石臼海诗八首

天际涌来势纵横，混然一色水涵空。

风涛傲啸失天地，人更潮高意气生。

这首诗起句就写出了一种气势，海浪从天际涌来，其势纵横无阻，第二句写水势的浩大，无边海浪腾起，将天空似乎都涵括了，而海水的蓝与天的蓝混成一色。

第三句将雄浑的气象和气势更推进了一层，疾风起，卷浪涛，风涛在王子居的眼里傲啸天下，令得天地仿佛都无法存在了，作者的眼中只有这傲啸天下的风涛。

第四句化自毛泽东“心潮逐浪高”，但王子居没有主席那样文雅谦虚，他写得更傲一些，他不是逐浪而高，而是直接要比这“失天地”的风涛浪潮更高（很像是“欲与天公试比高”吧？），因为有着这样的激烈的、壮伟的情怀，所以“意气生”，激烈的情绪、强大的意志、傲啸的气慨，全因这狂野的风涛而生起了，颇有一种你高我更高，你强我更强的强悍意志。

云岸低沉失海岛，雷声摇撼策春潮。

风嘶雨泣渐无力，高卧闲听万片涛。

这一首诗依然写出了雄浑的气象，但却一高一起，一起一伏，颇具艺术手法，上一首是全凭一往无前的气势压人，一气而下，诗意无比。而这首诗则在起伏之中见雄奇。

首句写云岸低沉，连海岛都看不见了，一派压抑的气象。而第二句则是写雷声的雄壮，大雷摇撼，仿佛将春潮策动了起来，于是天上的雷音和海潮音共同构成了一种宏大的意境。

第三句如第一句，写风雨渐尽，逐渐无力，而在这阴雨天气中高卧的人，则处在一种闲适的状态下，听着那无边无际的涛声。

这首王子居二十多岁时的作品（王子居的东山集在他来京之前，最晚不超过24岁，海诗最可能写在他22岁上班时间），如同他的《八月十九日闲有思》（五律）一样，都是在诗歌的结构上运用了阴阳对（喻诗学）。既在绝句中，他的一三联的写法一致，二四联的写法一致。这是他年轻时对喻诗学原理的自然而然地运用。对于这种较为少见的艺术手法和律诗创作结构，可认真体会。

汽笛长啸晨空碧，海岸不闻山上闻。

体会清虚天远大，只唯高处可登临。

这首诗的上联写一种海边的奇怪现象，即你在离海比较近，离船比较近的地方，你反而听不到汽笛，但在远离海边十里地的山上，汽笛反而很清楚。

因着上联对自然物理现象的描绘，引发出了一种哲理性的感慨，既想要体会天的远大和清虚，那就必须要登临高处。

这首诗是喻诗，以象喻志、喻理，是一个比较明显的指喻，但却是一个双重喻。在讲理的同时，也讲了志和追求（体会本是追求和志，故一体而不可分）。而大多数的比喻，往往是一喻境，有的是最简单的以象喻象，有的是更深一点的以象喻性，再深一点的是以象喻事、喻德，但想要超出一喻，达到双喻境乃至更多，就需要更高的艺术技巧了。

王子居的喻诗学，以一象贯通多义，所以这一联，是一象双喻境，虽然它不是特别精彩的一象双喻境，只是踏过了双喻境的门槛。

王子居整诗的“一象三喻境”“一象四喻境”深不可测，近乎难以再现，对于喻诗学的深妙，我们可以先从比较简单的单句中的“一象双喻境”来慢慢体会。

春城风气入时新，海岸人家生意勤。

万点白鸥出海日，霞光一片耀游鳞。

这首诗中，激昂的情绪没有了，写的是盛世气象，可谓中正和雅，但这中正和雅中，依然透露着博大、壮伟，只不过缺少了意志和情绪，就显得中规中矩了。

首句写春城的风气，入时新三字可以说是颇见功力的。二句是紧接入时新来的，写日照人民的辛勤。下联气象又出，用万点形容海鸥之盛，以此盛来衬海日。海日初出，云霞一片，而这一片朝霞映照在无边的波涛之上，就仿佛无数彩色的鱼一样在耀眼地游动。

一联气象虽然不甚扎眼，但写出了人民勤劳之象，并将春城风气（真的风气与抽象的风气）与人结合起来。

二联的气象则是盛世的气象，浩大却又平和，高华却又灵动。

赏析：中国诗歌史上，很少见海诗，除了曹操的《观沧海》之外，好的作品也不多，因为大海虽然非常奇美，但也不免过于单调，可以给诗人的诗材并不多。王子居的海诗共八首，可以说是历代海诗中少有的珍品。

虽然是组诗，但不乏雄句和妙句：天际涌来势纵横，混然一色水涵空。风涛傲啸失天地，人更潮高意气生。高卧闲听万片涛。体会清虚天远大，只唯高处可登临。万点白鸥出海日，霞光一片耀游鳞。都是很有气象的句子。这些句子让我们看到，王子居的这组诗，并不是勉强拼凑成的。

海诗八首的价值在于，它是少见的关于海的诗。诗史上，尤其是古体诗，描写海的非常少，而王子居能写出一组古诗，确实非常难得。