擂台赛多元化律构指导（四）

近一个时期，《云翔格律谱》几乎都是以七言的齐言体，来介绍【唐颂】的律构，其实古人是不受字数限制的，以《咏镜》诗为例，还有五言的结构，而且还是先于唐代的作品，请看：

一，这是“近体诗”吗？

以下这首作品，每一句，都完全符合传统格律的句型理念，除“一”宜平外，其他平仄无任何瑕疵，但还属于“近体诗”吗？请看：

古诗欣赏：《镜诗》南北朝•庾信

中仄平平仄，平平仄仄平。——对仗联

玉匣聊开镜，轻灰暂拭尘。

中平平仄仄，中仄仄平平。——对仗联

光如一片水，影照两边人。“一”宜平，三仄尾

中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联   

月生无有桂，花开不逐春。

中仄平平仄，平平仄仄平。——对仗联  

试挂淮南竹，堪能见四邻。

很显然不是，因为“月生无有桂，花开不逐春”，是“中平平仄仄，平平仄仄平”，不满足“近体诗”的“联内相对”规则。

如果不是“近体诗”，那么又是属于什么呢？有人还将其归类于“近体诗”，称之为“顺风体”【五律】。其实不然，从律构学角度讲，“月生无有桂，花开不逐春”是典型的【异尾联】结构，也就是说，是“对偶”结构，不是人们熟知的“对仗”。

换言之，由于使用了【异尾联】理念，从而使得【颈联】与【尾律】出现了相同的句型，属于“叠句入韵”，而这一结果，使得后两联出现了相同【主韵律】，即“词化”现象。《云翔格律谱》认为这是一种由【五绝】与【词格】混搭的格律体，定义为【南北朝颂】！请看：

【南北朝颂】欣赏：《镜诗》南北朝•庾信（新概念代码S1C25）

中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承S1

玉匣聊开镜，轻灰暂拭尘。

中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合

光如一片水，影照两边人。“一”宜平，三仄尾

中平平仄仄，平平仄仄平。   第一【意群】五字句单平入韵C25

月生无有桂，花开不逐春。

中仄平平仄，平平仄仄平。  第二【意群】五字句单平入韵

试挂淮南竹，堪能见四邻。

二，步韵中修正，以提高格律品质

对于古人的作品，《云翔格律谱》首先是希望能够判别格律体的平仄，然后以步韵的形式，修正平仄瑕疵。即重新步韵，以提高格律品质，不正是传承的一部分吗？

【华颂】欣赏：步韵庾信《镜诗》（新概念代码S1C25）

《名落孙山》当代•晚风

中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承S1

月出池塘镜，澄清没点尘。

中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合

天星浮暮水，倒影伴凄人。修正三仄尾瑕疵，赞！

中平平仄仄，平平仄仄平。   第一【意群】五字句单平入韵C25

华辉虽有桂，愁眸不见春。

中仄平平仄，平平仄仄平。  第二【意群】五字句单平入韵

远岭文昌竹，功名眷隔邻。

三，相同律构理念的增字拓展

众所周知，格律体的五言与七言体变化，其实就是在每一句之前，增加相反的“中平”或者“中仄”，因而，这种颂体也是相同的，请看：

25.【华颂】欣赏（七言代码S1C25）：《续航稳健》当代•快乐180530（平水韵）

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，S1，十灰

续航稳健迎风渡，归客舒心欲再来。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

眼见风光无限好，怎能放弃这平台。

中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。   第一【意群】七字句单平入韵，C25，五歌

带路已铺通道阔，远景光明利益多。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。  第二【意群】七字句单平入韵

民心所向前途广，赶上同舟共度波。

四，怎样看待“词化”现象？

传统格律理念中，对于相同句型入韵的两联四句，通常称之为“折腰体”的【七绝】或者【五绝】，其实这是错误的概念，因为与四联八句的情况不同，两联体对折后，形成了统一【主韵律】，呈现出完全“词化”现象，因而严格讲，这种律构属于【词格】，请看：

C25.范词欣赏：标准体【春夜曲】当代•新柔情似水（单调28字两平韵）

   《》当代•新柔情似水（新韵-十一庚）

    『中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平』。   第一【意群】七字句单平入韵

岸柳枝青君远去，小径花红叶舞荣。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。     第二【意群】七字句单平入韵

谁能擦泪扶心语？夜晚孤灯到岁冬。

  注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。

         2.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。

五，一句之差，就是“折腰律”！

    对于庾信的作品，其实如果将【颈联】的入韵句，替换成“中仄仄平平”，那么整体律构，就是标准的“折腰律”，请比较：

【南北朝颂】欣赏：《镜诗》南北朝•庾信（新概念代码S1C25）

中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承S1

玉匣聊开镜，轻灰暂拭尘。

中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合

光如一片水，影照两边人。“一”宜平，三仄尾

中平平仄仄，平平仄仄平。   第一【意群】五字句单平入韵C25

月生无有桂，花开不逐春。

中仄平平仄，平平仄仄平。  第二【意群】五字句单平入韵

试挂淮南竹，堪能见四邻。

因为没有合适五言作品，仅以七言【折腰律】代替：

【唐诗】欣赏：折腰体【七律】 四平韵（新概念代码S1S3）（传统折腰律）

《宣政殿退朝晚出左掖》唐•杜甫

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起S1

天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗

宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颈联】转，宜对仗，居中对折S3

云近蓬莱常五色，雪残鳷鹊亦多时。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】合

侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。

【唐诗】欣赏：折腰体【七律】 四平韵（新概念代码S1S3）（传统折腰律）

《有客》（一作宾至）唐•杜甫

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起S1

幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗

岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颈联】转，宜对仗，居中对折S3

竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】合

不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

特别注意，这两首是【唐诗】，是标准的【折腰律】！请继续欣赏当代人的【华诗】作品：

3-1.【华诗】欣赏：《春》当代•八五九老丁（平水韵-一先）（新概念代码S1S3）（传统折腰律）

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起S1

东风送暖繁花艳，细雨朦胧涌碧泉。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗

翠鸟林中鸣悦耳，玉人楼上奏清弦。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颈联】转，宜对仗，居中对折S3

煮酒诗行春意醉，品茶词赋激情颠。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】合

阳光灿烂身康健，笑语长廊透壁旋。

3-2.【华诗】欣赏：《无题》当代•濯缨置俎（平水韵-十一尤）（新概念代码S1S3）（传统折腰律）

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起S1

毫端平仄何曾断，槛外阴晴竟未休。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗

消极嵇康慵事晋，迷离王粲强依刘。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颈联】转，宜对仗，居中对折S3

饮醉皆缘千虑积，债多独怅一囊羞。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】合

严滩嘉景堪投老，兴致高时漫试钩。

3-3.【华诗】欣赏：折腰体【七律】 四平韵（新概念代码S1S3）（传统折腰律）

《抒意》当代•千千晚星

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起S1

再温罏里黄金盏，又挂空中白玉盘。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗

愿遁今宵寻绮念，已从昨日弃愁颜。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颈联】转，宜对仗，居中对折S3

不是红尘轻易看，因知紫陌尽随缘。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】合

风中莫把斯人怨，是是非非自有禅。

六，多元化律构的拓展

《云翔格律谱》认为，任何格律体，无论是诗、词、曲、颂等等，都是由“立体”律构组成。比如对于七言体，传统理论的平韵“平起仄收”、平韵的“仄起仄收”是格律体的两个侧面，如果加上仄韵的“仄起平收”、仄韵的“平起平收”，就是格律体的另外两个侧面，倘若将他们综合考虑，刚好组成格律的四面体，只是由于传统理论侧重于以首句辨别，而忽略了格律体的整体架构。

对于庾信的《镜诗》，其“六面体”律构是：重新获取的标准体《镜诗》，同时拓展新概念【对称律】、【同尾律】、【异尾律】、【混搭律1】、【混搭律2】，请看：

1.【华颂】欣赏：步韵庾信《镜诗》（新概念代码S1C25）

《名落孙山》当代•晚风

中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承S1

月出池塘镜，澄清没点尘。

中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合

天星浮暮水，倒影伴凄人。修正三仄尾瑕疵，赞！

中平平仄仄，平平仄仄平。   第一【意群】五字句单平入韵C25

华辉虽有桂，愁眸不见春。

中仄平平仄，平平仄仄平。  第二【意群】五字句单平入韵

远岭文昌竹，功名眷隔邻。

2-1.【华颂】欣赏：依庾信《镜诗》【对称律】（新概念代码S2C26）

《锻练》当代•快乐180530（平水韵-十七霰）

平平仄仄平，中仄平平仄。【首联】起、承S2

清风引向前，小鸟枝头恋。

中仄仄平平，中平平仄仄。【尾联】转、合

为了体能康，每天来锻练。

中仄仄平平，中仄平平仄。  第一【意群】五字句单仄入韵C26

常聚运河边，好友时常眷。

平平仄仄平，中仄平平仄。 第二【意群】五字句单仄入韵

心情畅快舒，快乐诗中见。
.

2-2.【华颂】欣赏：依庾信《镜诗》【对称律】（新概念代码S2C26）

《骤冷》当代•田田（平水韵-十二锡）

平平仄仄平，中仄平平仄。【首联】起、承S2

南风半夜狂，冬雨时时沥。

中仄仄平平，中平平仄仄。【尾联】转、合

欲梦却惊心，谁家儿又戚？

中仄仄平平，中仄平平仄。  第一【意群】五字句单仄入韵C26

几户库灯明，柴爿燃炉壁。

平平仄仄平，中仄平平仄。 第二【意群】五字句单仄入韵

黎闻赶海潮，人与群鸥敌。

新概念：

所谓的【对称律】，就是八句的每一句，都是按“近体诗”对仗联的“对句”替换，这就是“对仗句”替换原理。

3.【华颂】欣赏：依庾信《镜诗》【同尾律】（新概念代码S3C27）

《冰雹》当代•田田（平水韵-五微）

中平平仄仄，中仄仄平平。【首联】起、承S3

晚霞红欲滴，且向北天飞。

中仄平平仄，平平仄仄平。【尾联】转、合

栖鸟山林去，行人捷步归。

仄仄平平仄，中仄仄平平。  第一【意群】五字句双平入韵C27

袅袅青烟起，冰雹逞寒威。

中平平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵

隔窗朝外看，房顶白纱衣。

新概念：

所谓的【同尾律】，就是八句的每一句，都是以相同的平声或者仄声结尾，但句型完全不同，这就是“同尾句”替换原理。

4.【华颂】欣赏：依庾信《镜诗》【异尾律】（新概念代码S4C28）

《长河》当代•田田（平水韵-五未）

中仄仄平平，中平平仄仄。【首联】起、承S4

百里曲长河，群山溪涌汇。

平平仄仄平，中仄平平仄。【尾联】转、合

晴时石卵床，雨夜潺随既。

平平仄仄平，中平平仄仄。  第一【意群】五字句双仄入韵C28

三春岸柳垂，残秋飞鸭饩。

中仄仄平平，中平平仄仄。 第二【意群】五字句双仄入韵

尤爱海桥前，白云蓝映蔚。

新概念：

同理，相对【对称律】的【同尾律】，就是八句的每一句，都是以相同的平声或者仄声结尾，但句型完全不同，这就是“同尾句”替换原理。

特别注意，以上律构相对【对称律】来讲是【同尾律】，如果以【标准体】来看，则是【异尾律】，参照体不同，其称呼也不同。

5.【华颂】欣赏：依庾信《镜诗》【混搭律1】（新概念代码S1C26）

《海峡》当代•田田（平水韵-一东/一屋）

中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承S1

雾帐飘开忽，高山自贯通。

中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合

白云根峡壑，灵动逸朝虹。

中仄仄平平，中仄平平仄。  第一【意群】五字句单仄入韵C26

百尺瀑凌空，嫁与岩崖谷？

平平仄仄平，中仄平平仄。 第二【意群】五字句单仄入韵

船随翠岭航，海景心头读。

比较当代人的七言作品：

【华颂】欣赏（七言代码S1C26）：《天津港》当代•快乐180530（平水韵）

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，S1，七阳

船来车往天津港，陆海相交好地方。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合

聚力鹏程思万里，碧波轻浪整行装。

中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。  第一【意群】七字句单仄入韵，C26，十一队

与时俱进转型期，盈盈客货先排队。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。 第二【意群】七字句单仄入韵

五大洲间去远航，增开航道遥相对。

新概念：

特别注意，混搭体可以是多种多样的，以上是【标准体】的前两联与【对称律】的后两联搭配；其实还有以下的【同尾律】的前两联与【异尾律】的后两联搭配。

请看：

6.【华颂】欣赏：依庾信《镜诗》【混搭律2】（新概念代码S3C28）

《赛马》当代•田田（平水韵-十三覃/四寘）

中平平仄仄，中仄仄平平。【首联】起、承S3

扬鞭千米远，飞马奋蹄酣。

中仄平平仄，平平仄仄平。【尾联】转、合

足蹬皮靴伏，红巾不让男。

平平仄仄平，中平平仄仄。  第一【意群】五字句双仄入韵C28

心随号激昂，呼声摇振臂。

中仄仄平平，中平平仄仄。 第二【意群】五字句双仄入韵

功义问如何，扶鬃谁忍泪。

七，平仄格式谱没有贵贱之分

    《云翔格律谱》认为，虽然作为【对仗联】的“近体诗”，其平仄格式比较严谨，比【对偶律】要好一些，但就“裸谱”而言，其实没有多大不同。也就是说，任何形式的格式谱，都可以创作出优秀作品，那为什么不尝试创作那些空白律构呢？

    进一步讲，一首作品的好坏、能否流芳百世，其实与格律体本身没有太大的因果关系，其内涵才是最重要的！

    可能有人质疑，既然没有直接关系，那么为什么《云翔格律谱》还不遗余力地拓展出那么多的格式谱？回答也很简单，正因为绝大多数人，目前无法创作出惊世骇俗的作品，那么只有暂时按格律的规则前行，而若按格律规律前行，那么为什么不尝试多元化的格式呢？

    换言之，在唐代，是以“近体诗”的格式为主，达到了不可逾越的巅峰，那么我们为什么不能另辟蹊径，在其他格律体的体裁中，创作属于这个时代的印记呢？【华颂】的格式，就是其中之一，希望大家能凝聚共识，一起共创格律的未来！

八，【唐颂】律构的简单规则

《云翔格律谱》认为，如果能提高对【词格】的认知，那么就可以接受唐代的作品中，有很多被规划在“古风诗”行列的作品，其实是【诗格】与【词格】的混搭，其结果就是“诗”与“词”融为一体，诗词不分家！《云翔颂谱》将这种格律形式，定义成【唐颂】，【唐颂】是中华古典格律体的一种独立格律体裁。

建立这个概念后，非常有助于格律的多元化搭配，拓展律构的空间，请看【唐颂】律构的简单规则：

《云翔颂谱》通过对古人作品论证，得出【唐颂】的简单规则：基本上遵循两联四句为一个单元，简称为：叠。

总体律构按叠的方式有规律的增加与减少，并且原则上以叠的方式换韵，特别注意：

叠，可以是交替韵律，即两联入韵句型不同，单尾句型转双尾句型（或者相反）——【诗格】；

比如：

中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承S1

玉匣聊开镜，轻灰暂拭尘。

中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合

光如一片水，影照两边人。“一”宜平，三仄尾

叠，还可以是统一【主韵律】，即两联的入韵句型相同——【词格】。

比如：

中平平仄仄，平平仄仄平。   第一【意群】五字句单平入韵C25

月生无有桂，花开不逐春。

中仄平平仄，平平仄仄平。  第二【意群】五字句单平入韵

试挂淮南竹，堪能见四邻。

除此之外，【唐颂】还有一个特点，这种叠，通常使用三韵制（多数情况下），即每一叠的首句入韵。

【唐颂】的最大优点，就是不用考虑对仗，但不反对使用，《云翔颂谱》鼓励使用对仗。

古人的【唐颂】作品，经常夹带着同句拗救。

特别注意：任何两种形式的搭配，都是可以的，但结果不同。

1.单独以【七绝】搭配的，是格律诗；

2.单独以【词格】搭配的是格律词；

3.如果是【七绝】与【词格】搭配，则是【唐颂】；

当代人的作品，称之为【华诗】、【华词】、【华颂】等等。人们可以选择任意搭配，多元化发展！希望大家玩得开心！

关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构，请看：

附件：

1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218；

2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；

关于擂台赛：

《咏镜》http://www.52shici.com/dalei.php?id=75

温馨提示：凡准备参加擂台赛的作品，千万不要发表在这里，谢谢！

更多资讯，请见：

1.《擂台赛多元化律构指导》http://www.52shici.com/posts.php?id=230897。

2.《擂台赛的选择与拓展》http://www.52shici.com/posts.php?id=231020。

3.《无才我铺路，有才您竖碑》http://www.52shici.com/posts.php?id=231144。

4.《这是一首古诗吗？》http://www.52shici.com/posts.php?id=231271。

5.《诗心无界，律域无疆》http://www.52shici.com/posts.php?id=231411。