‘撞韵’、‘挤韵’真是诗的大忌吗？
‘四声八病’中的‘大韵病’是说五言诗同联内不能有与韵脚同韵部的字。《文镜秘府论》解说、并引刘滔论，同为：“大韵诗者，五言诗若以‘新’为韵，上九字中，更不得安‘人’、‘津’、‘邻’、‘身’、‘陈’等字”。这应理解为联内出句句脚（即第五字）用了‘与韵脚同韵部的字’是‘撞韵’（可现在首联首句可押韵啊！），其它‘一、二、三、四、六、七、八、九’字用了‘与韵脚同韵部的字’就是‘挤韵’。可‘第九字’用了‘与韵脚同韵部的字’叫‘叠韵’，一般是允许的。是早就公认了的。假如规定第五字（白脚）和诗韵‘同韵母’叫‘撞韵’也可以。可是却没有人说‘一、二、三、四、六、七、八’字用了和诗韵‘同韵母’的字叫‘挤韵’的啰！这有点不公吧？这‘白脚’用了与诗韵‘同韵母’的字就叫‘撞韵’是后人生造的吧？那我就生造“‘一、二、三、四、六、七、八’字用了和诗韵‘同韵母’的字也叫‘挤韵’”，这样的‘挤韵’也是‘诗的大忌’，诗友们同意吗？（注意：‘同韵部’、‘同韵母’有点点不同啊！）
有‘顺’就有‘拗’；有‘小拗’就有‘大拗’、‘特拗’。有‘孤平’就有‘孤仄’；有‘三仄尾’就有‘三平尾’。那同联内除了‘联脚’用韵外，有“其它字用了与诗韵‘同韵部’的字叫‘撞韵’、‘挤韵’”，就有“其它字用了与诗韵‘同韵母’的字也叫‘撞韵’、‘挤韵’”！这样扩大对写诗的要求也是一条路吧！那此‘路’‘尽头’就不只是‘一堵墙’，而是‘喜马拉雅山’！现在诗坛空前热闹，真是‘诗论春秋时期’到了啊！有多种多样念‘紧箍咒’的，‘诗病’就有几十种之多。也有多种多样劈枷解镣的，废四声、废平仄、废同韵部韵也称‘律绝、律诗、排律’诗了。它们的极端会殊途同归吗？
人们将‘挤韵’现像称为‘诗病’。一首讲‘声律’的诗若有‘挤韵’现像，诗的音律就差些，有的还很拗口！但某些有‘挤韵’现像的讲‘声律’的诗却很让人喜欢啊！如林升的《题临安邸》‘山外青山楼外楼’诗两‘山’两‘外’两‘楼’两‘州’重复，同犯‘四声八病’的后四病。但是，虽‘楼、州’重复加速了旋律和韵循环而严重扰乱了七言律体诗原有的旋律和韵循环安排，但这样的重复不仅加深了诗的主题，还仍然顺口动听，且铿锵有力。杜甫诗《闻官军收河南河北》的‘即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳’也一样，‘两峡’、‘两阳’虽违反了‘四声八病’后四病要求，却将诗者得知‘官军收河南河北’的喜悦心情表达得完美无缺！所以如今人们多不买‘后四病’的帐不说，还往往有意重字挤韵，求顺口、诙谐、音美！可见诗的音律结构绝不止三五几套模式就能包容得了的！可是，如写成‘粉壁墙上画凤凰，画个绯红粉红红凤凰’之类，如此拗口，就不得不在‘四声八病’的后四病中找原因了。
如果说‘一、二、三、四、六、七、八、九’字用了‘与韵脚同韵部的字’就是‘挤韵’还好分辨的话，那‘白脚’是不是‘用了与韵脚同韵母的字’就难说了！即‘白脚’是不是‘撞韵’就难说了！讲‘声律’的诗一般是‘出句’不押韵，‘出句’句脚用了与诗韵同韵部的字就‘撞韵’了，可大家都知道首联首句可以押韵啊！那‘首联首句’句脚用了与诗韵‘同韵部’的字就不叫‘撞韵’吗？如果说这只是‘特定’、‘特许’的，那‘首句押韵’说还可能分得请、办得到。可在讲‘声律’的唐宋平韵诗作品中，‘二、三、四···’联出句句脚用的仄声字是否与诗韵平声字‘同韵母’就难分了！因为不少字在唐宋时的读音和现今我们的读音不一样了！谁知唐宋时的‘平上去’字读音中哪些是‘同韵母’？又谁知道哪些‘平上去’韵部对应是‘同韵母’韵部呢？就以如今认为含an的字在《佩文诗韵》中就分‘平上去’各声各七个韵部，即至少有七个韵母。可那些含an的字现在只有‘an ， ian ， uan ， ǖan ’四个韵母啊！《佩文诗韵》含an的字有七个韵母么？那在唐宋用的193韵部、195韵部、206韵部韵书中就更不知现在认为含an的字在那时分多少韵部了，又分多少韵母呢？更不知那些韵书韵部划分的‘平上去’各韵部哪些是对应的‘同韵母’韵部了！因此很难判定唐宋诗中白脚、韵脚是不是‘同韵母’啊！若作者用了邻韵就更难判定了！现在看是‘同韵母’的字在古代不一定就‘同韵母’呀！
请君看如今认为是含an字作韵而‘撞韵’的唐宋例诗：
（先声明：用后来的《佩文诗韵》衡量《佩文诗韵》出现前的诗人作品用韵、用声情况是不对的，因有的韵书已不存在，我又不知具体诗人用的是那部韵书，只好用《佩文诗韵》作参考大致看看以下诗中使用四声、韵母、韵部的情况）
唐·李白（710——762）《别内赴征三首》之一：
王命三征去未还，明朝离别出吴关。 白玉高楼看不见，相思须上望夫山。
（‘见’在去声【十七霰】，诗韵在上平声【十五删】）
唐·李白《题东溪公幽居》
杜陵贤人清且廉，东溪卜筑岁将淹。 室近青山同谢朓，门垂碧柳似陶潜。
好鸟迎春歌后院，飞花送酒舞前檐。 客到但知留一醉，盘中只有水精盐。
（‘院’在去声【十七霰】，诗韵在下平声【十四盐】）
唐·杜甫（712——770）《绝句漫兴七》:
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。 笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
（‘见’在去声【十七霰】，诗韵在下平声【一先】）
唐·杜甫《城西陂泛舟》：
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。 春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。 不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
（‘扇’在去声【十七霰】，诗韵在下平声【一先】）
唐·.戴叔伦（732——789）《苏溪亭》：
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。 燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。
（‘晚’在上声【十三阮】，诗韵在上平声【十四寒】）
唐·顾况的《武帝祈灵太乙坛》：
武帝祈灵太乙坛，新丰树色绕千官。 那知今夜长生殿，独闭山门月影寒。
（‘殿’在去声【十七霰】，诗韵在上平声【十四寒】）
唐·李益（748——829）《从军北征》
天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。 碛里征人三十万，一时回向月明看。
（‘万’在去声【十四願】，诗韵在上平声【十四寒】）
唐·孟郊（751——814）《闻夜啼赠刘正元》
寄泣须寄黄河泉，此中怨声流彻天。 愁人独有夜灯见，一纸乡书泪滴穿。
（‘见’去声【十七霰】，诗韵下平声【一先】 ）
宋·王安石（1021——1086）的《泊船瓜洲》：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还。
（‘岸’在去声【十五翰】，诗韵在上平声【十五删】）
为了好比较，特列出《佩文诗韵》中相关韵部及例诗句脚用字所在《佩文诗韵》韵部的情况：
上平声【十三元】、【十四寒】、【十五删】，下平声【一先】、 【十三覃】、 【十四盐】、【十五咸】。
上声【十三阮】、【十四旱】、【十五潸】、【十六铣】、【二十七感】、【二十八俭】、
【二九豏】。
去声【十四願】、【十五翰】、【十六谏】、【十七霰】、【二十八勘】、【二十九艳】
【三十陷】。
李白《别内赴征三首》之一, ‘见’去声【十七霰】，诗韵上平声【十五删】
李白《题东溪公幽居》， ‘院’去声【十七霰】，诗韵下平声【十四盐】
杜甫《绝句漫兴七》， ‘见’去声【十七霰】，诗韵下平声【一先】
杜甫《城西陂泛舟》， ‘扇’去声【十七霰】，诗韵下平声【一先】
戴叔伦《苏溪亭》， ‘晚’上声【十三阮】，诗韵上平声【十四寒】
顾况的《武帝祈灵太乙坛》， ‘殿’去声【十七霰】，诗韵上平声【十四寒】
李益《从军北征》 ， ‘万’去声【十四願】，诗韵上平声【十四寒】
孟郊《闻夜啼赠刘正元》 ， ‘见’去声【十七霰】，诗韵下平声【一先】
王安石的《泊船瓜洲》， ‘岸’去声【十五翰】 ，诗韵上平声【十五删】
以上列举的例诗中，去声【十七霰】的‘见、院、扇、殿’各字对应的诗韵是【十五删】、【一先】、【十四盐】、【十四寒】四个不同的韵部，仅‘见’就对应【十五删】、【一先】两个不同的诗韵韵部，难道这【十五删】、【一先】、【十四盐】、【十四寒】四个不同的韵部都和【十七霰】同韵母吗？，‘晚、万、岸’也和【十四寒】、【十五删】同韵母吗？能说‘见、院、扇、殿’、‘晚’、‘万’、‘岸’这些仄声字在其诗中‘都’‘撞韵’了么？若用106 韵部的《佩文诗韵》都分不清，那用唐宋时期用的193韵部、195韵部、206 韵部的韵书来判定这些相对应的平仄字是不是‘同韵母’又能分得清吗！
若以‘白脚’用了与诗韵‘同韵母’的字就叫‘撞韵’，那以如今的读音可说王安石的‘京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸，明月何时照我还’中的‘岸an’‘撞’了‘山shan’的‘韵母’，可没‘撞’‘间jian、还huan’的韵母啊！。但在宋时，此诗的‘岸’就‘一定’与‘间、山、还’‘同韵母’而‘撞韵’了吗？若用《佩文诗韵》来参考，以‘白脚’用了与诗韵‘同韵部’的字就叫‘撞韵’的话，那‘间、山、还’是平声韵部，‘岸’属去声韵部呀！‘岸’与‘间、山、还’就不同韵部不能说是‘撞韵’了啊！
今天的我们知道了讲‘声律’的诗中，如果白脚处用了与诗韵‘同韵母’的字是犯‘撞韵’了，那写诗时就要认清自己所用的‘韵书’，分清哪些仄声字与所用韵部‘同韵母’啊！如果用的是‘an、uan ’与‘ian、ǖan ’分为两个韵部的韵书写平韵诗，就不要见别人白脚处用了含an的仄声字就说‘一定’‘撞韵’了啊！
如今诗坛、词坛‘大忌’满天飞，真是‘大忌’吗？是念‘紧箍咒’时用来吓人的吧！请来看古人对‘四声八病’中后四病是怎样看的：
5），大韵病：同联内不能有与韵脚同韵部的字。《文镜秘府论》释云：‘作叠韵，此即不论’，元兢曰：‘此病不足累文，如能避者弥佳’。
6）小韵病：联内不能有与白脚字同韵部的字’。元兢曰：‘此病轻于大韵，近代咸不以为累文。’《文镜秘府论》言‘虽非巨病，避为美。’
7），傍钮病（大钮病）：句内不能有两个同声母的字。元兢曰：‘此病更轻于小韵”。“不隔字而是双声非病也。如‘清切’”。
8），正钮病（小钮病）：联内不能有两个同声母的字。元兢曰：‘此病轻重，与傍钮相类，咸不为累，但知之而也。’
古人说的旁钮病、正钮病多互混，《文镜秘府论》认为‘十字中论小钮，五字中论大钮’。即句内有两字是同声母的字就是大钮病，而‘同声母’的两字分别在上下句（同联）中，这‘钮病’就轻些，就称为小钮病。
‘四声八病’是讲‘声律’的诗最先指出的‘诗病’，当然应的最重的‘诗病’啰！可这些‘诗病’都多有‘不足累文’者，那后来加的几十条‘诗病’的‘病’就‘更轻’了！
我们写诗填词作曲时，牵涉到诗的种类体式的规矩一定要坚守，那些不足累文的‘病犯’绝不要说是‘大忌’，只知之而也！能不犯当然更好！世上没有十全十美的完人就没有十全十美的完诗！写诗填词作曲不要自带枷锁啊！
