S1)(传统平起平收式)
《失望》当代•晚风
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。【首联】起S5
秋风秋雨气生寒,半烛愁煎在阁阑。修正岑参拗句
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。【颔联】承(对仗)
耀目华灯开万户,云宵九殿值何官。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。【颈联】转(对仗)S1
残花伴叶凄凉落,孤黛哀声泪未乾。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。【尾联】合
夕岸堤边迎到客,冬临添岁再逢难。
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综上所述,唐人的律构中,可以存在各种各样的平仄瑕疵,但古人还是尽量予以修正,对于诗词不分家的理念,有人能接受,有人不接受,其实都无关紧要,任何格律形式,都可以创作出佳作的!
当代人,不应该只认识“近体诗”,其实更应该开阔眼界,及早接受【唐颂】的理念,使之中华古典格律体能多元化发展,大家不这样认为吗?
关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构,请看:
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附件:
1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218;
2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365;