格律诗押韵十三忌

用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜《说诗晬话》：诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。……杜甫诗悬崖置屋牢之句，可悟韵脚之法。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。韵律有韵十三忌。十三忌是押韵规则的延伸、细化、补充。

1、忌出韵；出韵俗称落韵，如押一东韵之诗，误押上三江韵或八庚韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。

2、忌挤韵；也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，王之涣《凉州词》：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。其中远，片，万，怨 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，卢仝《逢郑三游山》：相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重。他日期君何处好，寒流石上一株松。诗中逢与 峰字，俱属二冬韵之字，与韵脚同韵。尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，如茸茸等则不在此限。

3、忌撞韵；在格律诗中，不管平仄，只要白脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。韩愈《初春小雨》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年好去处，绝胜烟柳满皇都。 其中白脚处与韵脚酥，无，都都是乌（u）韵，撞了韵，系平仄通押（混押）。再如王安石《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。这其中白脚岸与韵脚间，山，还，都是安（an）韵，也撞了韵。

4、忌凑韵；所押之韵，与全句意义不相连属，勉强凑合者。凡凑合之句必软，软则不稳。李东阳【怀麓堂诗话】云：诗韵贵稳，韵不稳则不成句。

5、忌重韵；即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。不可使用同一字重复作韵。同韵字很多，哪能就识一字呢？一般人不犯此病。

6、忌复韵；凡意义相同之字，如六麻韵中之花、葩、华，七阳韵中之芳、香，十一尤韵中之忧、愁等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，应避之。

7、忌连用同音字作韵；指的是押韵句连续使用同音字，并无间隔。如，首句用汤，二句用钢，四句用冈，六句用纲，八句用刚即是。但是隔句一用不算，如李白《客中行》兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主义能醉客，不知何处是他乡。这首诗中香，光，乡其中香和乡间隔使用是可以的。

8、忌倒韵；指的是由两字组成的一个词，为迁就韵脚颠倒而用。如：先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤等，如果不妨碍原义方可颠倒。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。如罗绮-绮罗，图画-画图，毛羽-羽毛，白黑-黑白之类，可用。大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法，后来人亦讥笑其倒韵。学诗要扎实基础，倒韵也是常见病必须引起重视，否则，恐怕麟麒、凰凤、木草、川山之类就要俯拾皆是、触目惊心了。

9、忌僻韵；僻韵又称险韵或难韵，即生僻之字，如东韵之蝀翀等字。各朝代大家对僻韵之不宜用，不但都有论述，也不屑一用。

10、忌哑韵；哑韵者，指的是声调不响亮，或意义不明显的韵字。如东韵之忡、懵等字即是。【随园诗话】：凡音涉哑滞者，便宜弃舍，葩即花也，而葩字不响。芳即香也，而芳字不响。以此类推，不一而足。

11、忌别韵；指的是同一字因音韵不同，而意义也不同，误押之即为别韵。如重字于二冬韵作复叠理解，于二宋韵则作贵重理解；降字于三江韵作顺服理解，而于三绛韵中则作下落理解；鲜字于一先韵中作新字理解，而于十六铣韵里则作少字理解，务须辨明，方不致误用生出歧义而贻笑方家。

12、忌混韵；一般是指平水韵与新韵混用，也有指用词韵代替诗韵，任意将诗韵扩大。

13、忌乱借韵；所谓借韵，就是首句可借，因为依格律首句可入韵亦可不入韵，要求宽泛，可以借韵，而且只限于首句，但借韵借到了偶数句就造成乱借韵。